2013年古利特（Cornelius Gurlitt ）事件在媒體曝光。該事件顯示德國歷史上最黑暗的那一段并未得到徹底的反省。古力特的父親是納粹時代的藝術(shù)商人兼收藏家，在他的藏品中，包含了一些強迫猶太人低價出售的著名畫作。而古力特是這筆遺產(chǎn)的繼承者。

上周末《南德意志報》報道，巴伐利亞州的多座博物館直到上世紀(jì)九十年一直在出售納粹掠奪而來的藝術(shù)品，并將出售所得上交國庫。該報道援引了位于倫敦的“歐洲掠奪藝術(shù)品委員會”（CLAE）的數(shù)據(jù)稱，戰(zhàn)后美國軍方設(shè)立的“尋寶家”特別支隊收集的藝術(shù)作品中，很多先后歸還給了當(dāng)年掠奪者的家人，或者在藝術(shù)市場出售，僅在1961年至1998年之間，這類作品的交易量至少達(dá)到500件。

報道稱，納粹家庭提出的要求總會得到認(rèn)真的答復(fù)，而受害者一方，即藝術(shù)品真正的所有者提出的歸還要求卻得不到重視。比如，希特勒的原隨行攝影師海因里?！せ舴蚵℉einrich Hoffmann）的女兒亨利耶特·霍夫曼（ Henriette Hoffmann）于1963年得到了本來屬于維也納一個猶太人家族的畫作，之后她又出售了這幅作品并賺取盈利。《南德意志報》報道，今天這幅作品仍然懸掛在一個大教堂協(xié)會的展覽廳，其歸屬地位始終懸而未決。

該報道寫道，在藝術(shù)品來源與歸屬的研究問題上，似乎也是納粹的后人得到更好的照料，而猶太家庭提出的歸還要求卻往往被忽視。以霍夫曼家族為例，他們在戰(zhàn)后一共被歸還了28幅名畫以及其它藝術(shù)作品，其過程也相當(dāng)順利，有時連證明作品是在1933年之前就進(jìn)入家族收藏的文件都無需出具。在巴伐利亞政府部門寫給霍夫曼女士的一封信函中，有這樣的文字： “如果您得到所有藝術(shù)品，并由此盡快解除我們的重?fù)?dān)， 我們也就輕松了?！?/p>