安迪·沃霍爾是20世紀(jì)藝術(shù)界著名人物之一、波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，他的作品顛覆了大眾對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，在引來(lái)無(wú)數(shù)爭(zhēng)議的同時(shí)，為藝術(shù)增添了一種新的可能性。在安迪·沃霍爾去世30年后，“復(fù)制時(shí)代”安迪·沃霍爾藝術(shù)展將于5月在北京舉辦的消息發(fā)布，這位在藝術(shù)史上曾留下深刻印記的藝術(shù)家，又一次出現(xiàn)在了中國(guó)大眾的視野中。

《夢(mèng)露12幀》

藝術(shù)界的“復(fù)制達(dá)人”

安迪·沃霍爾擅長(zhǎng)以日常物品為表現(xiàn)題材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，從生活中的任意一處復(fù)制圖像，比如他的個(gè)人代表作品《瑪麗蓮·夢(mèng)露》、《可口可樂(lè)》和《坎貝爾湯罐頭》。這些作品均取材于20世紀(jì)美國(guó)社會(huì)的商業(yè)流行元素，女星瑪麗蓮·夢(mèng)露、可口可樂(lè)瓶和坎貝爾品牌湯罐頭的圖像在20世紀(jì)美國(guó)大眾的日常生活中處處可見，商業(yè)的因素使這些圖像大量地充斥在當(dāng)時(shí)的電影海報(bào)和平面廣告中。也許是以不斷重復(fù)出現(xiàn)的商業(yè)圖像為靈感，安迪·沃霍爾舍棄了傳統(tǒng)的手繪藝術(shù)，轉(zhuǎn)而向印刷與攝影等創(chuàng)作方式進(jìn)發(fā)。

“復(fù)制時(shí)代”安迪·沃霍爾藝術(shù)展的學(xué)術(shù)顧問(wèn)、中國(guó)國(guó)家博物館前副館長(zhǎng)陳履生介紹，安迪·沃霍爾用制版印刷的方法把照片形象“復(fù)制”到畫布上，以這種直接獲取和最直觀的藝術(shù)表現(xiàn)形式，代替了原本藝術(shù)創(chuàng)作中的手工操作，“從前，手工繪制的圖畫才被認(rèn)為是藝術(shù)品，‘手工’像是藝術(shù)的一種定義，安迪·沃霍爾對(duì)凸版印刷、木料拓印、照片投影等各種復(fù)制方式的大量嘗試，改變了早前固有的藝術(shù)定義”，陳履生說(shuō)。

信息的接收與再造

20世紀(jì)50年代，在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的廣告繪畫工作后，“藝術(shù)新概念的創(chuàng)造”成為了安迪·沃霍爾的創(chuàng)作議題，而在工作中所觸及到的商業(yè)化元素也沒(méi)有被他拋棄，反而自然地出現(xiàn)在他的作品中，如同日常生活中那些不可避免的、隨處可接收到的商業(yè)圖像與影音信息。此外，安迪·沃霍爾還帶著他的創(chuàng)作向電影制作、音樂(lè)、出版業(yè)等方向發(fā)展，將波普藝術(shù)與當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中的極度商業(yè)化、消費(fèi)主義、明星崇拜等現(xiàn)象加以聯(lián)系，與時(shí)代共舞。

山水美術(shù)館館長(zhǎng)孫越表示，安迪·沃霍爾作品中那些相同的圖像以不同顏色的身影反復(fù)出現(xiàn)，所指的是工業(yè)化的復(fù)制模式，它陳述了商業(yè)化對(duì)視覺(jué)營(yíng)造的巨大影響，也表現(xiàn)了商業(yè)化對(duì)20世紀(jì)美國(guó)社會(huì)文化觀、價(jià)值觀、消費(fèi)觀的種種影響。在這樣的一種獨(dú)特背景下，作為社會(huì)大眾的一員，也作為信息接收者的安迪·沃霍爾通過(guò)藝術(shù)傳達(dá)了自己反傳統(tǒng)的思想、藝術(shù)的認(rèn)識(shí)與定義?！翱梢哉f(shuō)，安迪·沃霍爾敏感地抓住了所處時(shí)代中漂浮著的東西，并通過(guò)自己的藝術(shù)方式展示出來(lái)。”

取材于時(shí)代  成名在個(gè)體

在4月2日結(jié)束的香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍中，安迪·沃霍爾于1973年創(chuàng)作的作品，刷新了西方當(dāng)代藝術(shù)品的亞洲拍賣紀(jì)錄。早前，安迪·沃霍爾的作品也曾在國(guó)際各大拍賣場(chǎng)上留下高成拍額的紀(jì)錄，可見在收藏市場(chǎng)上，這位波普領(lǐng)袖的作品依舊受到很大的關(guān)注。有關(guān)于安迪·沃霍爾的各類展覽也受到大眾的追捧，安迪·沃霍爾的作品像是一類專有的時(shí)尚圖像，在互聯(lián)網(wǎng)上不斷傳播。在每年的各大藝術(shù)展覽會(huì)上，我們都能發(fā)現(xiàn)不少波普藝術(shù)的新面孔，那么作為前人，安迪·沃霍爾的案例能否被復(fù)制？

有人說(shuō)，安迪·沃霍爾的成名是時(shí)代造就的，他所處的20世紀(jì)出現(xiàn)了太多的事件、人物、思想，對(duì)此，陳履生認(rèn)為，很多藝術(shù)家都經(jīng)歷了與安迪·沃霍爾同樣的年代，但是并非所有的藝術(shù)家都造成了安迪·沃霍爾那樣的藝術(shù)影響。安迪·沃霍爾的成名有時(shí)代的因素，但更多的還是他本人對(duì)事物的認(rèn)知與理解，以及對(duì)藝術(shù)的大量嘗試，這些通過(guò)他類型豐富的創(chuàng)作都可以發(fā)現(xiàn)。

孫越表示，安迪·沃霍爾的備受關(guān)注源于他對(duì)藝術(shù)的顛覆性影響，他徹底改變世界舊的藝術(shù)觀念，極大開拓了藝術(shù)概念的邊界，商業(yè)成功的符號(hào)以復(fù)制的、普通大眾易于共鳴的形式進(jìn)入藝術(shù)，引領(lǐng)了媒介與形式多樣性在藝術(shù)中的體現(xiàn)和運(yùn)用。這次藝術(shù)展展示了他以無(wú)限多元的藝術(shù)解析機(jī)械復(fù)制與商業(yè)爆發(fā)大時(shí)代的天賦與創(chuàng)新力。記者 隋永剛 張舒