在清寂的天地里，林風(fēng)眠宛若一只驚鴻，翩然飛過(guò)，在藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。

北京畫院美術(shù)館展廳，燈光下鶩影變幻，林風(fēng)眠的作品在玻璃幕墻上煥發(fā)出濃郁、明快、通透的色彩，“鶩”是林風(fēng)眠最愛表現(xiàn)的題材之一?！扒寮批F影——林風(fēng)眠藝術(shù)精品展”近日開啟，春節(jié)期間，在林風(fēng)眠創(chuàng)造的色彩世界中，觀眾可領(lǐng)略詩(shī)一般的新年。

尋找新的可能

林風(fēng)眠的名字算不上家喻戶曉，他卻是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上重量級(jí)的代表人物。作為藝術(shù)家，他的作品蜚聲國(guó)際，作為教育家，他先后培養(yǎng)了趙無(wú)極、朱德群、吳冠中、李可染、席德進(jìn)、王式廓、羅工柳等一批美術(shù)大家。

1920年林風(fēng)眠赴法留學(xué)，他的理想是修習(xí)西方“科學(xué)的、寫實(shí)的藝術(shù)”。但法國(guó)第戎美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)楊西斯卻對(duì)他說(shuō)：“你是一個(gè)中國(guó)人，你可知道你們中國(guó)的藝術(shù)有多么寶貴優(yōu)秀的傳統(tǒng)??！你怎么不去好好學(xué)習(xí)呢？去吧！走出學(xué)院的大門，到東方博物館、陶瓷博物館去，到那富饒的寶藏中去挖掘吧！”正是因?yàn)檫@一告誡，林風(fēng)眠邁出了他藝術(shù)道路上重要的一步，從歐洲繪畫的角度重新發(fā)現(xiàn)中國(guó)繪畫藝術(shù)的生命活力。

走進(jìn)林風(fēng)眠的藝術(shù)世界：他每一幅畫都誘人歡欣

從西方發(fā)現(xiàn)東方，林風(fēng)眠的藝術(shù)道路似乎詮釋了另外一種新的可能，可以不像傳統(tǒng)中國(guó)畫家那樣從臨摹畫譜和筆墨程式入手，從更廣泛的瓷器、畫像磚、青銅器、剪紙等中國(guó)藝術(shù)形式中汲取養(yǎng)分。他筆下的仕女，有宋瓷弧線的靈感，豐潤(rùn)、飄逸、素雅。晚年談到中西合璧時(shí)，他說(shuō)：“我走的路，正是你們沒(méi)走過(guò)的?！?/p>

他筆下的禽鳥，《寒鴉》《貓頭鷹》通過(guò)黑白對(duì)比，營(yíng)造出沉郁孤寂的意境，卻又在感傷中蘊(yùn)涵著勃發(fā)的生命力和無(wú)限的希望。他的靜物花卉，線條簡(jiǎn)潔流暢，色彩明艷豐滿，正如吳冠中所說(shuō)：“林風(fēng)眠作品的特色在于采用西方繪畫塊面塑造，以奠定畫面的建筑性，又以宣紙、水墨使之渾厚；在于藝術(shù)構(gòu)成中的幾何秩序；在于黑白和彩色之濃重與衰艷?！?/p>

大自然的歌者

展覽匯聚了林風(fēng)眠20世紀(jì)40至70年代的精品36件，展品大都源自上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海中國(guó)畫院、中華藝術(shù)宮收藏精品。北京畫院藏的兩件作品也在展覽中首次呈現(xiàn)。

林風(fēng)眠與白石老人有過(guò)密切交往，“何要浮名——北京畫院藏齊白石精品展”也在同期呈現(xiàn)，不同成長(zhǎng)背景，不同人生經(jīng)歷的兩位藝術(shù)大家，作品風(fēng)貌迥然不同。這是一個(gè)難逢的良機(jī)，觀眾可以比較看展，深入了解中國(guó)繪畫史的傳統(tǒng)與演變。

首次展出的林風(fēng)眠贈(zèng)予齊白石的《雞圖》（北京畫院藏），是齊白石收藏品中的精品。畫上以淺淡的墨線，瀟灑流暢地畫出三只紅冠白羽雞。筆墨簡(jiǎn)括，清新，看得出有借鑒民間瓷繪的成分。1925年冬季，林風(fēng)眠留學(xué)歸來(lái)，次年2月被任命為國(guó)立北京藝術(shù)專門學(xué)校校長(zhǎng)兼教授，成為20世紀(jì)中國(guó)高等藝術(shù)學(xué)府中最為年輕的校長(zhǎng)。1927年，他聘請(qǐng)齊白石到藝專任教，齊白石在《白石老人自傳》（齊璜口述，張次溪筆錄）中詳細(xì)記錄了此段往事。

林風(fēng)眠一生遭受了非同尋常的磨難，窮困饑寒，妻離子散，牢獄之災(zāi)。但林風(fēng)眠未曾消極和沉淪，也沒(méi)有終止和改變自己的藝術(shù)主張和探索方向，40年的孤獨(dú)求索，對(duì)人生的體驗(yàn)和反思，對(duì)痛苦的品味和咀嚼，這些元素共同生成了林風(fēng)眠的藝術(shù)世界。林風(fēng)眠的藝術(shù)探索在當(dāng)時(shí)并不被認(rèn)可。他是一個(gè)多產(chǎn)的畫家，晚年，他不停地畫，不斷地毀，從未放下手中的筆。

林風(fēng)眠畫中的色彩和語(yǔ)匯是豐富多元的，在他筆下什么中西畫種、水墨粉彩都不再是問(wèn)題，所以他畫中主觀表現(xiàn)是那么的強(qiáng)烈和濃郁，那么的本真和純粹。北京畫院院長(zhǎng)王明明說(shuō)，林風(fēng)眠的繪畫，無(wú)論是風(fēng)景、靜物還是人物題材，其中的色彩關(guān)系、線條張力和構(gòu)圖的流動(dòng)性，都會(huì)直刺人的內(nèi)心，讓我們感覺(jué)到深沉的內(nèi)蘊(yùn)和分量。

展板上有不同時(shí)期的林風(fēng)眠照片，他的眼神善良溫和而又略顯困惑，流露著一個(gè)畫家的執(zhí)著與追求。

色彩寫的詩(shī)

光和色的交錯(cuò)

他的每一幅畫

給我們以誘人的歡欣

這是詩(shī)人艾青為林風(fēng)眠畫集所做的詩(shī)，他稱林風(fēng)眠是大自然的歌者。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2017年01月25日 09版）