9月21日，文化部正式發(fā)布了關(guān)于第二批國家重點美術(shù)館名單的公示。大家不禁想問：在2011年掛牌的9家首批國家重點美術(shù)館，近5年來情況如何？

　　2008年，文化部頒布《全國重點美術(shù)館評估辦法》及相關(guān)標準，正式啟動全國重點美術(shù)館評估工作。這是文化部在新的社會和文化發(fā)展形勢下著眼美術(shù)館專業(yè)性建設(shè)，特別是加強規(guī)范化、標準化建設(shè)的重要舉措。2014年，文化部在充分調(diào)研的基礎(chǔ)上，根據(jù)近年來美術(shù)館發(fā)展的實際情況，修訂并頒布了《全國重點美術(shù)館評估辦法》（修訂稿），并正式啟動了第二次全國重點美術(shù)館評估工作。

中國美術(shù)館

　　記者了解到，今年7月至9月，文化部成立的全國重點美術(shù)館評估委員會在開展第二次全國重點美術(shù)館評估的同時，也按照新修訂的評估辦法，完成了對首批國家重點美術(shù)館的復(fù)審工作。從設(shè)計復(fù)審制度到組織實地考察，從各館做法到改進方法，專家小組對首批國家重點美術(shù)館予以全面考察，尤其是從美術(shù)館的綜合管理、建筑與環(huán)境、藏品資源、展覽與社會影響、公共教育與公共文化服務(wù)五方面進行了認真評估。結(jié)果顯示，中國美術(shù)館、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等9家全國重點美術(shù)館全部通過了復(fù)審。

　　這9家全國重點美術(shù)館在處于起步階段的中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展進程中，起到了引領(lǐng)和示范作用。難得的是，它們在掛牌以來，各自在原有基礎(chǔ)上還有所發(fā)展與突破。此次復(fù)審，在驗收成果的同時，也診斷各館薄弱環(huán)節(jié)、促使不斷發(fā)展，體現(xiàn)了政府文化部門的管理成果，同時，“國家重點美術(shù)館的稱號絕不是一勞永逸的”，這一點也成為各館的共識。

　　積極面對，以評促建

　　《全國重點美術(shù)館評估標準》對各館的硬件以及公共文化服務(wù)等軟件內(nèi)容均有細致要求。但不容否認，9個重點館的實際情況各異。如何圍繞標準，揚長避短，交上滿意答卷？

　　作為國家級美術(shù)館，中國美術(shù)館不僅藏品數(shù)量最多，也最受各方矚目，4年前專家組在對該館進行初評時曾建議：應(yīng)為全國美術(shù)館發(fā)展提供方向和模式，盡快實現(xiàn)藏品固定陳列，加強典藏學(xué)術(shù)導(dǎo)向和修復(fù)等工作。幾年來，中國美術(shù)館針對上述改進意見進行了積極調(diào)整。自2012年起，該館五樓展廳辟為館藏陳列的專用展廳，相繼舉辦了“鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品特展”“搜盡奇峰——20世紀中國山水畫選展”等展覽，初步實現(xiàn)了美術(shù)博物館的陳列功能。今年，又專門開辟出六樓館藏精品陳列廳，將按時段、分板塊陳列館藏精品。該館重學(xué)術(shù)梳理，逐漸加大自主策展比重，策劃實施了“國家捐贈與收藏系列展”“中國美術(shù)館典藏活化系列展”“中國美術(shù)館弘揚中國精神系列展”“中國美術(shù)館國際交流系列展”4大系列，年觀眾量達110萬人次左右。同時，該館依托中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會，以亞洲美術(shù)館館長論壇為平臺，促進了全國美術(shù)館館際間的交流與合作，發(fā)揮了引領(lǐng)全國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的積極作用。其創(chuàng)建的“美術(shù)館之夜”“大師講大美”等公共教育活動，提升了公共服務(wù)水平，擴展了美的邊界，極大地聚集了人氣。

　　中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）可謂目前我國體量最大的美術(shù)館，自2012年進入新館址面向公眾開放至今年6月，共接待觀眾652萬人次，舉辦各類展覽80余個，開展藝術(shù)教育活動近400場，各類活動累計參與超20萬人次，設(shè)立的書店、藝術(shù)商店、餐飲等衍生服務(wù)點20個，提供衍生服務(wù)產(chǎn)品1400余款。此外還通過專家論證，對場館不斷改建，使展廳布局更為合理，并設(shè)計了標識標牌，優(yōu)化了參觀路線，合理規(guī)劃出入口、停車庫、公共教育區(qū)、觀眾休息區(qū)、配套服務(wù)區(qū)等。

　　剛剛過完10歲生日的北京畫院美術(shù)館，雖體量較小，但一直在思考如何做出特色。該館藏品豐富且成體系，僅齊白石的各類藏品就多達2000余件。作為藏有齊白石作品最多的藝術(shù)機構(gòu)，該館從10年前就對這些藏品進行梳理、研究，并開辟了長期陳列。對于初評時專家組提出的“組織和舉辦的國際性交流項目較少，可發(fā)揮齊白石藏品優(yōu)勢，促進中國藝術(shù)走向世界”等建議，該館通過北京畫院下屬的“齊白石藝術(shù)國際研究中心”和“傳統(tǒng)中國繪畫研究中心”開展了大量的學(xué)術(shù)交流，通過與國外美術(shù)館、博物館合作，推動齊白石作品走出去，擴大中國繪畫的國際認知。

　　在首批全國重點美術(shù)館評估時，江蘇省美術(shù)館正處于新、老場館的交替階段，專家組提出了包括完善收藏程序、改善藏品存放環(huán)境、加強學(xué)術(shù)研究和公共教育、提高學(xué)術(shù)策展機制和自我策展意識等意見。經(jīng)過近幾年的努力，該館在上述方面已取得較大提升。“與首次評估時相比，該館變化最大的是人的意識。同時，隊伍建設(shè)、管理方式也有了極大提升，藏品中對新金陵畫派和水印木刻等重點收藏也頗具特色。”中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生點評說。

　　打造品牌 提升影響力

　　湖北美術(shù)館是首批國家重點美術(shù)館中最年輕的。近5年來，該館做了大量卓有成效的工作，特別是其自主策劃的“湖北漆藝展”等3個“三年展”，具有很強的地域文化特色。該館在關(guān)注湖北美術(shù)的同時，亦著重對漆器、雕塑、當代藝術(shù)等的整理和研究，形成多個品牌性項目，通過展覽與收藏、公共教育聯(lián)動，很好地發(fā)揮了美術(shù)館的公共教育職能，體現(xiàn)了一座現(xiàn)代美術(shù)館在國家文化建設(shè)中應(yīng)有的作用。目前，該館已建成國內(nèi)唯一的影像常設(shè)展廳，成為一大特色。

　　深圳市關(guān)山月美術(shù)館自首次獲評以來，更加注重挖掘和發(fā)揮其作為名家美術(shù)館的資源優(yōu)長，從藏品研究入手，先后舉辦了“山月丹青”“南風(fēng)北采”“為國難寫真”等不同主題的關(guān)山月作品專題展，并出版了《關(guān)山月全集》（九卷本），收錄關(guān)山月作品2500余件，是規(guī)模最大、品類最全、最權(quán)威的關(guān)山月藝術(shù)研究成果。同時，該館亦結(jié)合所在城市在設(shè)計方面的資源優(yōu)勢，注重當代設(shè)計藝術(shù)研究和對年輕人的培養(yǎng)，2012年推出“首屆中國設(shè)計大展”，近年又策劃了不少青年藝術(shù)展，既發(fā)揮了名家館的作用，也為深圳“設(shè)計之都”的發(fā)展做出貢獻。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館則充分依托和發(fā)揮了學(xué)院的資源優(yōu)勢，強調(diào)學(xué)術(shù)研究、國際交流、激勵創(chuàng)新等，在現(xiàn)有收藏經(jīng)費并不十分充裕的情況下，仍然取得了顯著的收藏成果。近年來自主策劃了“CAFAM雙年展”等品牌，還先后推出“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國立北平藝專精品陳列”“青春萬歲——新中國美術(shù)的青年時代”等館藏研究展，將學(xué)術(shù)研究放在大文化背景下予以考量。不僅引進“盧浮宮藏意大利文藝復(fù)興珍品展”等，還將“千里之行——館藏中央美院優(yōu)秀畢業(yè)作品”帶到英國、美國、加拿大等地展出，在推動高校參與社會文化發(fā)展方面發(fā)揮了積極作用。

　　廣東美術(shù)館近年來進一步強化品牌意識，在繼續(xù)打造“廣州三年展”項目的同時，以“亞洲雙年展”為契機，將收藏視野放眼亞洲，建立亞洲藝術(shù)家檔案，構(gòu)建了真正的中國當代藝術(shù)收藏。同時，還發(fā)起成立了我國第一個省級美術(shù)館協(xié)會——廣東省美術(shù)館協(xié)會。

　　陜西省美術(shù)博物館圍繞“立足陜西，面向西部，輻射全國”的辦館定位，在展覽、收藏、研究、公共教育服務(wù)等方面發(fā)揮了重要的區(qū)域性推動作用。其自主策劃的“高原 高原——中國西部美術(shù)展”已成功舉辦4屆，吸引了甘肅、青海、新疆、寧夏、廣西、內(nèi)蒙古、貴州、四川、重慶、云南、西藏等省區(qū)的數(shù)千名藝術(shù)家參與，在西部美術(shù)界產(chǎn)生了巨大影響，為西部藝術(shù)家提供了展示和發(fā)展的平臺。同時，也吸引了西部省區(qū)的諸多優(yōu)秀展在該館舉辦。

　　“以點帶面” 整體發(fā)展

　　近年來，中國美術(shù)館界的發(fā)展有目共睹。中國美術(shù)館突破場地局限增設(shè)固定陳列，中華藝術(shù)宮不斷調(diào)整、豐富自身展覽等，均讓人們看到了美術(shù)館服務(wù)于民的決心和努力，也看到了身為“國家重點美術(shù)館”的責(zé)任和使命感。“九家國家重點美術(shù)館對此次復(fù)評工作均高度重視，各館按照《全國重點美術(shù)館評估標準》的要求，嚴格、認真地進行自檢自查，并依此為目標對美術(shù)館的各項工作進行了梳理和總結(jié)，極大地促進了美術(shù)館工作的提高。”中國美術(shù)館館長吳為山說。湖北美術(shù)館館長傅中望表示，全國重點美術(shù)館評估和實地考察是對美術(shù)館工作的檢驗與激勵，會促使各美術(shù)館堅持問題導(dǎo)向，認真對待專家組提出的各種意見，并及時進行整改與落實。

　　復(fù)審的環(huán)節(jié)規(guī)范、嚴謹，參與的專家專業(yè)、認真。每到一處，他們聽班子匯報、實地考察、核查資料、職工座談……一個環(huán)節(jié)也不能少，同時還與美術(shù)館工作人員深度交流各種經(jīng)驗做法，向美術(shù)館領(lǐng)導(dǎo)班子及上級主管部門反饋考察意見和建議等。重點美術(shù)館評估的重要性不是簡單的評出幾個重點館，而是通過檢測評估的目標，確定美術(shù)館的發(fā)展方向，真正達到以評促建、以評促進的效果。江蘇省文化廳副廳長高云說：“我非常贊成全國重點美術(shù)館評估這一舉措，通過這一方式，有效促進了被評館的建設(shè)與發(fā)展，加強了全國美術(shù)館間的交流與學(xué)習(xí)，提升了美術(shù)館為社會、為公眾、為美術(shù)家服務(wù)的能力與水平。同時對于評估專家也是一次知行統(tǒng)一的培訓(xùn)。”

　　從復(fù)審結(jié)果來看，首批全國重點美術(shù)館經(jīng)過近5年的探索與創(chuàng)新，在展覽展示、收藏典藏、服務(wù)推廣、國際交流、綜合管理等方面積累了豐富的經(jīng)驗，取得了顯著成效。全國重點美術(shù)館評估工作的實施，達到了“以評促建”的目的，推動了中國美術(shù)館系統(tǒng)的專業(yè)化建設(shè)，帶動了社會各界對美術(shù)館事業(yè)的關(guān)注和認知。但復(fù)審工作顯示，仍有一些問題不容忽視，如大多數(shù)美術(shù)館人員編制較少，不能適應(yīng)美術(shù)館工作與發(fā)展的長遠需求；學(xué)術(shù)研究力量普遍不足，缺乏資深的學(xué)術(shù)研究人員，不能形成權(quán)威的學(xué)術(shù)話語權(quán)；在收藏工作方面有待進一步健全專家咨詢和審議制度；藏品入藏、管理及防范保護意識需進一步加強；現(xiàn)有財政制度在一定程度上制約了美術(shù)館對社會贊助和藝術(shù)衍生品開發(fā)的積極性等。這些問題不僅需要美術(shù)館的努力，更需要引起上級主管部門及其他相關(guān)機構(gòu)的重視。

　　記者聯(lián)想到，2008年《全國重點美術(shù)館評估標準》出臺時，“年度收藏經(jīng)費不低于300萬元”這一條目曾引起社會廣泛討論，然而，近5年過去，這個標準早已被很多館遠遠超過。時代在進步，社會在發(fā)展，只要努力，美術(shù)館的明天一定更美好。