6月4日晚，傅抱石巨作《云中君和大司命》現(xiàn)身保利春拍。以1.6億元起拍，競(jìng)價(jià)迅速過兩億，最終以2.3億元成交，刷新了傅抱石有史以來的紀(jì)錄。

陳履生中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)

《云中君和大司命》就是傅抱石在新中國(guó)特殊歷史情境中表達(dá)自我的重要作品，它與其同時(shí)期表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的作品一樣具有重要的歷史意義。創(chuàng)作于1954年的《云中君和大司命》是傅抱石一生中最重要的作品之一。此件作品與重慶時(shí)期作品的不同之處在于它的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及與同時(shí)期作品的關(guān)系。它不同于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的《雨花臺(tái)頌》、《虎踞龍盤今勝昔》等，傅抱石希望通過這件作品回歸到自己的精神世界之中。

在《云中君和大司命》橫幅與豎幅的同題材作品中，可以看到云中君與大司命演繹的愛情故事。雖然他們?cè)诋嬅嬷械奈恢貌煌?，人物也有大有小，但云中君始終占據(jù)著主要地位。在這件作品中，我們看到了傅抱石嫻熟的水墨技巧，以及他表現(xiàn)雷霆暴雨的空間關(guān)系以及具有神話象征的特殊的氣象。在這種特殊的氣象中， 揮灑留下的痕跡，與墨色的濃淡渲染，寫的意蘊(yùn)表現(xiàn)了傅抱石的水墨特質(zhì)。

在如此大幅的以人物為主題的《云中君和大司命》中，僅有兩個(gè)人物及若隱若現(xiàn)的龍頭，和密布的云雨，但是蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵給人以美學(xué)至上的意義。傅抱石精心構(gòu)造的空間關(guān)系與獨(dú)特氣象，是20世紀(jì)繪畫中為數(shù)不多的能把傳統(tǒng)水墨技法與神話題材完美結(jié)合的作品。聯(lián)系傅抱石此前的創(chuàng)作經(jīng)歷，20世紀(jì)50年代的他處于承前啟后的繪畫歷史發(fā)展過程之中，其磅礴的水墨氣象以及獨(dú)特的畫面構(gòu)圖，改變了他過去作品中精巧的畫面格局，所以，這幅畫可以看做是《麗人行》之后必然過渡的傳承關(guān)系?！尔惾诵小放c《云中君和大司命》之間內(nèi)在的聯(lián)系反映了傅抱石個(gè)人藝術(shù)發(fā)展過程中走向巔峰的不同歷史階段。屈原的文字以及郭沫若的理解所反映的多樣化的信息，使傅抱石的創(chuàng)作有了獨(dú)特的精神內(nèi)涵，而這之中的精神內(nèi)涵特別輔佐了其筆墨的表達(dá)。

回首20世紀(jì)中期的中國(guó)畫改革過程，傅抱石做出的歷史貢獻(xiàn)其實(shí)就是在一系列的作品中把中國(guó)傳統(tǒng)水墨與20世紀(jì)中期以來中國(guó)繪畫主流性導(dǎo)向完美地結(jié)合并表現(xiàn)出來，成為“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的代表。