電影《七月與安生》把情感的執(zhí)念與糾纏，做成了人生之歌。弱化了言情小說(shuō)揮之不去的俗套、狗血與做作，也把壓抑、幽怨和失敗，做成了為對(duì)方而活的靈魂伴侶。一個(gè)人能踩著對(duì)方的影子，不是因?yàn)楸舜诉^(guò)著平行的生活，而是因?yàn)椋齻円恢笔峭啡恕?/p>

旁白不再用來(lái)救場(chǎng)而是成為妙筆

我沒(méi)看過(guò)安妮寶貝的作品。這導(dǎo)致看完電影，我一度分不太清楚，周冬雨和馬思純各自扮演了哪個(gè)角色。也有一個(gè)更好記的辦法：周冬雨在《少年班》演了一個(gè)好女孩，這一次，她演了一個(gè)壞女孩；馬思純?cè)凇蹲蠖费萘艘粋€(gè)令陳都靈羨慕的壞女孩，這一次她來(lái)演好女孩。不過(guò)，事出有因，電影版《七月與安生》，最大看點(diǎn)就是兩個(gè)女人完成了性格與角色身份的對(duì)換。

大概是中國(guó)內(nèi)地的青春片質(zhì)量堪憂，所以一開(kāi)始，我對(duì)《七月與安生》沒(méi)有太高期望。直到兩位女主角第一次分別開(kāi)始，《七月與安生》才變得有趣了起來(lái)。旁白不再是無(wú)力的畫(huà)面注解，而是真正參與到快節(jié)奏行進(jìn)和連接時(shí)空跨度的敘事當(dāng)中。

如果一部電影不停地出現(xiàn)旁白，那往往意味著導(dǎo)演功力不夠，演員干癟沒(méi)戲，這才需要另一個(gè)聲音來(lái)救場(chǎng)，引領(lǐng)觀眾觀看。但看到結(jié)尾，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《七月與安生》把作者身份之謎也帶入到電影當(dāng)中。這個(gè)旁白，還真是必不可少的障眼法，否則妙筆就無(wú)法成為妙筆。

女孩間鏡面折射般的關(guān)系關(guān)乎身份認(rèn)同

影片也是少有的在主要演員上沒(méi)掉鏈子的中國(guó)式青春片。周冬雨和馬思純以不像自己的方式去演繹對(duì)方，去掉了《同桌的你》等電影的幼稚可笑病，制造了不錯(cuò)的戲劇沖突效果。但是在問(wèn)候家明之前，《七月與安生》的小演員戲份實(shí)在生澀吃緊。對(duì)中學(xué)時(shí)代的蜻蜓點(diǎn)水，也缺少光彩過(guò)人之處。當(dāng)七月與安生膩在一起時(shí)，電影處理得過(guò)于平淡，難以證明她們之間有超越身邊同齡女孩的默契與感應(yīng)。哪怕接連出現(xiàn)洗澡嬉鬧，怒吼互撕，她們依然還是缺乏真正的情感化學(xué)反應(yīng)。

只有她們的人生被時(shí)空距離所阻隔，過(guò)著“希望彼此不要互相羨慕”的生活，這部電影才會(huì)引發(fā)觀眾去關(guān)注一個(gè)更大的主題：女孩子的人生命運(yùn)，是否能由自己主宰，實(shí)現(xiàn)真正的自由獨(dú)立。

所以在我看來(lái)，《七月與安生》的要害不是證明兩個(gè)女孩有多相似與多親密，而是揭示兩個(gè)形影不離的女孩，原來(lái)更像是鏡面般的對(duì)位存在?；ハ嘤成鋾r(shí)，她們的內(nèi)心居然還有如此大的差異不同。在作者身份告破的那一剎那，兩個(gè)人物不僅完成了天翻地覆的性格轉(zhuǎn)變，順便還把從頭到尾沒(méi)有產(chǎn)生任何情緒波瀾的家明給踢出了局。

至于扮演家明的李程彬，他缺少性格變化，角色不利，但勝在有年代感的外形。這個(gè)角色看似被踢來(lái)踢去的皮球，卻吹罰了七月與安生的整場(chǎng)人生比賽。但電影想說(shuō)的恐怕是，這場(chǎng)比賽，真的與你無(wú)關(guān)。

把對(duì)情感的執(zhí)念做成了人生之歌

過(guò)往的青春片，大多淺薄可笑。不是在MV畫(huà)面中緬懷虛假的美好，就是借助狗血來(lái)制造殘酷與慘烈?！镀咴屡c安生》果斷介入到八零后一代人的成長(zhǎng)與生活。有的人實(shí)現(xiàn)了走四方的自由自在，有的人卻活在了小地方和父母的圍城中。假裝滿足又互相羨慕。這么一看，《七月與安生》跟《左耳》都在說(shuō)同樣一個(gè)故事：好女孩渴望成為壞女孩，因?yàn)閴呐⒚摚瑥垞P(yáng)，可以走四方。在每個(gè)人都尋找安全感卻又不知道誰(shuí)有多出來(lái)一份安全感的中國(guó)。這種努力，追求和嘗試，總是顯得醒目，決絕，與眾不同?！镀咴屡c安生》更進(jìn)一步，走完四方，好上天堂。

正因如此，《七月與安生》得以跳脫一味困擾青春片的緬懷與傷感，把目光投向了更遠(yuǎn)的地方——即便它是個(gè)心靈成長(zhǎng)的悲劇。無(wú)論七月還是安生，她們都渴望成為對(duì)方，卻無(wú)法真正成為自己。姐妹淘好閨蜜的背后，她們的青春歲月是如此孤獨(dú)——就像許多相夫教子的中國(guó)傳統(tǒng)女性一樣，只要抬一抬頭，就能輕易看到自己的下半生。

借助機(jī)智的改編，《七月與安生》把情感的執(zhí)念與糾纏，做成了人生之歌。弱化了言情小說(shuō)揮之不去的俗套、狗血與做作，也把壓抑，幽怨和失敗，做成了為對(duì)方而活的靈魂伴侶。一個(gè)人能踩著對(duì)方的影子，不是因?yàn)楸舜诉^(guò)著平行的生活，而是因?yàn)?，她們一直是同路人?/p>

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（影評(píng)人）