全球哪座城市、哪個國家擁有最高數(shù)量的當(dāng)代私人美術(shù)館?私人收藏家為何建館?私人美術(shù)館的平均規(guī)模有多大?它們?nèi)绾芜\作?近日，雅昌網(wǎng)攜手收藏研究機構(gòu)Larry’sList共同發(fā)布全球首份《私人美術(shù)館調(diào)研報告》，對世界各地166家以上的私人美術(shù)館進行專業(yè)調(diào)研。在以詳實的數(shù)據(jù)和訪談勾勒全球私人美術(shù)館現(xiàn)狀的同時，也向人們表明：私人美術(shù)館已經(jīng)成為富豪累積文化資本的“新戰(zhàn)場”。如今，建一座私人美術(shù)館，讓觀眾免費入場參觀藝術(shù)品，是留名青史的最佳方式。

私人美術(shù)館成富豪新寵

韓國當(dāng)代私人美術(shù)館數(shù)量全球居首

《私人美術(shù)館調(diào)研報告》主要針對當(dāng)代私人藝術(shù)品藏家這一特殊群體。Larry’s List的聯(lián)合創(chuàng)始人兼總監(jiān)ChristophNoe表示，這個群體“有自己的融資渠道”、“對藝術(shù)懷有無比的熱情”，“希望創(chuàng)建一個空間或私人美術(shù)館來向公眾展示其收藏品，并借此提升公眾藝術(shù)鑒賞力?！?/p>

調(diào)研報告顯示，全球共有317個私人創(chuàng)建的當(dāng)代藝術(shù)博物館。按私人美術(shù)館數(shù)量排名，韓國擁有最多數(shù)量的當(dāng)代私人美術(shù)館(45個)，緊隨其后的是美國(43個)、德國(42個)、中國(26個)和意大利(19個)。

韓國首爾也因擁有13個私人美術(shù)館而成為全世界私人美術(shù)館最多的城市。中國北京和德國柏林并列第二，這兩個城市都有9家私人美術(shù)館。

歐洲擁有全球45%的私人美術(shù)館，在世界范圍位居第一。研究者分析，歐洲擁有綿長的私人美術(shù)館傳統(tǒng)，從十五世紀(jì)意大利的美第奇家族開始，到十七世紀(jì)德國的“Wunderkammer(多寶閣)”，私人美術(shù)館一直是歐洲美術(shù)館發(fā)展史上的重要先驅(qū)者。

亞洲擁有全球33%的私人美術(shù)館，位列第二。北美洲位居第三，只占據(jù)15%的份額。美洲的私人美術(shù)館多數(shù)創(chuàng)辦在二十世紀(jì)，其中一些私人美術(shù)館已成為當(dāng)下世界范圍最有名望公共服務(wù)機構(gòu)，如古根海姆博物館(Guggenheim Museum )和弗里克美術(shù)收藏館(Frick Collection)等。

1/5的私人美術(shù)館創(chuàng)辦于近五年內(nèi)

事實上，全球范圍內(nèi)私人美術(shù)館蓬勃涌現(xiàn)是在千禧年之后，有占全數(shù)1/5的私人美術(shù)館是在近五年內(nèi)創(chuàng)辦的。在亞洲國家，71%的私人美術(shù)館創(chuàng)建于2000年以后。

調(diào)研報告還顯示，大部分私人美術(shù)館的創(chuàng)建者是65歲以上的男性，他們著手建立私人美術(shù)館是在其開始藝術(shù)品收藏20年之后。

全球有30%的私人美術(shù)館館藏量藝術(shù)品在1500件以上。有27%的私人美術(shù)館館藏在501件到1500件之間。以上海龍美術(shù)館為例，去年11月，由長谷川佑子策劃的“龍美術(shù)館亞洲現(xiàn)當(dāng)代館藏展”于行為藝術(shù)展《15個房間》之后舉辦。原鏡面展墻還未拆除，展廳已換上草間彌生、名和晃平、白南準(zhǔn)、白發(fā)一雄等幾十位藝術(shù)家的作品。這讓長谷川佑子驚嘆：“龍美術(shù)館的收藏體量令人驚訝!”

安迪·沃霍爾是全球私人美術(shù)館收藏最多的藝術(shù)家，安塞爾姆·基弗、格哈德·里希特和達明·赫斯特并列第二。接下來是畢加索、約翰·巴爾代薩里、辛地·雪曼、奧利維拉·埃利亞松等。在全球私人美術(shù)館館藏藝術(shù)家排名前十位榜單中，沒有亞洲藝術(shù)家。

調(diào)研還顯示，從地區(qū)層面來看，中國有很多私人美術(shù)館年營業(yè)額預(yù)算超過500萬美元。相比之下，德國、意大利和英國的許多私人美術(shù)館的年營業(yè)額預(yù)算通常在10萬美元以下。

中國私人美術(shù)館的“黃金時代”

2007年，海外藏家尤倫斯夫婦出資創(chuàng)辦的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA )是中國的第一家真正意義上的當(dāng)代私人美術(shù)館。與西方相比，中國私人美術(shù)館的發(fā)展滯后了40年。

2010年以后，中國地區(qū)私人美術(shù)館迎來前所未有的蓬勃發(fā)展期。尤其是隨著上海的龍美術(shù)館、上海余德耀美術(shù)館、北京M woods等多家重量級私人美術(shù)館的興建，把中國私人美術(shù)館興建運動推向新的高潮。這段時期建立的美術(shù)館占中國私人美術(shù)館總量的65%，被譽為中國私人美術(shù)館發(fā)展的“黃金時代”。

73%的私人美術(shù)館聚集在北、上、廣三個城市。北京地區(qū)有9家私人美術(shù)館，位居中國榜首，排名第二、第三的廣州和上海分別有6家、4家私人美術(shù)館。

廣州是傳統(tǒng)的藝術(shù)品收藏重鎮(zhèn)，擁有深厚的收藏文化底蘊，同時廣州美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)館、紅磚廠、小洲村等形成的互動藝術(shù)區(qū)域，為廣州文化藝術(shù)展?fàn)I造了極好的氛圍。

然而廣州的藝術(shù)需求呈外流趨勢，本地培養(yǎng)的老藏家傾向于去北京、上海、香港等地購買藝術(shù)品;公共美術(shù)館硬件落后，當(dāng)代藝術(shù)作品展示、對外交流空間緊缺，53美術(shù)館、廣州當(dāng)代藝術(shù)中心、廣東時代美術(shù)館等私人美術(shù)館在困境中應(yīng)運而生。

上海則在政府文化政策的扶持下，在徐匯區(qū)的“西岸文化走廊”興建出余德耀美術(shù)館、龍美術(shù)館等標(biāo)桿性的私人美術(shù)館。

建造私人美術(shù)館的初衷各不相同，但主要還是為了和大眾分享藝術(shù)帶來的極大愉悅。擁有藏品是“獨樂”，而展示藝術(shù)品是“眾樂”。龍美術(shù)館館長王薇動念創(chuàng)辦私人美術(shù)館是在2009年。當(dāng)時，她在陳履生的協(xié)助下，挑選了珍藏的76件紅色經(jīng)典作品舉辦展覽。王薇說，看到自己的收藏展現(xiàn)在公共視野時，“那一刻我的眼淚下來了，藝術(shù)到美術(shù)館才是這些藝術(shù)品該有的歸宿”。