翟永華，1962年12月生于東明縣。1999年--2000年研修于中國(guó)美院書(shū)法篆刻專業(yè)。2006年9月--2007年9月就讀于中國(guó)書(shū)法院研究生班。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，菏澤市書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席。菏澤市政協(xié)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，菏澤新聞書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，菏澤市專業(yè)技術(shù)拔尖人才，曹州藝術(shù)館館長(zhǎng)。

作品榮獲全國(guó)第二屆銀河書(shū)法大賽青年組一等獎(jiǎng)，新世紀(jì)全國(guó)書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)，慶祝建國(guó)五十周年全國(guó)書(shū)畫(huà)家作品展金獎(jiǎng)，第二、三屆紀(jì)念毛澤東全國(guó)書(shū)畫(huà)家作品展金獎(jiǎng)，首屆中國(guó)美院學(xué)生作品“造型類”二等獎(jiǎng)，全國(guó)第四屆賽克勒杯書(shū)法大賽二等獎(jiǎng)。入展第六、七、八屆全國(guó)展，第七屆中青展，首屆、二屆扇面展，第二屆正書(shū)展，第四屆新人展，首屆全國(guó)書(shū)法百家精品展，首屆中國(guó)蘭亭獎(jiǎng)書(shū)法展，首屆青年展，首屆、二屆“杏花村汾酒集團(tuán)杯”全國(guó)電視書(shū)法展，第三、五屆楹聯(lián)展，第二屆流行書(shū)風(fēng)、流行印風(fēng)展等二十余次國(guó)家級(jí)重大展覽。1995、1996年作品應(yīng)邀在日本、新加坡、香港展出。三十余件作品被北京人民大會(huì)堂、中國(guó)藝術(shù)研究院、中央檔案館等收藏?！吨袊?guó)書(shū)法》雜志2004年第9期專題介紹，出版當(dāng)代中青年書(shū)法名家精品系列翟永華卷。2012年被評(píng)選為全國(guó)當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的書(shū)法家，山東齊魯文化之星。2012年12月隨中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)組織的書(shū)法代表團(tuán)到馬來(lái)西亞參加學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。2014年8月隨中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)代表團(tuán)到泰國(guó)參加書(shū)法交流活動(dòng)。2016年5月在北京中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)展美術(shù)中心舉辦“傳承與經(jīng)典系列——翟永華書(shū)法展”。

永華是一位以楷書(shū)著稱的書(shū)法家，當(dāng)代以楷書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)的書(shū)法家并不多，我覺(jué)得永華是非常杰出的一個(gè)代表。他的楷書(shū)取法于鐘繇的小楷，我認(rèn)為這一取法是比較聰明的，他從唐楷與“館閣體”中間走出了一條既嚴(yán)謹(jǐn)又靈動(dòng)、既規(guī)矩又有變化的藝術(shù)道路。我認(rèn)為，他的楷書(shū)比唐人多了靈動(dòng)，因?yàn)樗麖男袝?shū)中吸取了很多章法技巧，字有大有小，筆畫(huà)里邊也故意做了一些放松，所以他的楷書(shū)給人感覺(jué)非常舒服，這一點(diǎn)我覺(jué)得是難能可貴的。永華的楷書(shū)我最喜歡的就是他統(tǒng)一中的變化。寫(xiě)楷書(shū)最忌諱的是呆板，永華的楷書(shū)沒(méi)有這個(gè)毛病，反而寫(xiě)得非常的古雅、靈動(dòng)、自然、生動(dòng)。

寫(xiě)楷書(shū)我認(rèn)為是既費(fèi)力又費(fèi)時(shí)、而且未必能討好的一種書(shū)體，所以說(shuō)做這種書(shū)體寫(xiě)作的人，一定要做長(zhǎng)期的大量的訓(xùn)練，而且還要不斷的探索。永華在這方面做的很到位，符合“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，而且在筆墨上、在結(jié)構(gòu)上、在章法上都有自己的一套系統(tǒng)。我感覺(jué)他這樣走下去，一定會(huì)成為當(dāng)代非常優(yōu)秀的楷書(shū)書(shū)法家。

—— 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席 鄧嘉德

“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”，一個(gè)成功的藝術(shù)家，無(wú)不是從傳統(tǒng)與當(dāng)代的縱橫坐標(biāo)中確定自己的位置，永華學(xué)書(shū)，五體皆習(xí)，尤擅楷書(shū)，其書(shū)法乳鐘繇，胎息晉唐，功夫做得有板有眼，氣息雍容自如?？瑫?shū)難寫(xiě)，難在淡則無(wú)味，直則無(wú)情，欲淺不得，欲深不得，而在這方面永華把握的很到位。有格便有調(diào)，皆情性自然之謂也。永華是慧人，愿他在藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)。

—— 中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)法院常務(wù)副院長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事 李勝洪

要把字寫(xiě)好，一靠興趣。有興趣，才有動(dòng)力；二靠勤奮。勤奮地臨碑習(xí)帖，才能掌握毛筆的提按使轉(zhuǎn)，掌握筆法、字法和章法；三靠悟性和靈氣。讀帖能悟，搦管手靈。認(rèn)識(shí)永華多年，我覺(jué)得他具備以上三個(gè)方面。永華不偷懶，不使巧，不翻著跟頭“創(chuàng)新”，而是老老實(shí)實(shí)學(xué)，下功夫去寫(xiě)，因而不斷有所提高。他的字不求怪誕而有新意，不裝瀟灑而見(jiàn)靈動(dòng)，大幅小件，均見(jiàn)功底，素紙彩箋，都很精到。在炒作成為時(shí)尚、折騰成為風(fēng)氣的今天，能老老實(shí)實(shí)寫(xiě)下去，靜下心來(lái)練功夫的人非?？少F，永華是一位。

—— 中國(guó)傳媒大學(xué)中國(guó)書(shū)寫(xiě)文化研究中心主任、教授、博士生導(dǎo)師，北京書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席 劉守安

翟永華是一位書(shū)法天才，所謂天才者，自有對(duì)書(shū)法的天賜悟性，于五行八作中唯書(shū)法是瞻。青春年少時(shí)，他就具備了一種定力，伏案臨書(shū)，達(dá)到了癡迷的程度。書(shū)法藝術(shù)的境界和一個(gè)書(shū)寫(xiě)著的年齡有著密切的內(nèi)在聯(lián)系。他的“童子功”是他今天書(shū)法成就的第一個(gè)基因。他的小楷書(shū)法獨(dú)步精進(jìn)，在不斷地探索中逐漸實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)理想，文氣、靜雅、方正，得鐘繇之法而變之，由小楷而中楷，再大楷，皆能法中有法，實(shí)在是一段艱辛和智慧的融合。中國(guó)書(shū)法中的法度因?yàn)闈h字字形的大小而變化，翟永華的中楷和大楷雖然由小楷筆法演變而來(lái)，但也不是以小楷之法而為之，他的中楷在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上和諧錯(cuò)落，力度飽滿，韻趣橫生。中楷書(shū)法非功力和性情舉家者而不能為，無(wú)功力則不能通小楷之法，無(wú)性情則沒(méi)有中楷之境界。談到大楷，則更為不易，他的楷書(shū)八尺長(zhǎng)條，得張猛龍碑之氣勢(shì)，而楷法儼然，洋洋灑灑而不失方正博雅的姿態(tài)。閱讀翟永華最近的書(shū)法作品，更有一種一樣的感覺(jué)，我知道此間他經(jīng)歷了一段頗為坎坷的“練功”過(guò)程，他以中國(guó)書(shū)法史的書(shū)法演變脈絡(luò)為依據(jù)，從甲骨文、石鼓文、刑徒磚、魏碑、唐人寫(xiě)經(jīng)，一直到民國(guó)諸家，他都進(jìn)行了盡精盡微的臨摹。他雖然已楷書(shū)為主，但是在他的楷書(shū)作品中又融合了方筆與圓筆，簡(jiǎn)約與精致，婉轉(zhuǎn)與剛勁，抑揚(yáng)與頓挫等等筆法，“練功”過(guò)程使他獲得了豐收，這個(gè)豐收集中體現(xiàn)在他的筆法精準(zhǔn)上，在筆法上，他實(shí)在是太有點(diǎn)“闊綽”了，因此使用起來(lái)也頗“奢侈”，中鋒所致，皆能體現(xiàn)己意。他在當(dāng)代中青年書(shū)家中，是一個(gè)范例。

—— 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，美術(shù)評(píng)論家 康征

永華的字，像一枚枚沉香木，我們這些忙碌奔波的人，仿佛能聞到作品中傳來(lái)的幽香。它們凝重、簡(jiǎn)淡，里面好像隱含著禪意與佛理，給人以繁華燦爛之后重歸寂靜的感覺(jué)。

永華的作品，在形式方面沒(méi)有絲毫的造作，在創(chuàng)新方面也不刻意而為，這來(lái)自于他的眼光和自信，他認(rèn)為那些“猛士書(shū)法家”的特點(diǎn)是標(biāo)新立異，但若無(wú)功力植根，終究是無(wú)根之木，不會(huì)成為發(fā)展的趨勢(shì)。永華的書(shū)法，給我最強(qiáng)烈的印象是自然而然，不刻意地凸顯與張揚(yáng)某種技法，他所強(qiáng)調(diào)的恐怕更是一種靈心與靈性。這一方面要借助于永華多年臨池習(xí)書(shū)所獲得的深厚功底與熟練的技法。他遍臨古人字帖，于鐘繇、二王更可謂研習(xí)精深，這使得他的書(shū)法作品有一種晉唐神韻，此外，永華對(duì)于從石鼓文、流沙墜簡(jiǎn)、刑徒磚、魏碑、唐人寫(xiě)經(jīng)，都進(jìn)行過(guò)精微地臨摹，可謂諸體兼擅，字字精到。另一方面，在我看來(lái)也是對(duì)于一個(gè)書(shū)法家來(lái)說(shuō)最為重要的，就是在心性方面的修為。永華自己說(shuō)：“修身養(yǎng)性永遠(yuǎn)不可低估。書(shū)者當(dāng)自省學(xué)書(shū)動(dòng)機(jī)，提高境界，在書(shū)藝中找到真我?！币虼?，他非常喜歡哲學(xué)家孔子，認(rèn)為“孔子重視心靈體驗(yàn)和生命感覺(jué)，從事書(shū)法要多學(xué)學(xué)孔子的悟性。”

—— 華東師范大學(xué)中國(guó)書(shū)法教育與心理研究中心主任、教授、博士生導(dǎo)師 周斌

翟永華的書(shū)寫(xiě)對(duì)鐘繇和二王的楷書(shū)、魏碑以及小篆都有鉆研，而他的發(fā)力則在楷書(shū)，尤其對(duì)鐘繇和二王的楷書(shū)一直辛苦不斷。他的楷書(shū)書(shū)寫(xiě)筆致不激不厲，嫻靜溫婉；結(jié)字點(diǎn)畫(huà)沉實(shí)，自然安穩(wěn)，舒朗寬綽，其中又不乏渾厚凝重的韻致。讀他的楷書(shū)，給人的感覺(jué)總是清新明麗的，有時(shí)像是溪水邊的閑庭信步，有時(shí)又像石巖上的煮水品茗。

小楷書(shū)寫(xiě)需要很好的耐心和一絲不茍的能力。一件好的小楷作品從技術(shù)層面說(shuō)，最重要的是對(duì)一個(gè)一個(gè)精微細(xì)節(jié)的耐心處理。相對(duì)用筆操控愈加講究的重要而言，結(jié)字造型相對(duì)弱了些。翟永華是不缺少耐心和細(xì)心的，所以他的書(shū)寫(xiě)能穩(wěn)得住，關(guān)注精細(xì)。在這樣的前提下，翟永華的書(shū)寫(xiě)用筆力避花哨，由初始的頓挫有致、方正謹(jǐn)嚴(yán)漸漸地轉(zhuǎn)化到起伏安閑、呼應(yīng)合度、扭續(xù)自然、圓通灑脫上來(lái)。書(shū)寫(xiě)中弱化了一些部分的同時(shí)，其他方面便強(qiáng)化了起來(lái)，個(gè)人風(fēng)格也隨之突顯出來(lái)。在近年的書(shū)寫(xiě)格局里，人們也漸漸地認(rèn)識(shí)了他的楷書(shū)寫(xiě)作。對(duì)于學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō)，翟永華的悉心積累是有效的。積累是在反反復(fù)復(fù)的磨筆頭兒，修煉自己的心性。這種積累是必要的，同時(shí)也是在迷茫中尋找和發(fā)現(xiàn)自己。翟永華的為做又是成功的。

—— 華北科技學(xué)院副教授，美術(shù)評(píng)論家 周天