國(guó)產(chǎn)片《港囧》《夏洛特?zé)馈凡患s而同地討論了婚姻危機(jī)，然而在本質(zhì)上存在差別，導(dǎo)致兩個(gè)人向外尋求的方式呈現(xiàn)出巨大的差異——徐來(lái)突破障礙，使過(guò)去的戀情得以完整，心結(jié)打開(kāi)；而夏洛只有找尋到自我、馬冬梅處理好拯救情結(jié)后，他們的婚姻才有解決危機(jī)的可能。

　　國(guó)慶期間熱映的兩部國(guó)產(chǎn)片《港囧》《夏洛特?zé)馈罚患s而同地討論了婚姻危機(jī)。有趣的是，兩部片子伊始都把希望和憧憬指向了初戀——當(dāng)然夏洛談不上是正兒八經(jīng)的初戀，只是中學(xué)時(shí)期的一場(chǎng)最初的暗戀，秋雅不愛(ài)他；現(xiàn)在的配偶都是后來(lái)“替補(bǔ)”上的。如果從表面上看，兩部片子仿佛應(yīng)了民間流傳的一種說(shuō)法：男人（有時(shí)候會(huì)換成“女人”）忘不了初戀，得不到的總是最好的。

　　仔細(xì)看一看，徐來(lái)（《港囧》）和夏洛在本質(zhì)上存在差別。徐來(lái)事業(yè)有成，在社會(huì)上站穩(wěn)了腳跟。他有過(guò)屬于自己的夢(mèng)想，想當(dāng)一名畫(huà)家，得到過(guò)比較完美的愛(ài)情。夏洛一無(wú)所有，他從前沒(méi)有自我、不知道自己要干什么，現(xiàn)在也沒(méi)有自我，仍然不知道自己要干什么。在秋雅的婚禮上，夏洛面對(duì)馬冬梅的質(zhì)問(wèn)說(shuō)：“我也不知道想要什么，想干什么。”本質(zhì)上的不同導(dǎo)致兩個(gè)人向外尋求的方式呈現(xiàn)出巨大的差異——

　　夏洛做了個(gè)夢(mèng)，從夢(mèng)的條理性、連貫性看，與其說(shuō)是睡夢(mèng)中重回中學(xué)時(shí)代，不如說(shuō)是做了個(gè)白日夢(mèng)，企圖通過(guò)幻想來(lái)修正人生。因?yàn)樗痪邆溲刂^(guò)去的道路找到自我的基礎(chǔ)——一個(gè)從沒(méi)有自我的人返回青春時(shí)代，能找到的除了一無(wú)所有，還是一無(wú)所有，只好依靠做夢(mèng)。徐來(lái)有基礎(chǔ)，他就在現(xiàn)實(shí)中沿著過(guò)去的道路重新追尋自我。經(jīng)過(guò)一段充滿波折的奧德賽之旅，見(jiàn)到了初戀楊伊。在囧途中，他突破了所有阻礙他親吻楊伊的障礙，使過(guò)去的戀情得以完整。當(dāng)這段戀情畫(huà)上一個(gè)圓以后，從格式塔心理學(xué)來(lái)說(shuō)，也就是畫(huà)上了一個(gè)句號(hào)，他得到了心理滿足，于是，初戀真正地結(jié)束了，徐來(lái)的心結(jié)打開(kāi)，正式與楊伊告別。

　　婚外情是當(dāng)代中國(guó)婚姻危機(jī)中常見(jiàn)的問(wèn)題，常見(jiàn)到了出現(xiàn)“小三勸退”行業(yè)，這個(gè)行業(yè)甚至發(fā)展到了擁有行業(yè)規(guī)范的程度。一方面是婚外情頻發(fā)，離婚率居高不下；另一方面，仍然存在一部分夫妻相親相愛(ài)到老，他們?cè)谡麄€(gè)婚姻過(guò)程里從未發(fā)生婚外情。為什么呢？比起找到“對(duì)”的那個(gè)人，婚姻成功更基本的原因在于自己。簡(jiǎn)單地說(shuō)，一個(gè)人走進(jìn)婚姻時(shí)是自我豐滿還是自我匱乏，對(duì)婚后是否會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題起著決定性作用。

　　馬冬梅自幼父親出走，她在缺少父愛(ài)的環(huán)境里成長(zhǎng)，從電影來(lái)看，周?chē)鷽](méi)有出現(xiàn)一個(gè)起替代作用的父親形象來(lái)關(guān)懷她。極度匱乏之下，她對(duì)婚姻、愛(ài)情的要求就極低，只要夏洛留在婚姻里（幼年時(shí)希望父親在家中存在），馬冬梅愿意做牛做馬供養(yǎng)他。親密關(guān)系本質(zhì)上需要兩個(gè)人愛(ài)的力量對(duì)等來(lái)獲得平衡，她的要求和關(guān)系的本質(zhì)存在基本矛盾，所以馬冬梅有內(nèi)心沖突，她任勞但不任怨，她有非常多的怨氣，以拿菜刀追殺的極端方式在“情敵”的婚禮上爆發(fā)出來(lái)。

　　夏洛同樣自我匱乏，他和馬冬梅的成長(zhǎng)歷程類(lèi)似，并且他的母親解決問(wèn)題的方式太過(guò)特別：脫衣耍賴(lài)為兒子爭(zhēng)取不被開(kāi)除。兩個(gè)匱乏的人走到一起，馬冬梅相對(duì)在自己喜愛(ài)的體育項(xiàng)目上找到過(guò)一點(diǎn)自我，更有力量，她就成為了無(wú)休無(wú)止給予的那個(gè)人，去填補(bǔ)夏洛永遠(yuǎn)填不滿的愛(ài)的黑洞。她心中何嘗不希望遇上一個(gè)人，以她愛(ài)夏洛的方式反過(guò)來(lái)“愛(ài)”她。夏洛找尋到自我、馬冬梅處理好拯救情結(jié)后，他們的婚姻才有解決危機(jī)的可能，而電影里，夏洛像兒子一樣依靠著馬冬梅，不過(guò)是一時(shí)緩解。

　　而《港囧》中徐來(lái)和蔡波的婚姻相對(duì)而言擁有更好的基礎(chǔ)條件。蔡波懂徐來(lái)，把他當(dāng)做藝術(shù)家，給他買(mǎi)畫(huà)廊；徐來(lái)對(duì)蔡波有感情，面對(duì)小舅子拉拉問(wèn)“那我姐呢”，他低頭說(shuō)“對(duì)不起她”。徐來(lái)在做設(shè)計(jì)之余，擁有一點(diǎn)時(shí)間和空間畫(huà)畫(huà)（畫(huà)得不好仍然可以作為愛(ài)好保留，畫(huà)畫(huà)不等于必須成為大畫(huà)家），在蔡波的協(xié)助下，與她八爪魚(yú)似令人窒息的母親、吸血蟲(chóng)似的姐姐一家保持正常的距離，婚姻（人生）危機(jī)有希望逐漸解除。（翠紅）