如果你酷愛李安的《臥虎藏龍》，對袁和平的《臥虎藏龍2》難免頗有微詞。想當(dāng)初李安攜袁和平合作的《臥虎藏龍》，以文化意蘊見長，并將東方動作美學(xué)引向一個新的巔峰?！杜P虎藏龍》里的動作美學(xué)，讓東西方電影人都打了個寒顫。張藝謀緊隨其后拍攝《英雄》，開啟了中國古裝動作片新一輪十年盛極而衰的新篇。

袁和平1962年在《白蛇傳》中以演員身份步入影壇，直到8年后的《瘋狂殺手》首次出任動作指導(dǎo)，待他獨立執(zhí)導(dǎo)《蛇形刁手》時，又過了一個漫長的8年。他一度受臺灣金馬和香港金像獎的眷顧，卻僅有1979年的《醉拳》由其執(zhí)導(dǎo)，其他基本清一色都是動作指導(dǎo)的提名或得獎，創(chuàng)作著力點了然。2000年，袁和平協(xié)助李安在《臥虎藏龍》中開啟新一輪東方動作美學(xué)。而他拍《蘇乞兒》，以導(dǎo)演身份加盟這一輪古裝動作大片的盛宴時，已是十年后的事情。是時中國古裝動作大片正經(jīng)歷著滑鐵盧，這也是袁和平《臥虎藏龍2》之前最近一部導(dǎo)演作品。

個人以為袁和平對中國當(dāng)代動作電影的貢獻(xiàn)，不僅在于他奉獻(xiàn)過無數(shù)動作饕餮，更在于他對甄子丹的挖掘。甄子丹主演首部電影《笑太極》的導(dǎo)演正是袁和平，此后出演的《情逢對手》《特警屠龍》《皇家?guī)熃?》《洗黑錢》和《黃飛鴻之鐵馬騮》等亦為袁和平執(zhí)導(dǎo)。袁和平當(dāng)年雖然未能將甄子丹推上動作界的巔峰，但如果沒有袁和平早年對甄子丹的一系列鋪墊性的挖掘，李連杰之后的中國動作巨星可就徹底斷檔了。

因為《臥虎藏龍》一眾主角大多氣絕，《臥虎藏龍2》勉強從俞秀蓮身上扯出一條護(hù)劍線，這條線又拉出了與之有娃娃親的“獨狼”孟思昭，以及一心覬覦青冥寶劍的大反派戴閻王，同時將楊紫瓊、甄子丹和李截歸攏到了一起。楊紫瓊與甄子丹早在1994年袁和平的《詠春》里就有過合作。甄子丹與李截在電影里乃第一次交鋒，但在好萊塢卻是昔日宿敵。1993年甄子丹曾參與過好萊塢《李小龍傳奇》的選角試鏡，可當(dāng)初科恩看走眼偏偏相中了李截，眾所周知，后來沒人知道李截何許人也。還好甄子丹如錐處囊中，《英雄》之后歸來綻放。

袁和平雖說努力延續(xù)李安《臥虎藏龍》的視覺衣缽，但創(chuàng)作力上的確不是一個量級，看官大可不必硬生生地拿來橫比。《臥虎藏龍》是形而上的問心，充盈著文化意蘊和對東方哲學(xué)的思考，《臥虎藏龍2》是形而下的問世，回到傳統(tǒng)老江湖的套路上來了一番快意恩仇。

兩片相距十六載，處在中國影市完全不同生態(tài)時期，也就各有歷史使命。《臥虎藏龍》開啟的是西方人對東方動作美學(xué)的憧憬，更多的是神交，如今中國影市一片大好，好萊塢也已有中國基因的《功夫熊貓》等成功范例，東西方文化和哲學(xué)壁壘正日漸消除?！杜P虎藏龍2》青冥劍尚在，然劍是人非，它在新的市場使命驅(qū)使下，開啟東西方創(chuàng)作的磨合，好萊塢的編劇、新西蘭境外制作、中國式的演繹，他透支著李安《臥虎藏龍》的同時，試圖在電影工業(yè)的交流和操盤上來點摸索和嘗試。 （曾念群）