民國(guó)瓷器是指從清朝覆滅的1911年至新中國(guó)成立的1949年之間制作的瓷器。

眾所周知，在中國(guó)瓷器史上，尚未把民國(guó)瓷器納入其中，市面上出版林林總總的瓷器書籍圖錄，也極少將民國(guó)瓷器作為一個(gè)專類來(lái)記敘。業(yè)內(nèi)專家分析原因稱：一是因?yàn)槊駠?guó)時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩內(nèi)憂外患，陶瓷總體質(zhì)量良莠不齊，不值一提;二是一般文物界及收藏界對(duì)短暫的民國(guó)瓷器重視遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他們對(duì)其他時(shí)期瓷器作品所表現(xiàn)出來(lái)的那種追求的程度。

雖然民國(guó)瓷器遠(yuǎn)不及古瓷器收藏火熱，但目前，隨著近年來(lái)古瓷價(jià)格虛高，當(dāng)代瓷器質(zhì)量低下的現(xiàn)狀，曾被市場(chǎng)冷落的民國(guó)瓷器精品已經(jīng)在慢慢升溫。對(duì)此，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)陶瓷收藏委員會(huì)主任荊志忠也向《經(jīng)濟(jì)》記者表示，雖然民國(guó)時(shí)期不穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境造成手工藝品檔次不高，但卻是中國(guó)社會(huì)的一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期，其瓷器價(jià)值在于反映了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、軍事、政治、文化。并且，曾經(jīng)在中國(guó)景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)上，民國(guó)瓷器全場(chǎng)成交率達(dá)到了72.73%，“珠山八友”之一王琦繪制的瓷版畫《糊涂即是仙》以100.8萬(wàn)元成交，一度成為業(yè)界熱議的話題。

民國(guó)瓷器亮點(diǎn)多

在有收藏瓷器十余年經(jīng)驗(yàn)的武先生看來(lái)，民國(guó)瓷器收藏最大優(yōu)勢(shì)是其精品剛被市場(chǎng)所重視，價(jià)格不高但未來(lái)潛力巨大，處于“價(jià)值洼地”。

例如，與古瓷器、當(dāng)代大師作品相比，民國(guó)時(shí)期的淺絳彩作品價(jià)格還處于劣勢(shì)，其稀缺性還沒有體現(xiàn)出來(lái)。其次，民國(guó)瓷也在易于流通的市場(chǎng)中體現(xiàn)了價(jià)值。其來(lái)源較多、花費(fèi)相對(duì)不高，普通藏家也容易玩起來(lái)。并且從收藏角度來(lái)說(shuō)，收藏民國(guó)瓷比較容易成規(guī)模成系統(tǒng)，但古瓷如今在普通藏家手中能夠發(fā)現(xiàn)幾件已經(jīng)不易了，不可能形成收藏規(guī)模。

不難發(fā)現(xiàn)，以上只是民國(guó)瓷器日漸火熱的客觀條件。那么，其自身又有哪些收藏亮點(diǎn)?

荊志忠告訴記者，民國(guó)瓷器有四大種類具備高收藏價(jià)值：

其一，洪憲瓷。袁世凱稱帝，為了效仿封建王朝，在江西景德鎮(zhèn)建立了御窯廠，派郭世五(古代傳統(tǒng)瓷器愛好者)監(jiān)督窯務(wù)。洪憲瓷選料精細(xì)，胎骨頗薄，主要用于燒制水彩和軟彩瓷器，落款為“洪憲年制”或“洪憲御制”。

但因袁世凱稱帝僅83天，時(shí)間短，這批洪憲瓷燒制數(shù)量并不多。并且值得注意的是，記者發(fā)現(xiàn)諸多瓷器收藏類書籍中對(duì)洪憲瓷特別注明：現(xiàn)市場(chǎng)中大部分“洪憲年制”與“洪憲御制”均是20世紀(jì)二三十年代民窯所燒制的仿制品。

其二，“珠山八友”流派。1928年瓷板畫開始流行，為了便于接受訂貨，在王琦倡導(dǎo)下8位畫師成立月圓會(huì)，稱為“珠山八友”。前后共十位畫師參加，分別是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。

“將藝術(shù)創(chuàng)作載體從宣紙轉(zhuǎn)移至瓷器上，留下一批各有千秋的作品成為近幾年拍賣會(huì)上的新寵，其精品目前已超過(guò)清代官窯瓷器的價(jià)格?！鼻G志忠說(shuō)道。

其三，淺絳彩瓷。淺絳是中國(guó)元代開始出現(xiàn)的一種山水繪畫技法，淺絳彩瓷則是清代晚期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉上彩瓷新品種。民國(guó)初期從事淺絳彩瓷制作的藝人大多有較高藝術(shù)修養(yǎng)，通書畫，能詩(shī)擅文，制作淺絳彩瓷時(shí)，從圖稿、勾畫到渲染都由一人來(lái)完成，使畫面自由灑脫，充滿了藝術(shù)表現(xiàn)力。但因后期市場(chǎng)需求發(fā)生變化，加之淺絳彩瓷低溫?zé)?，彩料在釉面上黏連不牢固，色澤不夠鮮艷，彩繪大多容易污損、脫色、掉彩、磨失，所以淺絳彩瓷在民國(guó)時(shí)期逐漸被色彩鮮艷而不易脫落的新粉彩所替代。

其四，仿古瓷器。清朝的覆滅，使得一批原來(lái)供職于官窯場(chǎng)的能工巧匠另謀生路，在民間仿制了大量的歷代名窯瓷器。例如目前收藏市場(chǎng)中常見的仿制古瓷器有三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期的青瓷，隋唐五代的白瓷，宋元時(shí)期官、汝、鈞、哥、定五大名窯瓷器，明、清的官窯器等。荊志忠表示，雖然這些瓷器是仿制品，但質(zhì)量比較高，現(xiàn)在收藏市場(chǎng)上很多人將民國(guó)仿制瓷器當(dāng)作明清官窯的真品。

除此之外，從民國(guó)時(shí)期開始，陶瓷創(chuàng)作者開始在作品上署名，因此創(chuàng)作者的思想體現(xiàn)更加強(qiáng)烈，特點(diǎn)也更加鮮明。

逐漸被抬高的身價(jià)

曾經(jīng)民國(guó)瓷在收藏市場(chǎng)被稱為“地?cái)傌洝?、“邊角料”，處于陪襯地位，在學(xué)術(shù)上并未得到充分認(rèn)可，價(jià)格也非常低廉。武先生告訴記者：“在前幾年，民國(guó)瓷器市場(chǎng)十分暗淡，價(jià)格從幾千元到幾萬(wàn)元不等。但如今去文玩市場(chǎng)上，幾乎找不到這個(gè)時(shí)期的真品?！?/p>

無(wú)獨(dú)有偶，自上世紀(jì)90年代初就開始收藏瓷器的范青回憶當(dāng)年的情形時(shí)說(shuō)：“十年前，在文物市場(chǎng)還有一半真文物時(shí)，民國(guó)淺絳彩最為低廉。當(dāng)初買50件淺絳瓷花了3萬(wàn)塊錢左右，后來(lái)再買100件的時(shí)候，大約花了將近30萬(wàn)元?，F(xiàn)如今，想收藏淺絳瓷花，估計(jì)一件出價(jià)30萬(wàn)元也未必能在市場(chǎng)上找到?！?/p>

的確，隨著近幾年大眾對(duì)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的看好，媒體的報(bào)道，相關(guān)研討會(huì)、論壇通過(guò)交流、鑒賞、參觀等多種方式探討民國(guó)時(shí)期瓷器的歷史地位和收藏前景，使得收藏界對(duì)于民國(guó)瓷的認(rèn)識(shí)也不斷深入。

記者發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)，民國(guó)瓷器逐漸成為了各大拍賣會(huì)主角之一，其最高成交價(jià)甚至突破了億元大關(guān)。

例如，2014年安徽藝海春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，粉彩花鳥筆筒以13440元成交。

2014年9月份，中國(guó)嘉德四季第39期拍賣會(huì)，民國(guó)時(shí)期王步繪青花花鳥紋小筆筒以92萬(wàn)元成交。

2011年4月份，蘇富比拍賣行在紐約舉行的一次拍賣會(huì)上，一件民國(guó)粉彩瓷器霽藍(lán)描金開光粉彩花卉紋雙耳瓶以1800.25萬(wàn)美元(折合人民幣1.18億元)高價(jià)落槌，創(chuàng)下迄今為止民國(guó)瓷器最高世界拍賣紀(jì)錄。

……

對(duì)于近兩年來(lái)民國(guó)瓷器價(jià)格不斷上漲現(xiàn)狀，荊志忠認(rèn)為主要原因在于，精品民國(guó)瓷器與低質(zhì)量但被抬高價(jià)的古瓷相比，前者性價(jià)比要高于后者。換言之，按一般市場(chǎng)行情來(lái)說(shuō)，資金走勢(shì)一定順著低投入、高回報(bào)方向。

例如以晚清光緒官窯的賞瓶和民國(guó)時(shí)期“珠山八友”精品為例，兩者價(jià)位均在50萬(wàn)元左右。但是，晚清官窯質(zhì)量無(wú)法與鼎盛時(shí)期的清三代相比肩，歷來(lái)也不被古玩業(yè)內(nèi)稱之古玩，而精品民國(guó)瓷畫意比較濃、文人氣息比較強(qiáng)烈，在當(dāng)時(shí)被達(dá)官貴人、收藏界所看好。毋庸置疑，此時(shí)的精品民國(guó)瓷器就成為一個(gè)能撿漏的好門類。

每年漲幅至少在30%

荊志忠告訴記者，近幾年隨著收藏隊(duì)伍日益擴(kuò)大，未來(lái)民國(guó)瓷器收藏市場(chǎng)每年漲幅至少在30%以上。

究其原因，荊志忠認(rèn)為，除了上述提到高性價(jià)比外，另一方面是民國(guó)燒制的瓷器具有鮮明時(shí)代特征，具有較高研究?jī)r(jià)值和歷史價(jià)值。以其中景德鎮(zhèn)瓷畫家及當(dāng)?shù)卮擅易髌窞槔?，其多出自清代官窯場(chǎng)能工巧匠之手，這部分人在擺脫官窯束縛后，借鑒了古人優(yōu)點(diǎn)，加工生產(chǎn)出來(lái)了從造型、釉色、藝術(shù)性上都堪稱為一等的作品，同時(shí)也是對(duì)古代瓷器傳承發(fā)展最好詮釋。

這其中值得一提的是仿制宋元時(shí)期的龍泉瓷。深受日本人喜愛的龍泉瓷器在民國(guó)時(shí)期大量銷往日本?！澳壳罢滴奈锘亓鳠幔l(fā)現(xiàn)從國(guó)外回流的許多瓷器絕大部分都是民國(guó)時(shí)期仿制水平較高的龍泉瓷?！蔽湎壬f(shuō)，“一件真正元代民窯生產(chǎn)的龍泉青瓷大盤，目前市場(chǎng)價(jià)大概要上百萬(wàn)左右，而一件民國(guó)仿品價(jià)格則數(shù)十萬(wàn)左右。那么，兩者質(zhì)量相差不多，數(shù)十萬(wàn)的民國(guó)仿品自然比數(shù)百萬(wàn)的元代正品增值空間高?！?/p>

據(jù)記者了解，目前民國(guó)瓷器收藏區(qū)域也逐漸擴(kuò)大。曾以江西、廣東等地為主要民國(guó)瓷收藏區(qū)域也逐漸被北京、山東、東北等地分占市場(chǎng)。

收藏高門檻是知識(shí)

那是否說(shuō)明民國(guó)瓷器的市場(chǎng)已經(jīng)走向盛世了?

荊志忠不以為然。他向記者表示，文物收藏市場(chǎng)的門檻依舊很高，但目前階段，這個(gè)門檻指的不是金錢，而是知識(shí)。

荊志忠進(jìn)一步解釋道：“目前收藏市場(chǎng)有個(gè)怪象，就是文物本該越來(lái)越少，但市場(chǎng)中流竄所謂‘文物’卻越來(lái)越多。”

“這就是贗品在其中作祟?！鼻G志忠介紹說(shuō)：“目前收藏市場(chǎng)上流竄很多假‘珠山八友’或其他名家原作的東西，從畫風(fēng)、落款方面來(lái)看與原作差別并不大，但實(shí)際上多數(shù)是當(dāng)時(shí)學(xué)生、專業(yè)造偽人士臨摹出來(lái)的。”

“民國(guó)時(shí)期的瓷器近些年才逐漸被大家所認(rèn)同，并且在時(shí)間推算上也屬近當(dāng)代作品，這就導(dǎo)致仿制容易且可以借鑒的真品參照物并不多，所以作品的真與假很難準(zhǔn)確去評(píng)判?！鼻G志忠表示，這種模糊情況極大影響了市場(chǎng)的良性交易。

對(duì)此，荊志忠強(qiáng)調(diào)，目前收藏民國(guó)瓷器最大的問題仍然是中國(guó)收藏家急需對(duì)文物收藏內(nèi)涵、產(chǎn)生歷史原因相關(guān)知識(shí)的補(bǔ)充?！半m然這一點(diǎn)在過(guò)去的十年中有了很大改變，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！?/p>

荊志忠最后總結(jié)道：“只有等我們的收藏家群體將眼光從只看名氣、追求潮流回歸到注重它的藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性時(shí)，才是民國(guó)瓷器市場(chǎng)價(jià)格真正到位的時(shí)機(jī)?！?/p>