“學(xué)齡前兒童動(dòng)畫片在歐美地區(qū)已經(jīng)有幾十年的發(fā)展歷史，而我國(guó)面向?qū)W齡前兒童的動(dòng)畫片偏少?！敝袊?guó)動(dòng)畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)余培俠說，“動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不能忽視低幼動(dòng)畫。”

學(xué)齡前兒童動(dòng)畫片主要指面向6歲以下的兒童創(chuàng)作的動(dòng)畫片，因其目標(biāo)群體是低齡兒童，也被稱為低幼動(dòng)畫。很多國(guó)家對(duì)動(dòng)畫片有分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，不同類型的動(dòng)畫片面向指定的年齡群體，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片尚無統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。

年齡界定不明確，動(dòng)畫市場(chǎng)常呈現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫低幼化，低幼動(dòng)畫簡(jiǎn)單化的態(tài)勢(shì)。從某種角度講，真正適合學(xué)齡前兒童觀看的動(dòng)畫片仍存在缺口。

國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫數(shù)量少 質(zhì)量良莠不齊

打開央視的動(dòng)畫網(wǎng)站，共能檢索到855部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片。按年齡查找，分類為“1歲到5歲”的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片有167部，占比不到20%。

國(guó)家新聞出版廣電總局的數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)動(dòng)畫片年產(chǎn)量由2011年的26萬多分鐘減少到2015年的13萬多分鐘，減少了一半。專家表示，這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片“從規(guī)模數(shù)量增長(zhǎng)為主轉(zhuǎn)變?yōu)橘|(zhì)量效益提高為主”的體現(xiàn)。在余培俠看來，國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫雖處于發(fā)展期，但近年來“在質(zhì)量上、效益上有提升，在向著健康的方向發(fā)展”。

5月18日，中國(guó)作協(xié)、中國(guó)動(dòng)畫學(xué)會(huì)的部分專家學(xué)者及兒童文學(xué)作家在“論中國(guó)動(dòng)畫片的文學(xué)性暨大型動(dòng)畫片《小小魯班》專題研討會(huì)”上對(duì)國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫展開討論。

“過去很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片充斥著暴力、粗俗的語言和灰色的幽默?！庇嗯鄠b在會(huì)上表示，這些都不符合動(dòng)畫片“綠色作品”的要求，也不符合低幼兒童的需要。部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在制作時(shí)并沒有確定面向的年齡群體，易出現(xiàn)“簡(jiǎn)單的故事復(fù)雜化、簡(jiǎn)單的語言成人化”的問題，有一部分并不適合低齡兒童觀看。

中國(guó)作協(xié)兒童文學(xué)委員會(huì)委員劉海棲表示，部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的內(nèi)容不乏打打殺殺的元素，“這不是該給兒童看的東西。很多家長(zhǎng)也提出過動(dòng)畫片暴力的問題?！?/p>

當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫也曾有可圈可點(diǎn)的經(jīng)典作品。余培俠認(rèn)為，講述低齡兒童認(rèn)知故事的《大耳朵圖圖》算是其中之一，這部動(dòng)畫片“比較符合兒童性、文學(xué)性、動(dòng)畫性”，是一部“綠色作品”。劉海棲認(rèn)為《大頭兒子和小頭爸爸》也是成功的作品之一，“編劇鄭春華本人就是一個(gè)很好的兒童文學(xué)作家”。

“不是我們自己的動(dòng)畫片做不好，而是要精心打造?！毖胍晞?dòng)畫有限公司總經(jīng)理蔡志軍認(rèn)為，在國(guó)外動(dòng)漫文化的沖擊之下，我們更應(yīng)做好國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫，“做有中國(guó)文化、中國(guó)精神的動(dòng)畫片，讓影響兒童的卡通形象是中國(guó)的”。

國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫缺乏好故事

劉海棲在會(huì)上表示，國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫片市場(chǎng)“不景氣”，“最大的問題是缺乏好故事”。

何為好故事？在劉海棲看來，“低齡兒童對(duì)故事的理解更為簡(jiǎn)單”，故事中有對(duì)一個(gè)小問題的解釋，有對(duì)一種小情感的觸及，這就是一個(gè)好故事。而這些細(xì)節(jié)的元素在國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫中并未得到充分詮釋。

劉海棲說，日本動(dòng)畫導(dǎo)演宮崎駿的作品之所以有影響，就是因?yàn)槠渲杏小皽嘏墓适?，直逼人心的東西”。他認(rèn)為“好故事是深處的東西”，幽默和想象力是好故事的“兩張皮”。

即使是低幼動(dòng)畫，也不能忽略幽默?！坝哪前l(fā)自內(nèi)心的，是和教養(yǎng)經(jīng)歷結(jié)合在一起的，并不是某一個(gè)動(dòng)作所引發(fā)出的淺薄的東西。”想象力則隱含在對(duì)人物的刻畫中，“可能就是某一個(gè)小的動(dòng)作或表情”。而在一些低幼動(dòng)畫中，幽默就是單純的搞笑，想象力就是“從這個(gè)星球到那個(gè)星球”。劉海棲說，這樣的“幽默”和“想象力”沒有內(nèi)化到故事里，是外在的東西，構(gòu)不成好故事。

“加強(qiáng)劇本的故事性，故事中要突出角色塑造，讓角色推動(dòng)故事?！庇嗯鄠b說，這是低幼動(dòng)畫講好故事的3個(gè)層面。體現(xiàn)在創(chuàng)作中，講好故事包含兩方面：一是加強(qiáng)動(dòng)畫片的文學(xué)性，需要一個(gè)符合學(xué)齡前兒童的好劇本；二是增強(qiáng)動(dòng)畫片的兒童性，“動(dòng)畫片必須要符合兒童的視覺、兒童的心理、兒童的審美情趣”。

余培俠指出，從某種意義上講，動(dòng)畫片應(yīng)“角色為王”，用角色推動(dòng)故事。塑造生動(dòng)鮮活的人物形象，才能講好故事，而不能為了講故事而講故事?！斑^度娛樂化、教化、商業(yè)化都不是好的兒童動(dòng)畫片。”他認(rèn)為，好的動(dòng)畫片應(yīng)該達(dá)成這樣一個(gè)共識(shí)：不需要太多的語言和太復(fù)雜的故事，情節(jié)簡(jiǎn)單。

動(dòng)畫片應(yīng)和兒童文學(xué)作品更多地靠近

低幼動(dòng)畫應(yīng)起到寓教于樂的作用，但如果太強(qiáng)調(diào)教育性，會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫片的“理念大于形象”。中國(guó)作家協(xié)會(huì)書記處書記、評(píng)論家吳義勤在會(huì)上稱，如果把理念捧在孩子眼前，片中的形象反而被掩蓋了?！皯?yīng)該將理念融在故事形象中”。

大多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片并沒有處理好理念與形象的關(guān)系。“這個(gè)理念我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候就有了，因此在創(chuàng)作的時(shí)候，在整個(gè)劇本的構(gòu)思中，理念把形象壓制住了”。對(duì)于這個(gè)問題，吳義勤認(rèn)為，動(dòng)畫片創(chuàng)作還是應(yīng)該深一些，增添一些文學(xué)性、藝術(shù)性的手法，把價(jià)值觀層面的東西隱藏在形象中。

劉海棲說，動(dòng)畫片中的教育性太“露骨”，原因可能在于創(chuàng)作者對(duì)兒童心理的研究并不到位。他提出，“希望咱們的卡通和兒童文學(xué)作家更多地靠近，找好故事”。在兒童文學(xué)界，“很多問題也已得到解決，比較好的兒童文學(xué)作家也會(huì)避免這些問題”。

在吳義勤看來，過度強(qiáng)化教育性的動(dòng)畫片，在創(chuàng)作中“每一個(gè)行為都要考慮意義，每一句話都要考慮價(jià)值”，而忽略了“有趣、好玩本身就是很重要的價(jià)值”。低幼動(dòng)畫更應(yīng)告訴孩子如何學(xué)會(huì)輕松地面對(duì)生活，不應(yīng)讓低齡兒童承擔(dān)太多的東西。

動(dòng)畫片除了要和兒童文學(xué)作品靠近，劉海棲還建議：“更多的卡通電影應(yīng)該和繪本的東西多接觸，借鑒一下好的繪本的經(jīng)驗(yàn)?！彼赋?，繪本中的東西雖然簡(jiǎn)單卻很形象。如果將兒童文學(xué)作家的作品和動(dòng)畫片相結(jié)合，可以挖掘兒童內(nèi)心深處的東西。

“低幼動(dòng)畫的問題不等于整個(gè)動(dòng)畫片的問題?！庇嗯鄠b也指出，要突破“低幼”，不應(yīng)讓低幼動(dòng)畫成為阻礙動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的因素。

(實(shí)習(xí)生 張鴻雁)