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消費(fèi)顏值撐不起電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)想
當(dāng)下,中國(guó)電影的銀幕形象正置身于一個(gè)高歌猛進(jìn)的大好時(shí)代。2016年中國(guó)年產(chǎn)電影故事片772部,全國(guó)電影票房457.12億元,中國(guó)成為了名副其實(shí)的世界電影生產(chǎn)大國(guó)。中國(guó)還擁有四萬(wàn)多塊銀幕,超過(guò)美國(guó),位居世界第一。然而,一些國(guó)產(chǎn)電影在創(chuàng)作上卻迷戀世俗、輕慢崇高,呈現(xiàn)出消費(fèi)顏值的不良傾向,影響了觀眾的審美情趣、審美理想和價(jià)值判斷。(3月29日《光明日?qǐng)?bào)》)
雖然主流積極健康向上,但是中國(guó)電影的創(chuàng)作心態(tài)浮躁,熱衷于依靠明星云集的方式來(lái)生產(chǎn)“大片”的現(xiàn)象并不鮮見(jiàn),消費(fèi)顏值似乎變成了中國(guó)電影搶占市場(chǎng)高地、吸引觀眾的殺手锏。然而,由于過(guò)分依賴消費(fèi)顏值,導(dǎo)致明星的片酬在影片制作成本中的占比不斷攀升,這就使得本該用于制作的費(fèi)用裝進(jìn)了演員的口袋。在這種高片酬“綁架”制作的現(xiàn)實(shí)背景下,中國(guó)電影很難有叫好又叫座的作品問(wèn)世,自然也就不足為怪。
從另一個(gè)層面來(lái)看,作為一種獨(dú)特的藝術(shù)門(mén)類,電影輸出的是精神產(chǎn)品,除了娛樂(lè)大眾以外,還承擔(dān)著傳播正確價(jià)值觀的時(shí)代重任。而過(guò)度消費(fèi)顏值,使電影創(chuàng)作很容易忽略對(duì)人物內(nèi)涵的挖掘和探索,使角色流于世俗化、粗鄙化和簡(jiǎn)單化,并傳遞出錯(cuò)誤的審美導(dǎo)向。因此,如果任由這種消費(fèi)顏值的情況長(zhǎng)期存在,不僅容易誤導(dǎo)觀眾的審美情趣,也會(huì)讓中國(guó)電影誤入歧途,丟失了應(yīng)有的家國(guó)情懷和人文精神。
總體上說(shuō),中國(guó)電影近些年來(lái)的發(fā)展,可圈可點(diǎn)之處不少,硬件水平獲得顯著提升。與此同時(shí),國(guó)產(chǎn)電影的受眾關(guān)注度,以及中國(guó)電影市場(chǎng)的火熱度,也是其他藝術(shù)門(mén)類無(wú)法比擬的。但是,中國(guó)電影要想能夠真正走向世界,實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的華麗轉(zhuǎn)身,用電影敘事方式向全世界講述中國(guó)故事、傳遞中國(guó)聲音,就必須走出希望消費(fèi)顏值讓自己強(qiáng)大起來(lái)的誤區(qū),在提升創(chuàng)作水平上多下工夫。
關(guān)注現(xiàn)實(shí)是電影的使命。從上世紀(jì)三四十年代的《馬路天使》《十字街頭》《漁光曲》《一江春水向東流》,到七八十年代的《小花》《喜盈門(mén)》《苗苗》《泉水叮咚》等影片,中國(guó)電影推出了不少有影響力的作品,這些作品雖然沒(méi)有宏大的敘事,只是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活,通過(guò)矛盾沖突來(lái)展現(xiàn)小人物的喜怒哀樂(lè),但是卻釋放出了積極向上、溫暖人心的精神力量,也引領(lǐng)了時(shí)代風(fēng)尚,這是中國(guó)電影該有的模樣。
習(xí)近平總書(shū)記曾經(jīng)指出:“典型人物所達(dá)到的高度,就是文藝作品的高度,也是時(shí)代的藝術(shù)高度。只有創(chuàng)作出典型人物,文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力?!币虼?,中國(guó)電影要想有所突破,就必須扎根生活、扎根人民,善于從平凡的現(xiàn)實(shí)生活中尋找靈感和典型,用鏡頭匯聚推動(dòng)時(shí)代進(jìn)步的偉大力量。而不能只將目光聚焦在眼前,為片面追求票房將“小鮮肉”視若珍寶,消費(fèi)顏值成就不了電影強(qiáng)國(guó)的偉大夢(mèng)想。
編輯:李敏杰
關(guān)鍵詞:電影 中國(guó) 消費(fèi) 顏值
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