激揚(yáng)文字 楊之光、鷗洋 中國(guó)畫 96cm×137cm1978年 中國(guó)國(guó)家博物館藏

主題人物創(chuàng)作的探索

《激揚(yáng)文字》是畫家楊之光的代表作，創(chuàng)作于1978年。楊之光成名很早，1954年，時(shí)年24歲的楊之光憑借《一輩子第一回》參加了首屆全國(guó)美展，該畫于1956年獲得了“向科學(xué)文化進(jìn)軍獎(jiǎng)?wù)隆薄４藭r(shí)的楊之光才剛剛從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)半年，正在湖北武昌參與籌建中南美術(shù)專科學(xué)校的工作，在此教授素描、國(guó)畫和水彩。1958年中南美專遷往廣州，正是今天廣州美術(shù)學(xué)院的前身，楊之光在這里一直工作到退休。

當(dāng)年的中南美專，可謂是人才濟(jì)濟(jì)。集中了像胡一川、黎雄才、關(guān)山月、陽(yáng)太陽(yáng)等一大批優(yōu)秀的美術(shù)家，和這些前輩在一起，年青的楊之光靠自己的才氣和勤奮，得到了大家的認(rèn)可，楊之光的作品屢屢獲獎(jiǎng)，直到2013年1月，楊之光獲得第二屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)的“終身成就獎(jiǎng)”。

《激揚(yáng)文字》創(chuàng)作的年代，正是“文革”剛剛結(jié)束、恢復(fù)高考、美術(shù)教育事業(yè)重新走向正軌的時(shí)刻。

擅長(zhǎng)人物畫創(chuàng)作的楊之光此時(shí)正值創(chuàng)作旺盛的時(shí)期，他以青年毛澤東在廣州主編《政治周報(bào)》與國(guó)民黨右派展開斗爭(zhēng)這段史實(shí)為素材，以素描線條融入中國(guó)畫創(chuàng)作，以墨色變化輔以淡彩刻畫了意氣風(fēng)發(fā)的毛澤東形象，作品創(chuàng)作完成后即入選原中國(guó)革命博物館組織的重大歷史題材美術(shù)作品創(chuàng)作，成為新時(shí)代的主題創(chuàng)作精品力作。

有意思的是，楊之光也曾于1960年赴敦煌考察并臨摹壁畫，敦煌這座中華文化的寶庫(kù)對(duì)于楊之光的人物創(chuàng)作也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在楊之光的藝術(shù)創(chuàng)作中，吸收民族傳統(tǒng)藝術(shù)與融匯西方繪畫表現(xiàn)手法正是其藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大的一雙翅膀。

劉少奇和安源礦工 侯一民 油畫 一九六一年 中國(guó)國(guó)家博物館藏

特殊構(gòu)圖呈現(xiàn)紅色故事

在新中國(guó)成立之初，曾經(jīng)有大批蘇聯(lián)專家進(jìn)入中國(guó)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域工作，新中國(guó)也掀起了向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的熱潮。這其中，1955年在中央美術(shù)學(xué)院開設(shè)的馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，對(duì)于中國(guó)油畫的發(fā)展，起到了很重要的作用。

馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班的22個(gè)學(xué)員，都是當(dāng)今中國(guó)油畫界赫赫有名的人物，像靳尚誼、詹建俊、馮法祀、何孔德、諶北新，等等，侯一民正是從這個(gè)班走向藝術(shù)世界。

《劉少奇和安源礦工》的畫面中，形態(tài)各異的人物形象的身體動(dòng)勢(shì)都趨向于右邊，背后礦井口位于左側(cè)，人群的目光投向右側(cè)，這三者之間構(gòu)成了最為穩(wěn)固的三角形關(guān)系，正是西方古典油畫中的經(jīng)典構(gòu)圖形式。

在《劉少奇和安源礦工》畫面中，視覺焦點(diǎn)所在的位置也恰好安排在“黃金分割”點(diǎn)。由此可見，在馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班中，侯一民受到了正統(tǒng)的、嚴(yán)格的西方古典寫實(shí)油畫的訓(xùn)練。

侯一民在藝術(shù)上可以說是個(gè)多面手，除了油畫之外，他還進(jìn)行壁畫、中國(guó)畫、陶藝和雕塑的創(chuàng)作，是中國(guó)新壁畫運(yùn)動(dòng)的開拓者之一。他還參與過第三套和第四套人民幣的設(shè)計(jì)，其中的女拖拉機(jī)手的形象深入人心，此外，位于深圳的“錦繡大地”和“世界之窗”，也是由他擔(dān)任的藝術(shù)總顧問。

除了《劉少奇和安源礦工》，他還畫過《毛主席和安源礦工》，這兩張作品對(duì)于侯一民的人生產(chǎn)生了重大影響，2013年這兩幅作品同時(shí)在中國(guó)美術(shù)館展出，也算給了這段歷史一個(gè)圓滿的結(jié)局。

（作者系北京韓美林藝術(shù)館館長(zhǎng)助理）