近現(xiàn)代大家的藏印傳奇

在近現(xiàn)代印章收藏史上，最具代表性的便是西泠印社創(chuàng)始人之一丁輔之先生。丁輔之先生歷經(jīng)數(shù)輩所集，收藏西泠八家篆刻印章五百余方，又多次刊譜，傳以后人，為浙派篆刻的傳承做出了巨大的貢獻(xiàn)。1956年丁輔之先生將這批印章轉(zhuǎn)讓于無(wú)錫巨富華篤安先生，1983年9月華篤安先生的夫人毛明芬女士秉承先夫遺愿，將這批西泠八家篆刻印章及華篤安先生歷年所藏印章共計(jì)千余方，及其他書(shū)畫(huà)藏品一同捐獻(xiàn)給上海博物館收藏，筑就了上海博物館在印章收藏界的權(quán)威地位。

張魯庵先生早年受業(yè)于趙叔孺，喜好搜集歷代印章、印譜，其中最為著名的藏品即是大家所熟識(shí)的鄧石如篆刻代表作“燕翼堂”五面印。1962年12月，在張魯庵先生過(guò)世后，根據(jù)他的遺愿，家人將其歷年所藏歷代印章1500余方，印譜493部全部捐獻(xiàn)于西泠印社。正是因?yàn)橛羞@些收藏家的努力，才使得中國(guó)傳統(tǒng)文化得以更好的傳承，收藏家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化得以延續(xù)的重要性，由此也可見(jiàn)一斑。

哪些因素決定印章價(jià)值？

就筆者參加的歷界印章拍賣進(jìn)行分析，名家篆刻及印章中，影響其價(jià)值的主要因素有以下幾個(gè)方面：

1、 開(kāi)派人物篆刻作品

名家篆刻印章與書(shū)畫(huà)同理，一些在篆刻史上具有歷史意義的開(kāi)派人物和具有代表性人物的篆刻作品，其價(jià)值往往要高于其他篆刻家的作品。如吳讓之、吳昌碩、齊白石，以及新浙派代表人物王福庵，和有“元朱文第一”之稱的陳巨來(lái)等人的作品，他們對(duì)篆刻的發(fā)展起到承前啟后的作用，在篆刻史上具有相當(dāng)?shù)臍v史地位和重要意義，這些因素自然影響其價(jià)值和市場(chǎng)行情。

2、 印文內(nèi)容

印章的內(nèi)容和一些具有歷史意義的作品，直接影響其價(jià)值和市場(chǎng)行情，西泠拍賣2006年秋拍中方介堪刻張大千象牙用印“瀟湘畫(huà)樓”就是最好的例子。此印不僅因其刻制精美，品相較大且完整，同時(shí)也承載了方介堪與張大千之間的友誼，才創(chuàng)造了99萬(wàn)元的天價(jià)。而相比之下，方介堪先生的一般篆刻作品則在萬(wàn)元左右。該場(chǎng)拍賣中另一方吳昌碩刻象牙閑章“人生只合住湖州”也因此內(nèi)容的特殊性，以78.1萬(wàn)的高價(jià)成交。一方印章在有好的內(nèi)容的同時(shí)，刻制的精美程度對(duì)其價(jià)值的影響也是很大的。特別是一些在篆刻家作品集中有所注錄的篆刻作品，這類作品相對(duì)來(lái)說(shuō)屬于作者的代表作，其價(jià)值與其他作品的區(qū)別也可想而知。

3、 材質(zhì)及印鈕

近年因各類名貴印材資源逐漸稀少，其價(jià)格也不斷攀升。特別是田黃、雞血等名貴印石，更是如日中天。在西泠拍賣2008年春拍印章專場(chǎng)中，一方4厘米見(jiàn)方，高8厘米的田黃凍雙鳳鈕閑章，因其高、大、方的完美品相，最終以431.2萬(wàn)元成交。此外印鈕雕工也是影響其價(jià)值的一大重要因素。在印鈕發(fā)展的歷史上，名家輩出，清代有楊玉璇、周尚均等，近現(xiàn)代又有林清卿、林文舉等人。這些名家精良的雕工，其本身就有很高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。

4、 名家用印

名家用印就收藏而言，具有相當(dāng)?shù)娜宋膬r(jià)值，在歷界拍賣中，曾有多次名家用印專題，如潘伯鷹、溥儒、殷梓湘、任政等書(shū)畫(huà)家用印，以及周湘云等藏書(shū)家用印等，他們價(jià)值不僅在于作品本身的藝術(shù)價(jià)值，更是承載著一段歷史，其人文價(jià)值不可輕視。

印章收藏應(yīng)系統(tǒng)化

所謂術(shù)業(yè)有專攻，每一個(gè)成功的收藏家，都有自己特定的收藏主題。印章收藏也應(yīng)講究成系列系統(tǒng)化收藏，以便開(kāi)展學(xué)術(shù)研究，以及自身品味的提升。

1、 名家篆刻

如前文所題到的丁輔之收藏西泠八家篆刻印章，不僅形成了一種樹(shù)立品牌的效應(yīng)，同時(shí)也影響了印學(xué)的發(fā)展。因此人們?cè)谡劦秸闩勺虝r(shí)，丁輔之的作用也成為人們無(wú)法回避的話題。由此可見(jiàn)系統(tǒng)化收藏的重要性。而我在印章收藏方面，著重于近現(xiàn)代較為工細(xì)一路的名家篆刻作品，如陳巨來(lái)、王福廠、來(lái)楚生等人的篆刻作品，形成海派印人篆刻系列。但在收藏過(guò)程中應(yīng)多加考證，包括創(chuàng)作年代、風(fēng)格、特點(diǎn)，以及印材。某些特定印材對(duì)作品風(fēng)格具有特定性，如牙章等。通過(guò)這些考證，可以更好、更快地掌握印章鑒定的技巧。但在這里值得注意的是有些印材是在解放以后近幾十年才出現(xiàn)的，比如巴林石及一些新型芙蓉石等，如果在民國(guó)時(shí)期篆刻作品中出現(xiàn)這一類印材，便要對(duì)這一類作品加以更深層次的判斷。

2、 印石及印鈕

印石及印鈕的收藏也應(yīng)成系列化。比如一些藏家喜歡以壽山石為范圍，集各類品種石。或以昌化雞血、青田封門(mén)青等為目標(biāo)，以單一品種達(dá)到一定數(shù)量，形成一個(gè)系列。都是非常好的系列收藏。但此類收藏，因注意選擇品種石中較為典型的，做為藏品。近年以他山之石冒充田黃等名貴石種，或以次充好之事，時(shí)有發(fā)生，在收藏過(guò)程中應(yīng)加以鑒別。而一方好的印石，在不破壞印石其本身美感的前題下，加上名家制鈕則更是錦上添花。

3、 特殊印材

特殊印材通常講的是一些硬質(zhì)材料所制印材，如晶玉印、牙角印及金屬印材等。此類印材的收藏在成系列的同時(shí)，選擇收藏對(duì)象時(shí)，應(yīng)注意其材料的美感和稀缺性。如張大千先生生前收藏的龍骨印章，雖然其“龍骨”的說(shuō)法至今尚無(wú)定論，但其印材本身的美感和稀缺性為世人所公認(rèn)。

我們?cè)谑詹孛易?、印章過(guò)程中，除了應(yīng)注意這些問(wèn)題以外，更要加強(qiáng)自身的學(xué)習(xí)和研究，對(duì)篆刻藝術(shù)的發(fā)展、傳承，及印材、印鈕等方面，都要深入的了解，不斷學(xué)習(xí)。這樣才能去偽存真，使自己的收藏更加完善，更加系統(tǒng)。