2016年才剛開(kāi)始，今年第一部走紅的網(wǎng)劇就來(lái)了。延續(xù)著2015年末的熱度，《太子妃升職記》一路走紅，而全民“安利”(網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)：推薦)還營(yíng)造出了所謂的“太子妃現(xiàn)象”，頗受關(guān)注。

《太子妃升職記》劇照。

《太子妃升職記》劇照。

一本正經(jīng)地胡說(shuō)八道

“花花公子為躲避前女友們的圍堵意外落水，醒后發(fā)現(xiàn)自己穿越變性成當(dāng)朝太子妃，不但以男人心女人身上演了一出后宮奮斗史，還慢慢被當(dāng)朝太子掰彎……”近來(lái)，一部名為《太子妃升職記》的網(wǎng)劇火了。

記者注意到，在該劇播出前，有媒體就曾將之稱(chēng)為，一部包攬“穿越”、“宮斗”、“性別互換”、“男男CP”、“女女CP”等等的吸睛元素的網(wǎng)劇。

事實(shí)也確實(shí)如此。一個(gè)“直男”一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成女人，還穿越到了古代，成了“太子妃”。這種男人心女人身的性別倒錯(cuò)成了劇中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展與吸引網(wǎng)友觀看的重要元素。而當(dāng)這種角色安排被加入到“宮斗”、“穿越”等俗套的劇情之后，又制造出無(wú)數(shù)笑點(diǎn)與槽點(diǎn)。

除了這“魔性”的人物設(shè)定與俗套的劇情外，這部劇從服飾到裝飾，從配色到臺(tái)詞，都給觀者提供了無(wú)數(shù)個(gè)槽點(diǎn)。

雖說(shuō)是“穿越”到了古代，但劇中人物的衣著并沒(méi)有嚴(yán)格按照歷史中真實(shí)的風(fēng)格來(lái)設(shè)計(jì)，而是反其道而行之。比如，宮里的快遞員穿著京劇戲服(宮里還有快遞員……)；主演們屢屢露出大腿，被觀眾總結(jié)為劇中人物似乎都不太喜歡穿褲子；演員們穿涼鞋上陣；男一號(hào)有一身肌肉盔甲，還身背木頭樁子等等。

《太子妃升職記》劇照。

事實(shí)上，據(jù)該劇導(dǎo)演侶皓吉吉介紹，其中的一些是由于條件所限，同時(shí)也有不少是特意“借鑒了大牌設(shè)計(jì)”。

同樣，在劇中場(chǎng)景的配色上，該劇也頗有時(shí)尚氣息。侶皓吉吉也坦言，自己在為這部劇尋找顏色的時(shí)候，則參考了時(shí)下最流行的顏色。

比如，興圣宮的孔雀藍(lán)其實(shí)是效仿了Tiffany藍(lán)(據(jù)導(dǎo)演介紹，實(shí)際在調(diào)油漆的時(shí)候，因?yàn)橛推岜容^便宜，所以完全調(diào)不出來(lái)，Tiffany藍(lán)是需要比較貴的油漆才能調(diào)出來(lái)的……)；男主角的宮殿以黑色為主，連樹(shù)干都是黑色，但是花兒卻像血一樣的紅，室內(nèi)也掛著紅紗幔，(導(dǎo)演說(shuō)，這是為了用撞色來(lái)襯托他對(duì)愛(ài)情的向往)。

臺(tái)詞方面則不必多說(shuō)，畢竟穿越而來(lái)的女主角時(shí)不時(shí)在宮中說(shuō)幾個(gè)現(xiàn)代流行的詞語(yǔ)在劇情上也是說(shuō)得通的。

其實(shí)，導(dǎo)演在制造了這種性別反差與時(shí)代反差的同時(shí)，再一次為網(wǎng)友制造了無(wú)數(shù)槽點(diǎn)。也因此，這部劇在網(wǎng)上播出時(shí)，收獲了為數(shù)不少的彈幕，完成了其與觀眾的互動(dòng)，而社交媒體上網(wǎng)友們的吐槽甚至成為了這部劇的一種延伸。

一邊是荒誕的劇情，一邊是認(rèn)真地搞笑，用一本正經(jīng)的態(tài)度去完成一個(gè)胡說(shuō)八道的故事，這在事實(shí)上迎合了當(dāng)下“網(wǎng)生代”的一些所謂的“惡趣味”。當(dāng)然也讓這部在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上播放的劇火了一把。

有網(wǎng)友這樣評(píng)論這部劇：“這部劇雖然號(hào)稱(chēng)史上最窮劇組，畫(huà)面也相對(duì)粗糙，但就是給人一種臭豆腐難聞但好吃的感覺(jué)，根本停不下來(lái)，這劇有毒，中毒已深?！?/p>

《太子妃升職記》劇照。

穿越故事中的當(dāng)代性

“給穿越的故事注入了一些符合時(shí)下語(yǔ)境的東西”，這是導(dǎo)演侶皓吉吉在劇中一以貫之的想法。

但什么是“符合時(shí)下語(yǔ)境的東西”呢？我們或許可以從制作這部《太子妃升職記》的樂(lè)視網(wǎng)內(nèi)容高級(jí)副總裁兼總編輯李黎那里找到答案。

在1月8日《人民日?qǐng)?bào)》一篇關(guān)于網(wǎng)劇的報(bào)道中，李黎曾這樣表示：“網(wǎng)劇的主要目標(biāo)觀眾，年齡集中在18—27歲，多數(shù)為學(xué)生和年輕白領(lǐng)。作為網(wǎng)生代，他們不喜歡正襟危坐的訓(xùn)導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)劇恰到好處地提供了一種平視的視角?！?/p>

與“網(wǎng)生代”對(duì)接、提供平視的視角，就是“時(shí)下的語(yǔ)境”。

事實(shí)上，在《太子妃升職記》中，我們能看到的除了俗套與充滿槽點(diǎn)外，這部劇中還充斥著“萌”、“腐”、“污”等一些元素。

“萌”代表輕松愉快，“腐”迎合了當(dāng)下“男色消費(fèi)”的時(shí)代， “污”則頗為吸引眼球。這些原本小眾的亞文化元素正隨著“網(wǎng)生代”年齡的成長(zhǎng)而正在變成一種實(shí)實(shí)在在的消費(fèi)力。當(dāng)然，與此同時(shí)，它們也正在被主流文化所接受。

而當(dāng)這些曾經(jīng)的亞文化元素遇到互聯(lián)網(wǎng)之后，便得到了迅速傳播。對(duì)此，中國(guó)社科院哲學(xué)研究所研究員張曉明就曾在接受媒體采訪時(shí)認(rèn)為，其結(jié)果之一，“就是小規(guī)模的圈子化、小群體化，而主流不再明顯”。

就在近日，據(jù)報(bào)道，樂(lè)視網(wǎng)首席營(yíng)銷(xiāo)官兼CMO張旻翚透露，《太子妃升職記》目前盈利保守已過(guò)億元，第二部正在籌備中，“大電影也即將在春節(jié)后進(jìn)入籌備階段”。

《太子妃升職記》劇照。

格調(diào)不高，立意不遠(yuǎn)？

雖然這部《太子妃升職記》在網(wǎng)上頗為火熱，不過(guò)也有評(píng)論認(rèn)為，歸根到底，《太子妃升職記》還是一個(gè)瑪麗蘇式的言情故事，格調(diào)不高，也立意不遠(yuǎn)。

但當(dāng)我們身處這樣一個(gè)“網(wǎng)生代”正在形成話語(yǔ)權(quán)的時(shí)代之中，這些似乎并未妨礙這部劇的走紅與其在商業(yè)上的成功。

傳統(tǒng)的價(jià)值社會(huì)、意義社會(huì)正逐漸演變成多元而包容的現(xiàn)代社會(huì)，價(jià)值和意義的判斷自然也在發(fā)生著變化。

就有評(píng)論這樣指出，在當(dāng)下，大家似乎的確需要一部不裝、不做作、只為娛樂(lè)而存在的劇，需要為自己的“惡趣味”找一個(gè)發(fā)泄的出口。

事實(shí)上，《太子妃升職記》的意義正是給網(wǎng)友提供了這樣一個(gè)發(fā)泄與吐槽的機(jī)會(huì)。

當(dāng)然，從單一價(jià)值社會(huì)轉(zhuǎn)型為多元社會(huì)，并不意味著我們不需要主流價(jià)值，而是主流價(jià)值的產(chǎn)生方法發(fā)生了改變。

張曉明就曾在接受媒體采訪時(shí)強(qiáng)調(diào)，當(dāng)代的我們自然還需要主流價(jià)值，并且主流價(jià)值“也應(yīng)該在這個(gè)過(guò)程中獲得認(rèn)可”，“但是(主流價(jià)值)應(yīng)該學(xué)會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)共識(shí)”。