清醒開(kāi)顱術(shù)考驗(yàn)著醫(yī)患信任。

過(guò)去的不良少女劉慧靜。

慧靜對(duì)奶奶十分依戀。

慧靜能否克服對(duì)愛(ài)情的恐懼令人期待。

【劇里劇外】

《Doctors》不是第一部以醫(yī)療行業(yè)為背景的職業(yè)劇，就目前來(lái)看，不論是職業(yè)環(huán)境還是理念傳達(dá)，都在有條不紊地朝著理想的方向推進(jìn)。顯而易見(jiàn)的是，韓劇越來(lái)越勝任于刻畫(huà)某一社會(huì)群體在熒幕中的形象，加上已經(jīng)基本擺脫了拖劇情的壞毛病，在短短16集的容量中，游刃有余地說(shuō)好了故事。

職業(yè)劇應(yīng)擺脫以愛(ài)情為主線的套路

美出新高度的樸信惠和老牌男神金來(lái)沅近期新作《Doctors》牢牢霸占韓劇收視頂峰寶座，為下半年的韓劇井噴期開(kāi)了一個(gè)好頭。

韓劇在抒情方面的功力向來(lái)十拿九穩(wěn)，然而近幾年大紅大紫的作品都成功地操作了多元母題的劇情。比如說(shuō)，《匹諾曹》圍繞著正義母題，在真實(shí)與謊言的交織中探討職業(yè)道德和人性善惡，《太陽(yáng)的后裔》通過(guò)愛(ài)情與職業(yè)的矛盾沖突展開(kāi)愛(ài)國(guó)主義母題?！禗octors》則通過(guò)多條人物線索以及時(shí)空對(duì)照的方式，精彩地講述了成長(zhǎng)的故事。

《Doctors》中文名是《女流氓慧靜》，講述的是女主角劉慧靜從“女流氓”成長(zhǎng)為精英醫(yī)生。這個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程被處理得非常現(xiàn)實(shí)主義。雖然她因?yàn)閷W(xué)識(shí)、學(xué)歷和專業(yè)技能使得社會(huì)身份得到了巨大的改變，但是慧靜的家庭出身和復(fù)雜的過(guò)往，仍然阻礙了生活的一帆風(fēng)順。過(guò)去人生中的第一位救贖者奶奶的意外過(guò)世反而成為了慧靜克服自我的考驗(yàn)；過(guò)去幫助她度過(guò)磨難的孤僻性格，卻逐漸演變?yōu)樵趷?ài)情和親情道路上無(wú)法圓滿的關(guān)鍵。

慧靜如何越過(guò)這些內(nèi)在的障礙，是本劇真正令人期待的亮點(diǎn)。同時(shí)，也正是她在成長(zhǎng)過(guò)程中的缺失，導(dǎo)致了她在職業(yè)、愛(ài)情、親情道路上的失落和潛在的困頓，多重成長(zhǎng)線索的交叉，使得矛盾自然展現(xiàn)。

除了女主角之外，男主角如何治愈童年的創(chuàng)傷、如何擺脫畏懼的陰影，女二號(hào)如何走出因?yàn)樵彝ザ斐傻膭儇?fù)欲困擾和頑固偏見(jiàn)，還有醫(yī)院中的眾多醫(yī)生如何戰(zhàn)勝過(guò)去的故事……都是在“成長(zhǎng)”這個(gè)宏大的命題下，通過(guò)相互人生的交纏和彼此性格的影響，頓悟與懺悔，救贖與被救贖。

一些成長(zhǎng)故事講得不怎么成功的影視劇往往在“成長(zhǎng)”的主客觀條件上栽了跟頭。要么粗糙地將角色所經(jīng)受的外界影響一筆帶過(guò)，或者用一些千篇一律的套路打發(fā)了事，使得劇情松散脫節(jié)；要么由于演技的不過(guò)關(guān)或者人設(shè)單薄的問(wèn)題，使得主觀變化變得唐突和尷尬。這就是為何有些影視劇安排了大大小小的“哭點(diǎn)”以及一波接著一波矛盾爆發(fā)的高潮，卻仍然令人感到乏味和莫名其妙。任何矛盾的出現(xiàn)都不是憑空捏造，任何情感的變化也不是空穴來(lái)風(fēng)，這一切都需要以對(duì)人性的思考和對(duì)時(shí)代的觀察為基石。

而故事的主干立不住腳，也會(huì)拖累愛(ài)情線。因?yàn)樵跓o(wú)計(jì)可施的情況下，只能將重點(diǎn)放在無(wú)往不勝的愛(ài)情母題上。然而即便情感故事曲折綿延，最終卻未必能用“愛(ài)”來(lái)自圓其說(shuō)。這些劇情的套路往往是以愛(ài)情為動(dòng)機(jī)，讓主角們做些匪夷所思不符常理的事；再以愛(ài)情為原力，所向披靡地應(yīng)對(duì)所有磨難；最后，所謂的“團(tuán)圓”和“成長(zhǎng)”，也就是唱幾幕浪漫的“有情人終成眷屬”。

與此相對(duì)比，《Doctors》里的愛(ài)情順著各位主角的成長(zhǎng)故事自然發(fā)生，才會(huì)令觀眾感到期待。這樣的自然而然的成長(zhǎng)和因此埋下的伏筆，在邏輯之內(nèi)推動(dòng)了對(duì)矛盾的爆發(fā)和劇情的遞進(jìn)。畢竟，現(xiàn)實(shí)生活中，有誰(shuí)的人生是以愛(ài)情為主線的呢？

職業(yè)劇應(yīng)通過(guò)角色體現(xiàn)復(fù)雜人性

目前國(guó)內(nèi)的職業(yè)劇往往具有兩個(gè)誤區(qū)：要么一味地講求職業(yè)偉大，主角光環(huán)的過(guò)分耀眼，使得故事失去真實(shí)感；要么職業(yè)身份淪為陪襯，感情戲一家獨(dú)大，任何職業(yè)的展示方式都是同質(zhì)化的，沒(méi)有亮點(diǎn)。與處理感情戲的原則一樣，職業(yè)劇只有先將每個(gè)角色當(dāng)做真正的人來(lái)看，因其在性格、天賦、原生家庭、所受教育、人生意外等等不盡相同而在職場(chǎng)中呈現(xiàn)不同的樣子，劇情才能有血有肉。

2014年韓國(guó)的另一部醫(yī)學(xué)劇《沒(méi)關(guān)系，是愛(ài)情啊》也成為該年大熱的水木劇。該劇以精神科醫(yī)生為背景，他的出發(fā)點(diǎn)在于現(xiàn)代人背負(fù)的精神壓力以及人們因生活而遭受心理創(chuàng)傷。即使是精神科專家，也或大或小地承受著精神疾病的困擾。女主角因?yàn)榧彝ピ蚝团c男主角的意外相遇，造就了她同時(shí)具備病人、醫(yī)生和病人家屬的三重身份。即使沒(méi)有看過(guò)該劇也可以想象得到，當(dāng)專業(yè)知識(shí)與無(wú)法理性的感情碰撞在一起，治愈與被治愈轉(zhuǎn)換，接受與抵觸的矛盾，會(huì)使得劇情多么精彩。

相比于國(guó)產(chǎn)劇熒幕上一些“用一個(gè)表情演戲”的小鮮肉，在韓國(guó)的醫(yī)療職業(yè)劇中，演員總能用成熟演技將大量?jī)?nèi)心戲和病發(fā)的情景詮釋得相當(dāng)精彩。而觀眾在欣賞俊男美女的愛(ài)情故事的同時(shí)，也能窺視到某個(gè)職業(yè)群體身上的心理矛盾和喜怒哀樂(lè)，通過(guò)這些我們感受到一種熟悉的生活復(fù)雜性，因而不論你在社會(huì)中承擔(dān)怎樣的角色，都會(huì)激起大量的情感共鳴。

從《Doctors》的已播劇情來(lái)看，有不少矛盾已經(jīng)得到了體現(xiàn)。首當(dāng)其沖的就是醫(yī)患雙方對(duì)死亡的不同情緒。女主角作為家屬時(shí)面對(duì)奶奶的離世充滿了對(duì)當(dāng)值醫(yī)生的埋怨和仇恨，但當(dāng)她成為醫(yī)生時(shí)，面對(duì)自己救不了的病人時(shí)又該如何表現(xiàn)？再比如，當(dāng)一個(gè)你深愛(ài)的或者憎恨的人成為你的病人，作為醫(yī)生該如何面對(duì)？還有更加尖銳的民生話題，對(duì)于經(jīng)營(yíng)醫(yī)院的不同態(tài)度——一個(gè)龐大的醫(yī)院應(yīng)該首先考慮盈利還是慈善，這兩方的支持者又會(huì)怎樣對(duì)待自己的職業(yè)？

當(dāng)我們?nèi)ネ肝鰟⒒垤o這個(gè)角色時(shí)，我們會(huì)看到她身上所兼有的醫(yī)務(wù)工作者的使命感，又會(huì)看到私人化的一面——她有隱隱散發(fā)的復(fù)仇之心；我們會(huì)看到她作為社會(huì)中流砥柱的堅(jiān)強(qiáng)，又可以看到過(guò)往創(chuàng)傷阻止她在情感上的成熟。再去觀察洪志宏這個(gè)角色時(shí)，我們可以看到他作為老師的成熟、作為明星醫(yī)生充滿魅力和能力的一面，又可以看到他在面對(duì)權(quán)力角逐之時(shí)的無(wú)力感。我們都在社會(huì)中具有多重身份，這些身份促使我們產(chǎn)生變化，不同身份之間也會(huì)產(chǎn)生互動(dòng)和沖突，在這樣的交叉影響下，才會(huì)形成人的復(fù)雜性。

職業(yè)劇應(yīng)反映社會(huì)問(wèn)題

一部好的職業(yè)劇，能夠達(dá)到的積極效果甚至是社會(huì)層面的。電視劇在塑造職業(yè)人形象、講述行業(yè)故事的同時(shí)，形成了群體形象表征，對(duì)于大多數(shù)不了解這個(gè)群體的外部人群來(lái)說(shuō)，電視劇的話語(yǔ)建構(gòu)形成了他們對(duì)這個(gè)群體的認(rèn)識(shí)。尤其對(duì)于諸如醫(yī)務(wù)人員這樣的群體，因其職業(yè)的重要性和特殊性，經(jīng)常處于社會(huì)輿論的風(fēng)口浪尖。

如今甚囂塵上的醫(yī)患沖突，除了現(xiàn)實(shí)身份的不對(duì)等和相關(guān)制度的缺失之外，媒體所呈現(xiàn)的形象偏差也應(yīng)負(fù)一定責(zé)任。一方面，一些媒體為了轟動(dòng)效果，包括新聞媒體的失實(shí)、失衡報(bào)道，電視劇中損害群體形象的橋段，造成了醫(yī)生群體的污名化現(xiàn)象，導(dǎo)致患方形成懷疑情緒，增大了矛盾產(chǎn)生的概率。另一方面，在媒體語(yǔ)境中醫(yī)患雙方往往被放置在沖突的兩邊，比如一些電視劇會(huì)安排雙方大打出手的鏡頭，這樣的呈現(xiàn)激化了群體沖突，同時(shí)也形成了不良示范。

早在《太陽(yáng)的后裔》大紅大紫之時(shí)，就有相關(guān)業(yè)者指出，以偶像愛(ài)情為包裝，與軍人生活的巧妙結(jié)合，用平和敘事達(dá)到了宏大主題的呈現(xiàn)。盡管有著或大或小的瑕疵，但該劇對(duì)于軍人以及醫(yī)生的塑造上無(wú)疑是成功的，尤其是對(duì)于個(gè)人利益與國(guó)家利益的思考上，相當(dāng)具有感染力。

就《Doctors》已播劇情來(lái)看，觀眾有理由對(duì)它可能達(dá)到的深度有所期待：除了表現(xiàn)神經(jīng)外科醫(yī)生為了手術(shù)所承受的身體和精神雙重壓力這些“必選”的內(nèi)容之外，本劇也直面醫(yī)患雙方在立場(chǎng)上的根本沖突——患者對(duì)醫(yī)方的超高期待與客觀存在的醫(yī)療風(fēng)險(xiǎn)。

所幸，如前所言，迄今為止《Doctors》的表現(xiàn)令人滿意。它通過(guò)各種不同的病例，來(lái)展現(xiàn)醫(yī)生與患者的互動(dòng)，包括感謝、同情、愧疚、責(zé)任、信任等等。尤其表現(xiàn)了在醫(yī)生看似看慣生離死別的“冷漠”外表下，內(nèi)心實(shí)際上產(chǎn)生的種種沖擊和思考，這種細(xì)膩且多樣化的情感描寫(xiě)在其他手術(shù)室故事中很少提及。而編劇也大膽觸及社會(huì)敏感話題，將醫(yī)院的管理者大致分為追求盈利和堅(jiān)持公益性質(zhì)的兩派，并提出了醫(yī)院如何在保證正常運(yùn)轉(zhuǎn)的前提下堅(jiān)守救死扶傷底線的問(wèn)題。也許電視劇最終也無(wú)法給我們一個(gè)答案，但至少給了你我一個(gè)思考的契機(jī)。對(duì)于一部職業(yè)劇，能帶來(lái)這樣的思考，已經(jīng)足矣。

□豆包（劇評(píng)人）