作為自古以來中國文人士大夫之間交往的重要內(nèi)容和必要手段，書札綜合反映著不同時期的社交禮儀，又凝結(jié)著書寫者個人的審美創(chuàng)造。而出自名人之手的書札，既有書法和文學方面的欣賞價值，又有豐富的史料價值，歷來都是收藏家追捧的搜集、雅賞之物。自2012年開始，隨著中國嘉德、北京保利和西泠拍賣等眾多藝術(shù)品拍賣公司的槌聲，書札收藏在經(jīng)歷了很長一段時間的蟄伏后，異軍突起，成為市場熱炒的話題。與此同時，伴隨著所有權(quán)、著作權(quán)的爭議不斷，上訴、撤拍的紛爭不休，書札收藏將歸于何處，還有待市場的進一步檢驗。

2014年，錢鐘書書信手稿拍賣案入選2013年中國法院十大知識產(chǎn)權(quán)案件。楊絳提起的這宗訴訟，讓書札收藏拍賣廣為公眾所知。而中拍協(xié)對此案亦表明態(tài)度，表示不會叫停相關(guān)拍賣業(yè)務(wù)的開展。中拍協(xié)認為開展何種類型的拍賣業(yè)務(wù)、如何開展是拍賣企業(yè)自主經(jīng)營的范疇。拍賣行業(yè)不會因此就不再開展名人信札拍賣業(yè)務(wù)。有經(jīng)營資質(zhì)的拍賣企業(yè)只要解決好其中隱含的法律障礙，即可繼續(xù)經(jīng)營。消息一出，無疑給書札收藏和拍賣市場注入一劑強心針。

存量稀少 價值特殊

書札，在古時有多種名稱，如尺牘、尺書、尺素、筆札、手札等等。按照業(yè)內(nèi)的說法，唐之前存留下來的大多被稱為“帖”，是珍貴的書法精品，而明清以至近現(xiàn)代所保存下來的大量札類藏品，則被歸入頗具歷史文化感的古籍善本類目之中。在很多人看來，書札既有一定的文獻價值，又是一門書法藝術(shù)。與此同時，隨著近些年來手寫的珍貴性得到重視，名人書札越來越受到關(guān)注。而名人書札的稀缺性和唯一性，也促使其價格不斷抬升，非書畫領(lǐng)域的歷史文化名人書信紛紛進入拍賣市場。

據(jù)了解，現(xiàn)在市場上流通的名人書札主要有三類，一是藝術(shù)類，書寫者本身就是著名書畫家，比如趙孟頫、齊白石、黃賓虹、張大千、徐悲鴻等;二是政治類，如古代皇帝臣子、民國時期政府首腦和新中國的領(lǐng)袖及高級將領(lǐng)，比如乾隆皇帝、李鴻章、孫中山、毛澤東、陳獨秀、周恩來、陳毅等;三是文化類，包括文學家、歷史學家、哲學家、戲曲名家等，比如茅盾、郭沫若、梅蘭芳等。

筆者查閱相關(guān)拍賣紀錄后發(fā)現(xiàn)，早在1994年，大陸藝術(shù)品拍賣市場剛剛起步的時候，中國嘉德就拍賣過23件名人書札作品，包括左宗棠致史致鍔書札、王士貞致雨泉書札、張大千致李涵初書札等，但當時都是歸置在“古籍善本”專場里面，并未獨立出來。最后的拍賣結(jié)果也相當喜人，只有一件流拍，成交價均在數(shù)萬元不等，最高竟然達到35.2萬元，要知道這個價格在當時已經(jīng)遠遠超過書畫大家的作品。之后，中國嘉德每年都有此類拍品出現(xiàn)，成交率也不低。到了1998年，中國嘉德在名人書札上開始發(fā)力，連續(xù)推出四場“過云樓明清名家書札”專場，自此一直在藏界持續(xù)著名人手札收藏熱，也帶動了其他拍賣公司的介入。2001年春拍，上海敬華公司首度拍賣便推出“錢鏡塘藏明清尺牘專場拍賣”，成交率超過90%。其中金農(nóng)致君任札以7萬元的高價成交;2002年秋季中國嘉德上拍的“錢鏡塘藏明代名人尺牘”(分裝20冊)最終以990萬元，創(chuàng)下當時古籍拍賣單項成交的最高紀錄。2003年初，著名影視演員張鐵林在上海崇源拍賣有限公司以220萬元人民幣的高價拍得趙之謙的《國朝漢學師承續(xù)記》三十九通手札，此舉在更廣泛的范圍內(nèi)對于手札收藏有了宣傳性的促進，據(jù)說這批手札在拍出后短短幾個月的時間內(nèi)，其價值即已成倍增長。而據(jù)筆者不完全統(tǒng)計，自1994年至今，海內(nèi)外拍賣行共上拍各類名人書札數(shù)萬件(次)，成交價過千萬元的有13件、千萬元以下百萬元以上的多達185余件(次)，成交價最高的為2010年上海道明五周年秋拍推出的北宋唐坰《致胡宗愈伸慰帖頁》，最終成交價高達9128萬元。書札在市場上的火爆程度及其投資前景由此可見一斑。 筆者在這里舉兩件重要拍品與各位讀者分享：

李大釗致吳若男(章士釗夫人)書札，是信為李大釗旅居上海期間，因“急思返京”，但又“冗務(wù)糾牽”、“客中無事”，“從日本書肆購得一書名曰《早期教育與天才》，讀之頗有趣味”，故此寫信介紹給好友吳弱男。全信共7頁，2890字，用鋼筆書寫。李大釗在信中用六頁的筆墨向吳若男介紹日本文學士木村久一的著作《早教育與天才》。在信中李大釗邊敘邊論，引用作者的觀點和論據(jù)，贊同早教育的作用，認為早教育無害于健康。并希望吳若男能“把自己的家庭中的教育經(jīng)驗寫出來”。

徐悲鴻《蘆鴨圖》行書信札，此幀蘆鴨圖最大限度地突出了一只蘆鴨，并且恰到好處地表現(xiàn)了蘆鴨進食時的那一幕。以雄渾的用筆寫就蘆鴨的羽翅肌理，仿佛有力透紙背之力量，且運筆又有行云流水般的暢達，可謂是落筆有神，栩栩如生。以兩三根線條表現(xiàn)蘆鴨游動時水面的波紋，整個水面又以極淡的水墨渲染，然后在宣紙將干未干時添上幾筆水草，墨線自然化開，仿佛水草在緩緩地游動。熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用。此幀蘆鴨圖即是贈予其弟子的，上款“巨川”即徐悲鴻的弟子盧巨川先生，并附有兩人往來書信五通，內(nèi)容大致為徐悲鴻介紹盧巨川去中央美術(shù)學院讀版畫系研究生，而盧巨川因在香港找到了工作未成行。

名人效應 爭議不斷

獨具“名人效應”和“時代情愫”的名人書札，因為多重價值被認可，在收藏市場上也備受追捧。但是，自進入市場以來，有關(guān)名人書札所有權(quán)、著作權(quán)的爭議就持續(xù)不斷，有的最終撤拍、有的則堅持完成交易，類似新聞屢見報端。

如2012年，周作人之孫周吉宜公開要求中國嘉德停拍由周作人撰書、魯迅批校的《日本近三十年小說之發(fā)達》手稿，認為其系當年“抄家”所失，應予以歸還，但最后并未終止拍賣，并以184萬元的高價被一藏友拍走。2014年5月30日舉行的歌德春拍“小雅觀心——趙慶偉藏重要名家書稿、手札專場”，莫言《蒼蠅·門牙》手稿是其中的重量級拍品之一。消息傳出后，莫言在接受媒體采訪時表示，他不希望自己的手稿出現(xiàn)在拍賣場上，在商業(yè)市場中炒來炒去，如果手稿能歸還，他將無償捐贈給現(xiàn)代文學館保存。據(jù)悉，委托人收藏家趙慶偉已經(jīng)表示愿意歸還手稿并捐贈給現(xiàn)代文學館。

不過，筆者在查閱相關(guān)資料后發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)外都有拍賣名人書札的先例，因此私人書札拍賣屬于正常。對此，有業(yè)內(nèi)人士認為，書札拍賣難免出現(xiàn)所有人和著作權(quán)人的分歧，最主要還是須處理好物品所有人的所有權(quán)與名人、名人家屬等著作權(quán)之間的關(guān)系。如果在著作權(quán)保護期內(nèi)，取得著作權(quán)人和所有權(quán)人同意或者過了著作權(quán)保護期，所有權(quán)人委托，就可以拍賣。也有業(yè)內(nèi)人士認為，如果能將拍下的珍貴文獻資料最大限度地服務(wù)于社會大眾，作為文化遺產(chǎn)保存下來而不是私藏后“不見天日”，那么或許有助于解決此類糾紛，并讓該板塊的行情更加紅火。

分級收藏 避免投機

書札是具有文學、史學、文獻學、社會學、美學與藝術(shù)價值的綜合體，更是人與人之間的交流，信手為之，心聲畢露，不矯飾造作。隨著書札收藏市場潛在能量的逐漸顯現(xiàn)，書札市場的熱度將以更加風靡與火爆的態(tài)勢持續(xù)下去，由于其潛在貨源的不可預見，現(xiàn)在加入的藏家為時非但未晚，實則是一個十分有利的時機。但剛?cè)腴T不要把目標定得過高，建議劃分體系。因為如果把收藏價值拆分為歷史價值、經(jīng)濟價值、文物價值和文獻價值等方面，那肯定不是所有的名人書札都具有以上全部屬性，但名人書札肯定會具有其中某一種或幾種價值。如果想要收藏，必須對名人書札有所了解，最好不要抱著投機心理，這樣會給自己帶來很大的壓力。收藏貴在成一體系，藏家最好根據(jù)自己的實際情況和愛好，形成專題和系列，日積月累，其價值自會凸顯。