至今已經(jīng)有二三十幅“葛洪移居圖”被發(fā)現(xiàn) 其中部分將在葛洪博物館展示。

自去年10月屠呦呦獲諾貝爾獎后，葛洪與惠州羅浮山引起了社會各界關(guān)注?；葜菔薪衲赀m時啟動了葛洪博物館建設(shè)，以展示葛洪的重要影響。在挖掘葛洪移居羅浮山的歷史背景時，人們發(fā)現(xiàn)史上竟有二三十幅反映葛洪移居羅浮山或在羅浮山居的畫作。其中元代畫家王蒙的《稚川移居圖》幾年前曾被以4億多元拍賣，創(chuàng)下近年書畫拍賣價最高紀(jì)錄。

最近一直收集并研究這些畫作的惠州嶺東文史研究所副所長蕭于一表示，對葛洪和羅浮山的研究太少?，F(xiàn)在通過有關(guān)葛洪的歷代名畫，可以形象地看看葛洪是怎么來羅浮山、怎么在羅浮山生活的。

據(jù)北宋《宣和畫譜》記載，五代已有黃筌、李異畫過《葛洪移居圖》?，F(xiàn)存此題的畫作有王蒙的《葛稚川移居圖》、丁云鵬的《葛仙翁移居圖》、鄭重的《葛仙翁移居圖》、胡慥的扇面《葛仙移居圖》等，后世還有不少仿作。

多幅“移居圖” 寓意各不同

在畫作中，《移居圖》占了多數(shù)，描述了葛洪遷居途中的一些場景。不過這些作品題材雖一致，寓意卻不相同。例如王蒙筆下的《葛雅川移居圖》以山水為主，構(gòu)圖繁復(fù)，飛瀑流泉穿插其間，橋上的葛洪寬衣大袖，右手撫鹿，形象比他人高大。此圖于秋山晴爽之逸境中，表達了作者棄官歸隱的志向。

而明代崔子忠所畫的《葛雅川移居圖》表現(xiàn)得更多的是自然，葛洪“移居”的故事已變得無關(guān)緊要了。

胡慥《葛仙移居圖》是個扇面，圖左為葛洪騎長角青牛前行。圖中為一仆役拉車，車上堆滿家具。圖右車上葛妻鮑姑懷抱幼童。此畫比王蒙所作少了隱逸色彩，多了生活氣息。

2011年6月，王蒙的《稚川移居圖》在拍賣中以4.025億元成交，造成轟動，但當(dāng)時沒人想到幾年后屠呦呦獲獎，竟與這幅名畫扯上關(guān)系。

目前，葛洪博物館的展示規(guī)劃還沒最終審定，但據(jù)悉王蒙《稚川移居圖》的拓本將展示到博物館中，其他畫作會否同樣展示，還沒最后確定。有人認(rèn)為，這些涉及葛洪的畫作是最不花成本，又最能彌補博物館展品缺失的手段。但是，蕭于一說，這些畫作目前都只是網(wǎng)上搜到，沒有實物，真假難辨。這恐怕正是收集展示無法確定的重要原因。

“移居圖”的秘密 葛洪如何遷居羅浮山

葛洪曾兩次進入羅浮山，第二次時間較長，在羅浮山生活了33年。從目前發(fā)現(xiàn)的二三十幅葛洪移居圖中細(xì)察，發(fā)現(xiàn)葛洪入山的交通方式大概有坐牛、騎馬、步行、乘車、乘船等，其中又以坐牛最多。明代崔子忠的《稚川移居圖》（局部），2008年秋拍得了134.4萬元。這幅圖描述了葛洪一家老少遷居羅浮山的場景。

宋代李公麟的《葛洪移居圖》和宋代趙雍的《葛仙翁移屋圖》等都有葛洪騎牛圖，有道家特色的葫蘆幾乎成了畫作的標(biāo)配。但在元代王蒙《葛稚川移居圖》中，葛洪是攜琴入山的，因為畫中下方最左邊一名童仆明顯背著一張古琴。

葛洪羅浮山生活圖景

在《晉書》的葛洪本傳中，關(guān)于葛洪在羅浮山中如何度日，也只有寥寥數(shù)字的記載：“在山積年，優(yōu)游閑養(yǎng)，著述不輟。”葛洪在羅浮山大概主要忙“三大件”：煉丹、著述、采藥。其中葛洪煉丹是最流行的繪畫題材，他在羅浮山留下的幾個著名景點就包括稚川丹灶，葛洪最有名的煉丹之處，亦當(dāng)屬羅浮山無疑。

清末名家陳康侯的《葛稚川煉丹圖》，畫面背景是深山之中，發(fā)生地估計就是羅浮山。

畫作中找不到葛洪在羅浮山著述、采藥的場景，這說明葛洪對中醫(yī)藥學(xué)的貢獻，是后人慢慢整理研究之后才發(fā)現(xiàn)的。但正是這部分直接啟發(fā)了屠呦呦，使中國科學(xué)家首次捧回了諾獎。