藝術(shù)圈里的人說，現(xiàn)在是美術(shù)館的時(shí)代。

在上世紀(jì)80年代，信息傳播相對(duì)不那么便捷，人們又渴求新的思想，那時(shí)候藝術(shù)報(bào)刊、書籍等紙質(zhì)媒體一度充當(dāng)了“老大”，成為新思想的引領(lǐng)者，成為藝術(shù)界關(guān)注的中心。

在那個(gè)觀念不斷更新的時(shí)期，新藝術(shù)啟蒙的重要推手是紙質(zhì)媒體，它的傳播效應(yīng)非常明顯，誰更早一天看到新的報(bào)刊和新引進(jìn)的書籍，誰就更有發(fā)言權(quán)，誰就能占據(jù)思想的制高點(diǎn)。所以，那個(gè)時(shí)候藝術(shù)的推進(jìn)是圍繞紙質(zhì)媒體來展開的。

2000年以后，我們真正進(jìn)入到一個(gè)媒體時(shí)代，海量的信息和知識(shí)，多元的思想和觀念，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的快捷和便利，反而讓媒體對(duì)藝術(shù)的影響不如過去那么直接。異軍突起的 是美術(shù)館。也就是說，藝術(shù)的“中心”從媒體轉(zhuǎn)移到“空間”。這個(gè)時(shí)候，獲取信息已經(jīng)不再是一件困難的事，而如何在一個(gè)物質(zhì)空間，在一個(gè)具體的藝術(shù)場域讓藝 術(shù)呈現(xiàn)出來，成為一個(gè)更加迫切、更有難度的問題。當(dāng)然，媒體仍然具有很大的“話語權(quán)”，但比較而言，美術(shù)館的空間更具有“原發(fā)”的性質(zhì)，它更具支配性，它 在很大程度上決定和左右著媒體，讓媒體因?yàn)樗恼褂[和活動(dòng)而興奮。

人們將注意的中心越來越集中投向“美術(shù)館”，還有幾個(gè)方面的原因：

隨著畫家越來越多，人們發(fā)現(xiàn)，展示平臺(tái)稀缺，尤其是有質(zhì)量的展示平臺(tái)稀缺，這客觀上彰顯出了美術(shù)館的重要性；

隨著大眾文化的興起，藝術(shù)平權(quán)的思想開始深入人心，越來越多的公眾需要參與到藝術(shù)中，美術(shù)館與媒體不同，它讓人的身體的在場，讓觀眾與藝術(shù)品和藝術(shù)活動(dòng)在具體的空間中可以進(jìn)行面對(duì)面地交流；

隨著體制開始接納當(dāng)代藝術(shù)，美術(shù)館開始成為新銳、先鋒藝術(shù)的展場，這也給了美術(shù)館以很大的可能性，增加了它的吸引力；

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，公立美術(shù)館、博物館明確成為國家財(cái)政投入的公益性文化機(jī)構(gòu)，而過去一直作為宣傳工具的媒體則開啟了市場化之路，必須通過經(jīng)營來維持生存，這無形中讓美術(shù)館更多地能獲得國家資源；

更重要的是資本和市場的進(jìn)入，它改變了過去美術(shù)館的游戲規(guī)則，只要付錢，可以在任何美術(shù)館租到空間和場地；同時(shí)，資本還為大量民營美術(shù)館的出現(xiàn)提供了資金支持；

今天，當(dāng)美術(shù)館越來越多，對(duì)藝術(shù)的影響也越來越大的時(shí)候，中國眾多的美術(shù)館向何處去？成為大家關(guān)注的問題。

過去，人們談到美術(shù)館的功能，通常只談收藏、展示、研究、公共教育四大功能，然而，如果從文化、歷史、社會(huì)發(fā)展的大格局中看，美術(shù)館的功能不僅僅只是如此。

美術(shù)館是一個(gè)“現(xiàn)代性的裝置”，它是現(xiàn)代性的產(chǎn)物，它在被現(xiàn)代性所決定的同時(shí)，作為一種現(xiàn)代性的設(shè)置和制度，同時(shí)又生產(chǎn)著符合現(xiàn)代需要的藝術(shù)觀和藝術(shù)。套用?？碌脑挘扔嗅t(yī)生，再有病人；先有監(jiān)獄，再有犯人；因此也可以說，先有美術(shù)館，再有藝術(shù)。

藝術(shù)是被美術(shù)館定義出來的?，F(xiàn)代美術(shù)館是一種定義藝術(shù)的工具，也是一部生產(chǎn)藝術(shù)的機(jī)器，它最大的作用并不是所謂的“四大功能”，而是對(duì)藝術(shù)的定義能力，賦予藝術(shù)的正當(dāng)性和合法性，它左右人們對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)，并深深地影響了藝術(shù)的未來發(fā)展。

目前，在中國藝術(shù)格局中，美術(shù)館處在相對(duì)“中心”的位置，與它在中國的這種強(qiáng)勢狀態(tài)形成對(duì)照的，是西方發(fā)達(dá)國家的“博物館懷疑論”。西方在思考藝術(shù)品是否應(yīng) 回歸與社會(huì)、與生活的全面聯(lián)系的時(shí)候，中國則恰好處在美術(shù)館的上升期，它目前正在大建美術(shù)館，大量收藏藝術(shù)品。

如果中國的美術(shù)館熱真實(shí)地反映了國度對(duì)美術(shù)館的需求，那么隨之而來需要思考的問題還有很多，例如：美術(shù)館是成為一種國家的“事業(yè)”，作為城市的文化硬件和指 標(biāo)，還是應(yīng)該成為實(shí)現(xiàn)公民文化權(quán)利的手段？是把美術(shù)館辦成真正能夠吸引公眾，成為滿足公眾的精神生活的場所，還是只成為部分藝術(shù)家和相關(guān)人員自娛自樂的地 方？美術(shù)館是一種啟蒙的工具，教育的手段，還是大眾娛樂的場所？美術(shù)館應(yīng)該強(qiáng)化它的藝術(shù)殿堂意識(shí)，還是讓它打破圍墻，更多地走向公共空間？美術(shù)館是一種可 租用的，承擔(dān)有償服務(wù)的空間，還是完全拒絕商業(yè)行為的公益藝術(shù)機(jī)構(gòu)？

更重要的問題是，今天的美術(shù)館如何定義藝術(shù)，如何影響藝術(shù)的未來？

（作者為深圳雕塑院院長）