《山海經(jīng)》中人面的獸、九頭的蛇、三腳的鳥、生著翅膀的怪物滿足了童年魯迅的好奇心，擴(kuò)大了童年魯迅的閱讀視野，也更激發(fā)了童年魯迅對未知世界的探求欲望與神往，即便那只是紙張發(fā)黃，圖像不清晰，甚至幾乎全用直線湊合，連動物的眼睛都是長方形的四本木刻版小書。但這些“在我心中卻是一部寶書……極大地豐富了我的童年生活，給予了我無窮的讀書樂趣” ，魯迅曾如此回憶說。

塵封的記憶 許航

小人書、插圖、繪本……這些以圖說話的畫作，在中國文學(xué)和美術(shù)史上一直占有不可替代的地位。賀友直、王叔暉、張樂平、葉淺予、沈堯伊等藝術(shù)家更是以連環(huán)畫聞名于中國畫壇，在中國思想界和文化界舉足輕重。但“如今的連環(huán)畫家們境遇并沒有以前那么好，由于連環(huán)畫并不像其他畫種那樣多以單幅畫面為處理對象，在傳統(tǒng)的畫廊展覽館中展示效果不好、在收藏市場上一直都不是熱門門類，導(dǎo)致連環(huán)畫家有斷檔危機(jī)。 ”連環(huán)畫家、中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會主任沈堯伊向記者介紹連環(huán)畫家近況時說。

為此，中國美協(xié)從2010年舉辦第一屆“架上連環(huán)畫展”開始，至2016年11月16日，“紀(jì)念紅軍長征勝利80周年暨中國共產(chǎn)黨成立95周年第四屆架上連環(huán)畫展”已經(jīng)舉辦了四屆架上連環(huán)畫展?！凹苌线B環(huán)畫”是為了順應(yīng)時代發(fā)展，對傳統(tǒng)連環(huán)畫在藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式上的革新創(chuàng)造。連環(huán)畫從“小人書”的單一樣式蛻變?yōu)檎箯d藝術(shù)品。在保留了原有的文學(xué)性和連續(xù)性等特質(zhì)的前提下，“架上連環(huán)畫”在表現(xiàn)上更加豐富多元，制作上更加精致耐看。盡管本屆展覽對于內(nèi)容題材有明確的限定，但由于連環(huán)畫本身在表現(xiàn)形式與技巧方面的自由度，仍然保證了參展作者有極大的發(fā)揮空間。創(chuàng)作者們以各自不同的切入點，在主題與語言統(tǒng)一的前提下，實現(xiàn)了對連環(huán)畫獨特的審美意趣的追求。經(jīng)過中國美協(xié)抽選的評審委員會嚴(yán)苛的初評和復(fù)評，最終從近千件參展作品中遴選出97件入選作品，其中48件為入會資格作品。本屆展覽由中國美協(xié)主辦，中國美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫藝委會、大連金普新區(qū)管委會、太平洋建設(shè)集團(tuán)有限公司、魯迅美術(shù)學(xué)院、大連市文聯(lián)承辦，在魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)展出。主題是“紀(jì)念紅軍長征勝利80周年暨中國共產(chǎn)黨成立95周年” ，旨在以連環(huán)畫特有的審美優(yōu)勢緬懷革命先烈、傳承中華民族團(tuán)結(jié)奮斗、勇往直前的偉大精神。這樣一個主題，也會更加激勵連環(huán)畫界不忘初心、繼續(xù)前行。

如果說第一、第二屆的名家邀請展還處在初步的學(xué)術(shù)論證和表現(xiàn)語言上的實踐探索；那么，從第三屆“架上連環(huán)畫展”開始，連環(huán)畫便成為一項全民的藝術(shù)活動，展期也從最初的只有兩周發(fā)展為全國巡展?！凹苌线B環(huán)畫展”重要的理論基礎(chǔ)是“大連環(huán)畫觀” ，隨著“架上”觀念的深入，畫家們在創(chuàng)作理念上逐漸擺脫了“小人書”的模式束縛，呈現(xiàn)出了清晰明確的審美訴求，以及風(fēng)格鮮明的圖式構(gòu)成。入選作品中既有筆墨深沉、氣勢恢弘的歷史畫卷，也不乏輕松靈動、活潑精巧的感人事件，參展畫家們以富于時代氣息的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方式，展現(xiàn)了架上連環(huán)畫獨特的美學(xué)價值，以及因此產(chǎn)生的藝術(shù)追求與責(zé)任擔(dān)當(dāng)有機(jī)結(jié)合的現(xiàn)實功用性。從出版轉(zhuǎn)變成展廳藝術(shù)，一方面有利于連環(huán)畫概念的拓展，讓更多的藝術(shù)家能參與其中。另一方面有利于連環(huán)畫藝術(shù)家從地位和勞動回報上有所提高。

近年來，繪本成為了各大書店的暢銷書門類之一，但大多數(shù)都是諸如高木直子那樣的生活記述簡筆畫，很少出現(xiàn)類似《阿貍的夢幻城堡》這樣繪畫性、審美性強(qiáng)的作品，但阿貍系列繪本又在故事性上有所欠缺。另外，如今文學(xué)作品大多數(shù)不配插圖，甚至很多文學(xué)作品并不適合配插圖，導(dǎo)致需要或者適合用圖畫來講故事的文本越來越少，加上畫家中同時兼具文學(xué)功底和繪畫功底的人鳳毛麟角，種種情況讓連環(huán)畫的未來撲朔迷離。如何突破連環(huán)畫發(fā)展的種種藩籬，沈堯伊的態(tài)度值得深思，他認(rèn)為，只有各方面把基礎(chǔ)工作扎扎實實地做起來，才有可能讓禁錮連環(huán)畫發(fā)展的各種屏障慢慢被清除。

即便中國美協(xié)為連環(huán)畫發(fā)展多年來做著種種努力，但“國內(nèi)院校中開設(shè)連環(huán)畫專業(yè)的幾乎沒有，能開出相關(guān)課程的院校也不多，這些課程大多作為動畫專業(yè)或者是設(shè)計專業(yè)的基礎(chǔ)課來開展” ，沈堯伊如是介紹國內(nèi)連環(huán)畫教育情況。他認(rèn)為，專業(yè)的連環(huán)畫教育不僅需要繪畫能力的培養(yǎng)、文本解讀能力的培養(yǎng)，文學(xué)修養(yǎng)的提升也是必不可少的。另外，連環(huán)畫的創(chuàng)作和其他畫種不一樣，它并不強(qiáng)求單幅畫面的完美，而是更側(cè)重文圖表達(dá)。別的畫種要精打細(xì)磨一幅畫面，而連環(huán)畫一件作品可能由幾十幅甚至幾千幅畫面組成，這就要求學(xué)生要筆不離手，經(jīng)年累月地訓(xùn)練。說到這時，沈堯伊摸了摸裝在自己右側(cè)挎兜的速寫本，告訴記者，“多年來我一直保持著隨手畫速寫的習(xí)慣，并不是為了出作品，這樣經(jīng)常畫會讓我保持對事物的觀察能力” ，即便電腦時代能讓連環(huán)畫創(chuàng)作更加便捷，畫家們也一定要保持手繪的能力。也許，這也是展覽強(qiáng)調(diào)“架上”的原因之一。另外，據(jù)沈堯伊透露，魯迅美術(shù)學(xué)院正在為開設(shè)連環(huán)畫相關(guān)專業(yè)扎實地進(jìn)行著基礎(chǔ)工作。也許不久的將來，“八大美院”中就會出現(xiàn)連環(huán)畫相關(guān)專業(yè)培養(yǎng)專門的連環(huán)畫人才。

來到第四屆架上連環(huán)畫展的人中還有來自全國各地的藝術(shù)院校畫家、學(xué)者，僅四川美術(shù)學(xué)院就來了張思林和劉智勇兩位老師，據(jù)他們介紹，他們是想調(diào)研國內(nèi)連環(huán)畫發(fā)展現(xiàn)狀。明年四川美院的重要工作之一便是聯(lián)合幾大院校成立繪本聯(lián)盟。可見除了中國美協(xié)對連環(huán)畫工作作出的不斷努力之外，藝術(shù)教育界也已經(jīng)開始在連環(huán)畫發(fā)展上尋求突破。除此之外，從北京專程趕到大連的魏龍，做出版生意多年，因為對連環(huán)畫熱愛，一直想在北京自己出資建立一個連環(huán)畫展館，同時策劃一批思想性、藝術(shù)性兼具的連環(huán)畫出版物。為此，他來到大連與眾連環(huán)畫家不斷交流著自己的想法。

可見，藝術(shù)家、教育界、經(jīng)營者在中國美協(xié)這一紐帶的聯(lián)結(jié)下，已經(jīng)開始合作發(fā)力，借用沈堯伊的觀點，各方面只要做好自己的基礎(chǔ)工作，也許中國連環(huán)畫的另一個高峰會很快到來。

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由中國美協(xié)、北京畫院、中華藝術(shù)宮共同主辦的“睿心天地——賀友直藝術(shù)回顧展”于11月21日在北京畫院美術(shù)館開幕。展覽匯聚了賀友直百余幅連環(huán)畫及風(fēng)俗畫代表作，共同紀(jì)念這位連環(huán)畫大師。除畫作外，賀友直還為連環(huán)畫創(chuàng)作留下了重要的創(chuàng)作感悟。