抗戰(zhàn)前夕，田世光有幸認(rèn)識(shí)了張大千先生，大千先生對他的花鳥畫很是欣賞，準(zhǔn)備拜門收徒，適值“七·七”事變，大千先生去敦煌主持莫高窟的臨摹和研究。當(dāng)抗戰(zhàn)勝利，張大千先生再返北平時(shí)(1946年春)，田世光正式拜在大風(fēng)堂門下(指拜在張大千大師門下)。拜師禮在頤和園長廊東頭的養(yǎng)云軒舉行，田世光向大千先生行了傳統(tǒng)式樣的三跪九叩拜師禮。同時(shí)拜門的學(xué)生還有梁樹年、王學(xué)敏、俞致貞等。

燕京書畫社館藏作品田世光《花開富貴》

當(dāng)時(shí)，張大千先生就住在養(yǎng)云軒，因?yàn)殡x得近，田世光常去，為先生理紙磨墨，聆聽先生的教誨。大千先生留著一縷長髯，作畫時(shí)像大將上陣似的，袖子一挽，運(yùn)腕提筆，筆墨到處酣暢淋漓，讓人看著真痛快。為了作畫，大千先生可以連續(xù)工作，廢寢忘食。田世光后來回憶說，大千先生這種獻(xiàn)身藝術(shù)的精神深深感染了我們這些門人弟子，從他那里回來，作畫都增加了勁頭。

大千先生說：“師徒之間如父子。”他經(jīng)常給學(xué)生講解自己的作畫心得，或把剛購得的古畫張掛墻上，結(jié)合學(xué)生習(xí)作，講解作品得失，讓學(xué)生提問題，他誨人不倦至學(xué)生理解為止，還常指點(diǎn)學(xué)生習(xí)作的不足之處。

大千先生師古不泥古，可將石濤畫卷模仿得足以亂真。構(gòu)圖敢破格，善截取，表現(xiàn)出個(gè)人獨(dú)到之處。潘絜茲在《田世光畫集序言》中寫道：“他的山水畫也畫得極好，只是為花鳥畫所掩，被人們忽視罷了?！?/p>

大千先生1983年在臺(tái)灣臨終前，把自己新印的畫集10余冊簽名分贈(zèng)內(nèi)地畫家。其中給北京畫家的有5本：有他的朋友李可染、李苦禪，學(xué)生胡爽庵、田世光和劉力上、俞致貞夫婦。給田世光的這本是臺(tái)灣國立歷史博物館出版的《張大千書畫集》第四集，扉頁上用蒼勁的筆觸題道：“世光賢弟留閱，不得見者三十余年，弟藝事大進(jìn)，而爰衰老矣，八十五歲叟爰”，表現(xiàn)出對得意門生的器重和期望。據(jù)說這是大千先生去世前十幾天寫的，待田世光等收到這輾轉(zhuǎn)寄來的畫冊時(shí)，大師已作古月余。綜合報(bào)道