中國書畫市場集中了整個藝術(shù)市場70%的份額與資源，當之無愧地成為中國藝術(shù)品市場的主體，而當代書畫又占據(jù)了整個中國書畫市場30%左右的市場份額，無疑也是中國藝術(shù)品市場內(nèi)的核心之一。事實上，中國美術(shù)史上任何一個藝術(shù)市場大繁榮的時期，所屬時代的“當代書畫”都是市場活躍的焦點所在。然而就中國藝術(shù)市場自身的發(fā)展脈絡而言，盡管經(jīng)歷了國力強盛到絕冠世界的“漢唐盛世”時期，以及市場繁盛到近現(xiàn)代“海上名家三千眾”的時期，但是就所屬時代的“當代市場”發(fā)達程度而言，眼下的中國當代書畫正經(jīng)歷著中國歷史上迄今為止“當代市場”最為活躍與繁榮的時期。

不過受2014年伊始一直持續(xù)至今的市場調(diào)整期沖擊最為明顯的，無疑也是當代書畫市場。眼下2016年春季大拍籌備在即，但大多數(shù)市場參與者顯然已經(jīng)對“當代書畫諸多名家市場價位攔腰跳水”的話題見怪不怪了。所以作為對禮品與投資市場資本撤出而表現(xiàn)最為明顯的板塊，當代書畫市場也就成為當下中國藝術(shù)市場調(diào)整的急先鋒。諸多洗牌的方式與手段，在這個板塊內(nèi)被放大、被關(guān)注并且被推至前臺，于是在這個春季，當代書畫市場內(nèi)的任何重磅新聞，都有可能會成為影響整個中國藝術(shù)品市場調(diào)整期走向的重要風向標示。

中國藝術(shù)市場的地域特征由來已久，歷史傳統(tǒng)、地域美術(shù)、畫派底蘊、經(jīng)濟環(huán)境等都是地域市場的影響要素，而就當代書畫市場而言，和其他板塊一樣，北京無疑是其最大的聚集地。但作為國家政治、經(jīng)濟、文化中心以及整個藝術(shù)品市場的核心地帶，影響北京地區(qū)市場走向的要素同時也最為盤根錯雜；而山東省作為經(jīng)濟、文化大省，其書畫市場也十分火爆，很多兄弟省的書畫名家均紛紛到山東來搶占市場，國內(nèi)的一些拍賣市場上的書畫買主，也以山東人居多。

那么，相比之下，對于僅次于北京地區(qū)市場份額的山東地區(qū)當代書畫市場的梳理，似乎可以更為直接地發(fā)現(xiàn)一些具備代表性意義的信息，以及具備參考性價值的歸納，而這也是本文意圖要探討的問題，通過對山東地區(qū)當代書畫市場的生態(tài)掃描，由此來看中國整個當代書畫市場的問題與現(xiàn)狀，進而一探中國書畫市場調(diào)整期的未來走向。1 30年積淀的市場與“山東幫”

山東地區(qū)書畫傳統(tǒng)由來已久，譬如作為“北臨首都、南接長三角，東連半島、西通華中的重要交會點”省會濟南，自古以來就是齊魯?shù)赜蚪?jīng)濟文化中心，書畫之風更是可上溯久遠，其帶動與奠基了整個齊魯大地的書畫傳統(tǒng)。所以早在20世紀80年代，山東地區(qū)就有了“書畫膠濟線”的說法，即經(jīng)濟相對發(fā)達的“東起青島、西止?jié)稀钡哪z濟鐵路沿線地區(qū)，以濟南為中心，輻射淄博、濰坊（20世紀90年代開始）、煙臺等地，建立起了一脈成線的書畫市場活躍的氛圍傳統(tǒng)。

山東地域文化的語境習慣，在20世紀90年代初期，這種書畫氛圍傳統(tǒng)大多表現(xiàn)為“邀請美協(xié)畫家采風筆會”的形式，這是中國當代書畫市場原來講求“看主席、副主席、理事”的評價習慣的重要淵源之一。而山東地域美術(shù)的審美習慣，使得北方畫家的藝術(shù)風格更具備傳達接受度，所以在“八大美院”與“五大畫派”中，那些有著中央美院、天津美院以及京津畫派“出身”的美協(xié)畫家，大部分可以在山東地界上“如魚得水”。這種情況一直持續(xù)到2000年以后，中國美院以及新金陵、嶺南等院校與畫派的南方藝術(shù)家才開始陸續(xù)被邀至山東筆會。這種“幾萬元花幾天”的筆會傳統(tǒng)造就了山東地區(qū)書畫一線市場內(nèi)“滯留”的名家作品的重要特質(zhì)：畫家廣、作品多、質(zhì)量中、精品少——一般水準的普通作品占主流。

從參與者角度而言，深厚的書畫傳統(tǒng)與市場氛圍促成了書畫作品成為山東地區(qū)的主要禮品市場，而前些年，禮品市場的繁榮又促進了山東地區(qū)書畫市場的繁盛。尤其是2003年至2005年、2009年至2011年，這兩次書畫市場狂飆式發(fā)展的時間段內(nèi)，很多參與者發(fā)現(xiàn)自己手上幾百元、幾千元購進的當代書畫作品可以賣到幾萬元、十幾萬元甚至幾十萬元——山東地區(qū)在2003年之前介入書畫的參與者普遍掘到了數(shù)目可觀的第一桶金。而當代書畫“藝術(shù)家本人鑒定”的特性又合理地規(guī)避了藝術(shù)市場內(nèi)的最大風險，即真?zhèn)螁栴}，進而大大降低了入行門檻，于是，在2005年之后一大批新參與者爭先恐后地涌入了當代書畫市場，幾年來他們經(jīng)歷了2006年至2008年的低谷、2009年至2011年的狂飆、2014年至今的調(diào)整，可謂大浪淘沙、喜憂參半，不少人迅速積累了財富，也有不少人被市場嚴重套牢，而至今仍在市場內(nèi)活躍的資深參與者們，大多已深諳藝術(shù)市場之道，且相對其他地域而言數(shù)量不在少數(shù)，從而構(gòu)成了當代書畫市場內(nèi)有名的“山東幫”，尤其是北京春秋大拍的時間，拍賣場內(nèi)隨處可見他們的身影——正是“山東幫”撐起了中國當代書畫市場主體的觀點，每每在這種場面下就凸顯出信服力。

所以大多數(shù)參與者最初介入市場的情形，就決定了山東地區(qū)當代書畫市場的整體風氣——普遍以投資為主要目的。山東地區(qū)不乏實力派收藏家，不過，這些因為經(jīng)濟實力雄厚而不屑“快錢”的收藏家們，耐得住10年性子的結(jié)果就是大幾號盆滿缽滿，由此可見當代書畫投資還屬他們的收藏最直接。

30年沉淀打造了山東市場與“山東幫”于全國當代書畫市場內(nèi)的地位，以及山東本地市場的分布格局、運作模式、評價標準等等，而這些要素又隨著山東市場的影響力擴散至周邊地域甚至全國，這就使得針對山東當代書畫市場的梳理具備了一定的代表價值。2 當代書畫市場調(diào)整看山東“書畫膠濟線”是山東地域市場分布的鮮明特點，以省會濟南為中心，經(jīng)淄博、濰坊直到煙臺，再加上“中國當代書畫積攢地”青州，便構(gòu)成了一脈成線的山東書畫市場。

在濟南當?shù)?，就份額而言，因悠久的書畫市場傳統(tǒng)使然，當代書畫并不是市場主流，相比之下，近現(xiàn)代書畫、古玩等行業(yè)在濟南反而相對發(fā)達。但這并不妨礙濟南發(fā)揮著山東地區(qū)當代書畫的交匯樞紐作用，資本、作品、藝術(shù)家全部在濟南聚集，濟南一面承接著北京的資金與貨品的吞吐，一面再發(fā)散到山東各地，所以盡管交通便利、市場暢通，但山東其他地區(qū)還會有60%左右的畫廊要到濟南而不是直接去北京集散貨品。由此，北京—濟南—山東其他城市的當代書畫市場鏈條也就形成了。

比鄰濟南的淄博是山東地區(qū)市場份額第二大的城市，與份額第三大城市濰坊有著共同的市場特質(zhì)，即當代書畫為市場主體，畫廊為主流，自由交易的一線市場活躍。早在20世紀80年代，淄博便開始形成這樣的市場特質(zhì)，甚至北京榮寶齋早早就在淄博設(shè)立了分號，可謂獨樹一家。濰坊在上世紀90年代中期開始大步發(fā)展，前文所提到的“新參與者”中濰坊人士不在少數(shù)，其復刻淄博模式并進一步加以資源集中，在市場行情利好的時段內(nèi)，將這種模式的優(yōu)勢發(fā)揮到了極致，所以濰坊的書畫市場大鱷現(xiàn)象也比較明顯。

多年來名聲在外的青州地區(qū)甚至被傳有著“全民販畫”的盛景。事實上，就其在當代書畫市場的攪動力，再對比其僅有100萬左右的人口而言，取得今日的市場口碑著實不易。但究其實質(zhì)，實際的經(jīng)濟能力決定了青州書畫市場的特質(zhì)是以畫廊與一線市場集散為主，自身消化能力較濟南、淄博、濰坊而言幾近微薄，所以就“販畫”一點的歸結(jié)而言，有其準確性。一方面，來自青州的市場參與者，他們習慣的套路是將作品由各地購入，再銷至壽光、臨朐等相鄰的經(jīng)濟較發(fā)達地區(qū)。而資本問題限制了其在購置作品時很難獨立成批量，所以青州市場參與者一般“組團”購置，對外由代理人統(tǒng)一洽談，回到內(nèi)部在分別消化，這就造成了“青州來客市場威猛”的印象；另一方面，當?shù)卣姆鲋擦Χ纫彩巧綎|地區(qū)最大的，“書畫作品銀行抵押貸款”甚至就發(fā)始于青州。這樣快速榨取中間利潤的經(jīng)營模式，使得青州地區(qū)在市場行情上揚的時期快速積累了市場財富與聲名，但在市場調(diào)整期也是首當其沖被打擊與套牢的對象，昔日的中國當代書畫之城，而今卻成為深入市場泥潭最深的地區(qū)。