“創(chuàng)新貴在獨(dú)辟蹊徑、不拘一格,但一味標(biāo)新立異、追求怪誕,不可能成為上品,而很可能流于下品?！痹谥袊?guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上,習(xí)近平總書(shū)記殷切囑咐文藝工作者勇于創(chuàng)新創(chuàng)造,用精湛的藝術(shù)推動(dòng)文化創(chuàng)新發(fā)展,引發(fā)強(qiáng)烈反響。處身新的時(shí)代環(huán)境,有關(guān)文藝創(chuàng)新的話題,的確值得深思。

古人說(shuō),“詩(shī)文隨世運(yùn),無(wú)日不趨新”。創(chuàng)新堪稱(chēng)文藝的基因,更可謂文藝的生命。一批批文藝工作者心懷文藝?yán)硐?潛心篤志、勇于攀登,創(chuàng)作出大量膾炙人口的優(yōu)秀作品,為公眾構(gòu)建了獨(dú)特的集體記憶。觀察那些文學(xué)大家、藝術(shù)大家,他們身上的一個(gè)突出特點(diǎn),就是聚焦于作品、專(zhuān)注于創(chuàng)新。

藝術(shù)創(chuàng)新中的每一步,其實(shí)都是在叩問(wèn)內(nèi)心。要想抵達(dá)“望盡天涯路”的高遠(yuǎn)意境,怎能不經(jīng)受一番“獨(dú)上高樓”的心靈苦旅?回溯藝術(shù)發(fā)展史,那些在人類(lèi)文明長(zhǎng)河中熠熠生輝的精品力作,無(wú)一不浸潤(rùn)著創(chuàng)作者的匠心。曹雪芹“批閱十載,增刪五次”,始寫(xiě)出震古爍今的文學(xué)巨著《紅樓夢(mèng)》;福樓拜“一頁(yè)就寫(xiě)了五天”,才留下享譽(yù)寰球的經(jīng)典小說(shuō)《包法利夫人》。倘若過(guò)于看重“投入產(chǎn)出比”“作品變現(xiàn)力”,一味講求市場(chǎng)邏輯而不尊重藝術(shù)規(guī)律,只會(huì)助長(zhǎng)急躁情緒、消解創(chuàng)作能力,終將與文藝的真諦漸行漸遠(yuǎn)。

前不久,一部熱播古裝劇的原著小說(shuō)被曝出涉嫌抄襲200余部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品,盡管侵權(quán)責(zé)任還有待法律最終認(rèn)定,但文藝作品原創(chuàng)乏力已是不容忽視的現(xiàn)實(shí)。近年來(lái),隨著文藝市場(chǎng)快速發(fā)展,有的人在創(chuàng)作方面搞“眾包”“眾籌”,將個(gè)體創(chuàng)作變?yōu)榱魉鳂I(yè);有的人奉行“拿來(lái)主義”,雜取他人作品而合成一個(gè);更有甚者,模仿抄襲、媚俗低級(jí)、歪曲史實(shí),淡漠了責(zé)任意識(shí)與社會(huì)擔(dān)當(dāng)。急功近利、粗制濫造,不僅令文學(xué)藝術(shù)蒙塵,也對(duì)社會(huì)精神生活造成了損害。

機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi),有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”,都是近年來(lái)我國(guó)文藝創(chuàng)作領(lǐng)域不容忽視的客觀現(xiàn)象。說(shuō)到底,這也是創(chuàng)新能力不足的一種表征。另一方面,從“手撕鬼子”的荒謬到“褲襠藏雷”的鬧劇,一些文藝作品之所以被網(wǎng)友吐槽,關(guān)鍵就在于圍繞創(chuàng)新“念歪了經(jīng)”。沒(méi)有高質(zhì)量的創(chuàng)新,就沒(méi)有高品質(zhì)的作品,更難言高水準(zhǔn)的審美。唯有以匠心守護(hù)文藝創(chuàng)新,自覺(jué)抵制急功近利、粗制濫造,用專(zhuān)注的態(tài)度、敬業(yè)的精神、踏實(shí)的努力創(chuàng)作出更多高質(zhì)量、高品位的作品,才能克服浮躁這個(gè)頑疾,拿出無(wú)愧于時(shí)代的好作品。

魯迅先生說(shuō)過(guò):“文藝是國(guó)民精神所發(fā)的火光,同時(shí)也是引導(dǎo)國(guó)民精神的前途的燈火。”改造人的精神世界,首推文藝;塑造良好的公共精神生活,離不開(kāi)文藝佳作。站立在960萬(wàn)平方公里的廣袤土地上,吮吸著社會(huì)變革帶來(lái)的豐富養(yǎng)分,葆有匠心、靜水深流,我們才能不斷筑就文藝創(chuàng)新的高峰,為當(dāng)代中國(guó)書(shū)寫(xiě)別具一格的史詩(shī)。