這位在音樂(lè)界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?28歲時(shí),曾指揮德國(guó)漢堡交響樂(lè)團(tuán),并從此登上國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái);34歲時(shí),發(fā)起并創(chuàng)辦北京國(guó)際音樂(lè)節(jié),同時(shí)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān),讓中國(guó)的樂(lè)迷聽到了那些曾經(jīng)只在唱片中聽過(guò)的國(guó)際著名樂(lè)團(tuán)奏響的旋律;兩年后,余隆參與創(chuàng)建中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán),并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮。經(jīng)過(guò)五年的發(fā)展、成熟與穩(wěn)定,樂(lè)團(tuán)在余隆的率領(lǐng)下開啟了歷時(shí)40多天規(guī)?？涨暗氖澜缪惭?跨越北美和歐洲,在全亞洲交響樂(lè)團(tuán)中亦屬罕見,并從此躋身于世界十大最具影響力的交響樂(lè)團(tuán)。有媒體評(píng)價(jià)余隆是當(dāng)今國(guó)際樂(lè)壇杰出的中國(guó)指揮家,還是一個(gè)出色的社會(huì)活動(dòng)家和樂(lè)團(tuán)管理者,他積極向中國(guó)聽眾介紹西方重要曲目,并主導(dǎo)委約了大量中國(guó)作曲家的作品,在世界各地著名樂(lè)團(tuán)推動(dòng)中國(guó)作品走向世界,為當(dāng)今世界古典音樂(lè)發(fā)展以及促進(jìn)國(guó)際間文化交流作出了突出貢獻(xiàn)。

余隆還有一個(gè)重要的身份——第十二屆全國(guó)政協(xié)委員,他曾在公開場(chǎng)合表示:“提案應(yīng)該是一件嚴(yán)肅的事情,我一直認(rèn)為有些提案過(guò)于草率,還是應(yīng)該嚴(yán)肅一點(diǎn)。而且我也希望交提案的人嚴(yán)肅,回饋提案的方式也嚴(yán)肅一點(diǎn)。”他曾與關(guān)峽等音樂(lè)界人士針對(duì)國(guó)字頭交響樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)狀和發(fā)展提出提案。在今年兩會(huì)上余隆接受了本報(bào)記者的專訪,并闡述了自己在中國(guó)音樂(lè)如何走向海外方面的思考。

余隆從28歲起正式登上國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái),可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)音樂(lè)家中與海外樂(lè)團(tuán)合作最多的指揮家。作為一名中國(guó)人,如何能讓自己家鄉(xiāng)的作品呈現(xiàn)在國(guó)際舞臺(tái)上,是他常常思考的問(wèn)題?！皻w根究底還是創(chuàng)作問(wèn)題?！庇嗦≌f(shuō),“我們的創(chuàng)作是跟不上的,我與國(guó)際上的樂(lè)團(tuán)合作比較多,每次在國(guó)外演出都會(huì)帶中國(guó)作品出去,但是帶來(lái)帶去就只是陳其鋼、郭文景、葉小綱等幾位作曲家的作品。我覺(jué)得這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,應(yīng)該大力推廣更多藝術(shù)家的作品,為此我也一直在推動(dòng)委約作品,希望能把更多有質(zhì)量、達(dá)到世界級(jí)水平的作品帶出去。這是一個(gè)很大的工程,需要的不只是音樂(lè)家,還需要院校、文藝機(jī)構(gòu)等共同的努力?！?/p>

那什么樣的作品能夠進(jìn)入海外主流渠道,受到歡迎?余隆的回答很簡(jiǎn)單——“好的作品”。他口中的好,是說(shuō)作品要有好的立意、好的創(chuàng)意,還要有那種能夠在瞬間感染人的東西,當(dāng)然也要有好的技術(shù),要綜合各方面的元素,缺一不可。“如果作品不夠強(qiáng)的話,很難在國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái),同時(shí)也就失去了我們向世界講述中國(guó)故事的可能性。”余隆如是說(shuō)。

中國(guó)作品走出去是大家都關(guān)心的問(wèn)題,余隆不太喜歡“把中國(guó)作品推向海外”這樣的提法,在他看來(lái),應(yīng)該是“如何能讓中國(guó)作品在國(guó)際占有較高的位置”。他還談到:“任何一部作品都不可能馬上成功,而是需要很長(zhǎng)時(shí)間的沉淀。包括《梁?！愤@樣的經(jīng)典,也是從千千萬(wàn)萬(wàn)的作品當(dāng)中選出來(lái)的。我們要給予創(chuàng)作者更大的空間和更多的機(jī)會(huì),對(duì)待年輕創(chuàng)作者,要更加寬容一些?！?/p>

“作為創(chuàng)作者,首先要有一種為音樂(lè)事業(yè)、為作品奉獻(xiàn)一生的愿望。很多事情可能越功利越做不好,從作品本身來(lái)說(shuō),需要的是音樂(lè)人全身心的投入。說(shuō)句實(shí)話,現(xiàn)在我們?nèi)鄙僬嬲暮米髌?這不僅僅是作曲家少的問(wèn)題。就如同搞研究,你拿出來(lái)的是真正的學(xué)術(shù)論文,還是一篇科普文章,這兩者需要的精力當(dāng)然是不同的?！庇嗦?dòng)情地說(shuō),未來(lái)肯定是在年輕人的手里,一定要給年輕人平臺(tái),讓他們施展自己的理想、抱負(fù)、才華,允許他們?nèi)L試。創(chuàng)作需要激情,放心大膽地把舞臺(tái)交給年輕人,是不會(huì)令人失望的。

如何才算給年輕人施展才華的空間?在余隆看來(lái),僅僅在學(xué)院里進(jìn)行演出是不夠的。年輕人寫大作品,導(dǎo)師要為他推薦,要拿到社會(huì)的舞臺(tái)上去檢驗(yàn),而且要不斷地為年輕人提供這種機(jī)會(huì)。只有這樣,好作品才能脫穎而出。(丁薇)