我從來(lái)不認(rèn)為文筆好，多么值得一個(gè)作家去夸耀和驕傲。也從來(lái)不認(rèn)為筆墨好是衡量一個(gè)畫家的唯一標(biāo)準(zhǔn)和尺度。須知，文筆也好，筆墨也罷，只不過(guò)是寫作、繪畫的技法技巧、基本功而已。而技法技巧又僅僅是完成寫作或繪畫的方法和手段，并非最終目的，它們都是為表現(xiàn)思想與內(nèi)容而服務(wù)的。我經(jīng)常打這樣一個(gè)比喻，一塊磚，不論多么精致，如果把它放在建筑用地，它可能有助于建成一棟大樓，但如果把它放在馬路中間，它可能會(huì)引發(fā)一場(chǎng)事故。文筆、筆墨就像是這塊磚，關(guān)鍵要看怎么用，用的是否恰到好處。如果一個(gè)作家或畫家，總是糾結(jié)于文筆、筆墨，總是在文筆、筆墨本身上侃侃而談、津津樂道，卻不在個(gè)人及作品整體的內(nèi)涵上、思想性上下功夫，可以肯定地說(shuō)，他一定不是一個(gè)高水平、高境界的人，也注定成不了真正的大家。

但現(xiàn)實(shí)中，卻經(jīng)常出現(xiàn)類似本末倒置的現(xiàn)象，炫耀文筆、玩弄筆墨的例子不勝枚舉，甚至有些作家和畫家，將文筆、筆墨當(dāng)成是寫作、繪畫的全部和根本，過(guò)分堆砌辭藻、經(jīng)營(yíng)形式，而忽略了文章思想性、情感性方面的提取和表達(dá)；過(guò)分強(qiáng)調(diào)筆墨、追求技巧，而忽視了畫作文化內(nèi)涵與精神思想層面的提升和挖掘，只知道“怎么畫”，卻不知道究竟該“畫什么”“為什么而畫”“畫的作用和意義體現(xiàn)在哪里”等問(wèn)題。就像戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵，不能只知道一味地開槍、拼殺，卻不知道到底為了什么而戰(zhàn)，為了什么而流血犧牲，戰(zhàn)爭(zhēng)的目的是什么，這是很悲哀的事情，也是對(duì)自我生命個(gè)體極不尊重的表現(xiàn)！何況文學(xué)藝術(shù)作品，更加需要注重創(chuàng)作者個(gè)體意志的表達(dá)。

所以，我們務(wù)必要清楚，一篇文章、一幅畫作，最重要的是思想的呈現(xiàn)，作者的主張、觀點(diǎn)、認(rèn)識(shí)、情感等，這些才是其中最關(guān)鍵，也最核心的要素。言之無(wú)物的文章，即便里面的文字再如何得優(yōu)美，辭藻再如何得華麗，修飾再如何得高明，也終究是華而不實(shí)、輕浮虛夸，甚至是無(wú)病呻吟的表現(xiàn)，絕對(duì)算不上是一篇真正優(yōu)秀的文章。而且我始終認(rèn)為，過(guò)于形式、過(guò)分修辭其實(shí)是個(gè)十分危險(xiǎn)的毛病，因?yàn)闀r(shí)間長(zhǎng)了它會(huì)由外及里地影響、侵染到一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)品行和德性，這個(gè)人會(huì)變得越來(lái)越不真誠(chéng)，也越來(lái)越習(xí)慣于這份不真誠(chéng)。文如其人，這句話沒錯(cuò)的，什么樣的文風(fēng)一定會(huì)顯露出什么樣的作風(fēng)。

繪畫也是！如果創(chuàng)作脫離了畫家思想的表達(dá)，脫離了畫面實(shí)際需要和具體的表現(xiàn)對(duì)象，純粹為了筆墨而筆墨，為了技巧而技巧，這樣的作品已無(wú)太多價(jià)值可言，也已然失去了筆墨技巧所存在的根本目的和真正意義。