2016年漸進(jìn)尾聲，各大電商硝煙暗起各出奇招，準(zhǔn)備一年一度的消費(fèi)狂歡。而此時(shí)，藝術(shù)圈內(nèi)也響起了獵獵風(fēng)聲——第三屆南京國(guó)際美術(shù)展擦著“雙11”的火花，將在11月12日宣布開幕。

“南京國(guó)際美術(shù)展能堅(jiān)持辦三年就不錯(cuò)了。”如果還有人記得首屆南京國(guó)際美術(shù)展舉辦時(shí)曾經(jīng)的質(zhì)疑和非議，那么當(dāng)?shù)谌龑媚暇﹪?guó)際美術(shù)展磅礴開幕之時(shí)，這樣的質(zhì)疑和非議似乎已經(jīng)被淹沒(méi)。與不同以往的是，今年的南京國(guó)際美展將展期首次延長(zhǎng)到100天，似乎要導(dǎo)成一場(chǎng)跨年藝術(shù)大戲。

“現(xiàn)在國(guó)內(nèi)好的展覽太少了！”來(lái)自藝術(shù)界的抱怨越來(lái)越多。給人印象深刻的、引起轟動(dòng)的、讓人喜出望外的展覽真的太少了。這兩年，“梵高”“莫奈”“畢加索”你來(lái)我往，各種藝術(shù)博覽會(huì)、藝術(shù)節(jié)、雙年展、三年展、全國(guó)美展輪番上演。從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，有些“倉(cāng)儲(chǔ)式展覽”動(dòng)輒就幾百上千的展品堆滿陳列空間，“大展”“全展”等稱號(hào)滿天飛。有些展覽為了攬客，甚至結(jié)合上了各種高科技手段：VR頭盔、全息投影、互動(dòng)游戲等。可以說(shuō)，我們看到的貌似是一個(gè)空前繁榮的藝術(shù)市場(chǎng)。

但是另一方面，從這些展覽本身來(lái)看，業(yè)內(nèi)的評(píng)價(jià)卻并不那么美好：看上去是大師名作云集，實(shí)質(zhì)上是良莠不齊，看上去是快錢潮涌，實(shí)質(zhì)上是賺少賠多。

從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，更愿意關(guān)注的是展覽的作品。比如，故宮博物院90周年院慶“石渠寶笈特展”持續(xù)高熱，數(shù)萬(wàn)觀眾每天排隊(duì)六七個(gè)小時(shí)只為一睹《清明上河圖》等名作的真容，一場(chǎng)專業(yè)性很強(qiáng)的書畫展最終變成了一場(chǎng)全國(guó)轟動(dòng)的嘉年華。2014年“首屆南京國(guó)際美術(shù)展”20萬(wàn)人次的觀眾來(lái)訪量，多次刷新中國(guó)美展的記錄，2015年觀眾人數(shù)又繼續(xù)上升達(dá)到近25萬(wàn)，淡定地讓質(zhì)疑者們打了臉。這些樣本都說(shuō)明，優(yōu)秀的、有品質(zhì)的展覽永遠(yuǎn)能吸引觀眾。

南京國(guó)際美術(shù)展的創(chuàng)始人嚴(yán)陸根先生曾多次公開表示，南京國(guó)際美展的目標(biāo)很明確，指向“國(guó)際一流雙年展”：“我們想做的是一個(gè)長(zhǎng)期的具有影響力的展覽，去推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展?！鼻也徽f(shuō)這“野心”是否不自量力，讓人高興的是，國(guó)內(nèi)藝術(shù)界還有人有這樣的野心。

觀察這兩年的展覽，能發(fā)現(xiàn)中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)的生態(tài)正發(fā)生著新的變化。展覽越來(lái)越多，觀眾也越來(lái)越愿意掏錢買展覽門票了。100塊錢、150塊錢一張的門票，有時(shí)竟然被搶到燙手。市場(chǎng)效果說(shuō)明，藝術(shù)展覽門票“貴族化”的議論，并不值得擔(dān)心。越來(lái)越多的證據(jù)表明，中國(guó)的藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)已經(jīng)逐漸開始走進(jìn)一個(gè)新的階段，需要更強(qiáng)有力的推動(dòng)。

據(jù)有關(guān)媒體報(bào)道，眼下，中國(guó)正以平均每年100座的速度在興建新的美術(shù)館。但與此相匹配的呢？背后卻隱藏著一個(gè)根本性的問(wèn)題：中國(guó)優(yōu)質(zhì)展覽資源的匱乏。業(yè)內(nèi)人士們的共識(shí)是，像上世紀(jì)70年代末那樣的“星星美展”一樣，能打開一個(gè)時(shí)代心靈的展覽太少了。我們更需要的是符合這個(gè)時(shí)代審美特征的優(yōu)秀展覽。

優(yōu)秀的展覽，策展人必須具有學(xué)術(shù)敏感性和深刻的問(wèn)題導(dǎo)向，提出具有一定深度的學(xué)術(shù)命題。第三屆國(guó)際美術(shù)展延續(xù)策展人制度，由總策展人呂澎先生聯(lián)合策展人萊蒂奇婭·拉加利亞（Letizia Ragaglia）女士共同策劃，主題為“HISTORICODE：蕭條與供給”，仿佛正是一個(gè)對(duì)于當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)諸多問(wèn)題的扣問(wèn)。根據(jù)展覽組委會(huì)公布的參展名單，有260位藝術(shù)家從全球五大洲52個(gè)國(guó)家和地區(qū)的優(yōu)秀藝術(shù)家中脫穎而出；學(xué)術(shù)委員會(huì)提名了來(lái)自41個(gè)國(guó)家和地區(qū)的312位優(yōu)秀藝術(shù)家入圍主題展板塊。這樣大規(guī)模、耗時(shí)耗力的國(guó)際性藝術(shù)遴選，讓我們感受到藝術(shù)莊重、嚴(yán)肅的品質(zhì)內(nèi)核。

2014年，首屆南京國(guó)際美展亮相時(shí)，作為民間資本介入的藝術(shù)大展，在全國(guó)來(lái)說(shuō)尚屬首次，引來(lái)關(guān)注，也引來(lái)爭(zhēng)議。通過(guò)前兩年的市場(chǎng)實(shí)踐，南京國(guó)際美術(shù)展取得不錯(cuò)的社會(huì)效應(yīng)和學(xué)術(shù)效應(yīng)，“南京國(guó)際美術(shù)展”被證明有其價(jià)值和生命力。主辦方百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)不僅將之視為一個(gè)文化產(chǎn)品，而且在以全面的市場(chǎng)化運(yùn)作方式使特展帶動(dòng)更多社會(huì)資源，提高文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)容量，這種模式值得思考和借鑒?？梢哉f(shuō)，這三年來(lái)，南京國(guó)際美術(shù)展也在進(jìn)行著一年一度的“回歸”，回到藝術(shù)本身，又再重新出發(fā)。

打開中國(guó)日常生活中的美學(xué)空間，展覽需要的是更多的數(shù)量級(jí)。在數(shù)量提升的基礎(chǔ)上，形成質(zhì)量上的篩選淘汰機(jī)制，這樣螺旋上升的過(guò)程，將是藝術(shù)市場(chǎng)的自我成熟的必經(jīng)之路。