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藝術(shù)市場冷淡期為什么展覽反而更加活躍

2017年01月17日 17:14 | 來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)
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回顧2016,展望2017——來談?wù)務(wù)褂[。

一般來說,藝術(shù)市場會影響展覽的數(shù)量和質(zhì)量。但對于2016年來說,卻恰好相反,藝術(shù)市場雖然不景氣,但是展覽活動卻異?;钴S。

政府出資,美術(shù)館快速蛻變

分析一下原因:首先,政府出了一些錢。國家藝術(shù)基金、“一帶一路”等文化專項資金的積極注入,帶動一批展覽的出現(xiàn)。這里面既有公立美術(shù)館,也包括民間機(jī)構(gòu)、學(xué)院及畫廊的展覽項目。

“中國抽象藝術(shù)群展”現(xiàn)場“中國抽象藝術(shù)群展”現(xiàn)場

其次,有目共睹,近年來公立美術(shù)館及博物館的展覽正在辦活、辦好。在國家政策支持和社會高度關(guān)注的背景下,各地博物館的“文創(chuàng)”開發(fā)向文博IP轉(zhuǎn)型。而展覽作為博物館與觀眾交流的重要平臺,也涌現(xiàn)出新的策展模式,博物館正在打破圍墻走向社會。另外,非常難得的是,以蘇州博物館為首的一些博物館也開始舉辦優(yōu)質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)展覽。

私人美術(shù)館方面,上海的龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、北京的紅磚美術(shù)館等,在過去一年,都帶來了一系列重要性的展覽,同時在引進(jìn)海外藝術(shù)方面也作出了不小的貢獻(xiàn)。幾乎每一次的展覽都會成為一個話題。

埃利亞松展覽“無相萬象”現(xiàn)場埃利亞松展覽“無相萬象”現(xiàn)場

雙年展、三年展遍地開花!大部分還是政府背景,從城市發(fā)展的角度,帶動區(qū)域經(jīng)濟(jì),不僅一線、二線城市在辦雙年展,三線的城市如銀川、東莞、烏鎮(zhèn)、敦煌等不少的地方也都在搞雙年展、藝術(shù)節(jié)。很多雙年展成為一種節(jié)慶式的活動,帶動藝術(shù)走向公眾化。

上海雙年展現(xiàn)場上海雙年展現(xiàn)場

第三屆今日文獻(xiàn)展展覽現(xiàn)場第三屆今日文獻(xiàn)展展覽現(xiàn)場

最后來看畫廊方面。市場不好,畫廊亦不能坐以待斃。更多的畫廊開始打破傳統(tǒng)類型的繪畫展,活動、現(xiàn)場多了,作品不好賣,但人氣不能減。

跨媒介成主流 展覽面貌多元化

再來看看展覽所呈現(xiàn)的藝術(shù)面貌——

首先過去一年,是展覽的全面跨媒介化的一年。裝置、影像、多媒體取代繪畫成為了展覽——特別是大型展覽的主流。具有互動氣氛的行為、演出、現(xiàn)場受到年輕受眾的歡迎。

以虛擬技術(shù)為代表的高科技,不僅為藝術(shù)帶來了全新的實(shí)現(xiàn)方式,也帶動藝術(shù)與科技的跨學(xué)科思潮,媒體藝術(shù)、生物藝術(shù)等冷門的前沿藝術(shù)形態(tài),帶動藝術(shù)創(chuàng)新思維,大大擴(kuò)張傳統(tǒng)藝術(shù)邊界的同時,也為傳統(tǒng)的藝術(shù)收藏模式帶來的新難題!

“北京媒體雙年展”現(xiàn)場“北京媒體雙年展”現(xiàn)場

吳玨輝展覽”比特宮“現(xiàn)場吳玨輝展覽”比特宮“現(xiàn)場

陳天灼展覽“自在天”現(xiàn)場陳天灼展覽“自在天”現(xiàn)場

雙年展以及大型群展方面,藝術(shù)怎樣面向公眾?是更加追求與全球同步,還是更多的立足于本土?是高大上,還是接地氣?這些也成為一個討論的熱點(diǎn)。

回顧性的展覽越來越多。90年代的當(dāng)代藝術(shù)開始進(jìn)入歷史觀察的視野,如何從這些回顧性的展覽當(dāng)中打撈和挖掘歷史價值,同時也是一個如何建構(gòu)當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)脈落的問題,需要藝術(shù)與歷史的雙重專業(yè)性。除了學(xué)術(shù)型的回顧展,一些重要的藝術(shù)家近年來舉辦手稿展成為一種“流行”,從別樣的角度重溯個人史。

OCAT北京“關(guān)于展覽的展覽”現(xiàn)場OCAT北京“關(guān)于展覽的展覽”現(xiàn)場

作為傳統(tǒng)展覽的主流類別,繪畫在過去一年當(dāng)中,此起彼伏,相當(dāng)分裂。無論是從展覽的數(shù)量及品質(zhì),還是一、二級市場的表現(xiàn),似乎都在預(yù)示著具有一種繪畫的“回歸”?從近一年多來有關(guān)“壞畫”的潮流,深入到繪畫本體的討論,繪畫一方面遠(yuǎn)離了社會學(xué)符號,朝向個人化表達(dá)。另一方面,無論是從過去幾年水墨熱還是抽象熱,繪畫不再能以類別而論。多元化的角度與趣味,帶來了繪畫觀念上的“新綜合”。從另一側(cè)面表明中國當(dāng)代藝術(shù)市場在進(jìn)行藝術(shù)史補(bǔ)課的過程,經(jīng)過幾十年的發(fā)展,我們發(fā)現(xiàn)對于藝術(shù)的理解終于不僅僅停留在作品的觀念、體量、題材、新媒介、價格、市場等因素,而是開始回到藝術(shù)語言,藝術(shù)本身甚至藝術(shù)史,去追尋屬于一件作品真正的價值。

王興偉展覽”榮與恥”現(xiàn)場王興偉展覽”榮與恥”現(xiàn)場

最后,值得一說的是,展覽之所以越來越多,意味著當(dāng)代藝術(shù)的生產(chǎn)能力實(shí)際上加強(qiáng)了,過去只有專業(yè)的畫廊、美術(shù)館就才可以辦展?,F(xiàn)在越來越多的人意識到,自己也可以辦一個展覽。這就好像是過去只有專業(yè)的雜志、報紙才叫媒體,現(xiàn)在每個人都是一個自媒體。只要有想法,就會受到關(guān)注。

編輯:陳佳

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