1956年，著名雕塑家潘鶴經(jīng)過深思熟慮創(chuàng)作出一件雕塑，令許多人觀之而動容。這件名為“艱苦歲月”的作品，將看來平凡輕松、卻充滿革命樂觀精神的小景，凝固成為永恒，映射著中國工農(nóng)紅軍長征中的經(jīng)典鏡頭，教育和影響了幾代人。

《艱苦歲月》 雕塑 潘鶴 1956年

多年以來，隨著時代的發(fā)展，以長征為主題進行的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅以磅礴的氣勢表現(xiàn)紅軍長征的壯觀歷史，同時，其所蘊含的不朽精神和藝術(shù)魅力也為后人所稱贊。

為紀念紅軍長征勝利80周年，本刊特別甄選部分長征題材美術(shù)主題創(chuàng)作，重溫紅軍長征路途上的崢嶸歲月。

《強奪瀘定橋》 李宗津 1951年

激烈的戰(zhàn)斗

1955年12月30日，為紀念紅軍長征勝利20周年，郵電部發(fā)行“中國工農(nóng)紅軍勝利完成二萬五千里長征二十周年”紀念郵票，在這組郵票中，第一枚《強奪瀘定橋》的主圖，就選用李宗津先生所創(chuàng)作的油畫《強奪瀘定橋》。

在描繪長征的藝術(shù)作品中，激烈的戰(zhàn)斗場面是畫家表現(xiàn)的重點之一。油畫《強奪瀘定橋》就是李宗津1951年的作品。畫面中，突擊隊員拿著短槍，背著馬刀，腰纏手榴彈，冒著敵人密集的炮火，在已被敵人抽走橋板的鐵索橋上，勇往直前，向?qū)Π稊橙藳_去。數(shù)條鐵鎖懸牽于畫面上方，其下是洶涌萬分的激流，強奪瀘定橋的險惡環(huán)境躍然紙上。

作為革命題材的經(jīng)典作品之一，油畫《強奪瀘定橋》中，畫面整體的紫藍色調(diào)與戰(zhàn)士臉上火光的亮黃色調(diào)形成鮮明的色彩對比，加之扎實的結(jié)構(gòu)刻畫，顯得立體感極強，將紅軍戰(zhàn)士視死如歸的大無畏精神表現(xiàn)得淋漓盡致。

特別值得說明的是，在畫面情節(jié)表現(xiàn)上，《強奪瀘定橋》畫面中，飄揚的紅旗前方立著一位戰(zhàn)士，他位于畫面的黃金分割點上，而紅色旗幟使他成為畫面的焦點，其前方數(shù)名戰(zhàn)士在鐵鎖橋上浴血奮戰(zhàn)，他在呼喚著身后的戰(zhàn)士勇往直前，整個人物在畫面上起著承前啟后的作用。

李宗津先生的藝術(shù)曾經(jīng)深深地影響著一代人，他曾創(chuàng)作的《強奪瀘定橋》《東方紅》《鞍鋼的黎明》《夜談》等，集中體現(xiàn)時代美術(shù)創(chuàng)作的特征，成為特定歷史的藝術(shù)紀錄。

《飛奪瀘定橋》 劉國樞 1957年

特別值得一提的是，時隔50余年之后，2006年10月22日，國家郵政局發(fā)行4枚一套的《紀念中國工農(nóng)紅軍長征勝利七十周年》紀念郵票，其中，第3枚郵票主圖，則是劉國樞先生作品《飛奪瀘定橋》。

雖然表現(xiàn)的是同一主題，但與李宗津先生《強奪瀘定橋》不同，劉國樞先生所繪《飛奪瀘定橋》一畫，采用仰視的視角，反映搶占瀘定橋的紅軍勇士神采。

畫家劉國樞曾介紹創(chuàng)作此幅巨作時的感受，他曾乘車翻越二郎山，到瀘定橋搜集素材。當時，面對瀘定橋?qū)嵕?，他?lián)想到紅軍戰(zhàn)士神勇無比的英姿，內(nèi)心激動不已。湍急的河水、陡峭的崖壁、險峻的環(huán)境、艱險的戰(zhàn)斗，橫穿畫面的鐵索橋橫亙畫面，橋上奮力向前的勇士成為表現(xiàn)主題。紅軍戰(zhàn)士一手緊拉鐵索，一手揮槍射擊的英姿，呈現(xiàn)出沖鋒的陣勢，有一股力掃千鈞的力量感。

《巧渡金沙江》 宗其香 1959年

除此題材以外，描繪紅軍采取高度靈活的運動戰(zhàn)方針，四渡赤水，佯攻貴陽，威脅昆明，于1935年5月初渡過金沙江，跳出了數(shù)十萬敵軍包圍圈的《巧渡金沙江》，則是宗其香先生創(chuàng)作于1959年的國畫作品。據(jù)其夫人武平梅先生回憶，為此畫，宗其香先生曾去云南萬里采風。此去路程艱險無比，采風回程的路上，宗其香先生曾昏倒在竹樓的梯子上，回京后體重掉了10公斤。

一次次艱難險阻、一場場激烈戰(zhàn)斗，在長征途中，紅軍戰(zhàn)士用鮮血和生命，鋪就一條通往勝利的道路。在表現(xiàn)長征的藝術(shù)作品中，一代代的藝術(shù)家通過手中之筆，書寫著長征的傳奇，教育和影響著幾代人。

樂觀的生活

在長征過程中，爬雪山、過草地是人與自然斗爭最嚴峻之時，同時也是決定紅軍長征成敗的一段艱難征程。紅軍戰(zhàn)士們懷著共產(chǎn)主義事業(yè)必勝信念，以艱苦奮斗、不怕犧牲、團結(jié)互助的革命精神和堅忍不拔的毅力，挑戰(zhàn)人類生存極限，翻越大雪山，穿過水草地，戰(zhàn)勝嚴寒、缺氧、缺糧、傷病等重重困難，譜寫了一曲曲革命英雄主義的凱歌。

長征途中，紅一、二、四方面軍一共翻越了20多座雪山，大多海拔在4000米以上。1935年6月，紅軍先頭部隊戰(zhàn)勝重重險阻，翻越了位于四川省境內(nèi)、海拔4500多米的第一座大雪山———夾金山。幾天后，中央紅軍主力部隊也陸續(xù)翻越這座雪山。1951年，著名畫家吳作人為紀念建黨30周年展覽創(chuàng)作了油畫《過雪山》，表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士不畏艱險，奮力攀登的場景。

而在孫滋溪先生于20世紀70年代創(chuàng)作的《草地夜宿》作品中，則能看出普通紅軍戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗生活。作為中國革命的參與者、見證者和藝術(shù)家，孫滋溪的作品中多是洋溢著浪漫主義情調(diào)，并賦予了血火交融的革命以詩性，深刻地影響了中國畫壇。盡管是“老革命”出身，但孫滋溪畫筆下沒有宏大的場面，沒有殘酷的戰(zhàn)爭，而是通過充滿生活化的細節(jié)，表現(xiàn)時代中的情懷。其創(chuàng)作中包括各種形象，既有突出的英雄人物，也有平凡的革命戰(zhàn)士，更有為數(shù)眾多的普通百姓。通過大量的實踐，一步步地不斷追求創(chuàng)作形象的準確性，并在這個過程中，不斷融入自己的真情實感和回憶式體驗，增強人性的真實力量。

除繪畫作品以外，雕塑作品也成為表現(xiàn)紅軍長征的重要藝術(shù)方式。1956年，著名雕塑家潘鶴創(chuàng)作出表現(xiàn)革命歷史題材的雕塑《艱苦歲月》，成為經(jīng)典。在雕塑中，老戰(zhàn)士吹奏起快樂的笛子，嘴角微溢著笑意，那個依偎在老兵膝下、聆聽笛聲的紅軍小戰(zhàn)士則遙望著遠方，眼睛里，充滿對美好生活的憧憬和向往。

雕塑《艱苦歲月》是在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上，進行的理想化加工，生動地再現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士的形象，充滿對未來的渴望。其在三角形的構(gòu)圖中，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們面對艱苦的生活，沒有被困難壓倒，而是苦中作樂，充滿對未來的希望和向往，極具詩意性。整體雕塑手法自由，藝術(shù)形象生動自然感人，堪稱經(jīng)典之作。

在新中國美術(shù)史和雕塑史上，在表現(xiàn)革命歷史題材的范圍中，表現(xiàn)長征的藝術(shù)品，讓歷史凝固在瞬間之上，并以動人的形象，在觀者心靈中激起共鳴。文/金茫