9月6日，隨著保利香港、香港蘇富比在北京預(yù)展的開啟，香港首輪秋拍也即將于10月拉開序幕。10月3至6日，保利香港拍賣有限公司(保利香港)2015年秋季拍賣會(huì)將在香港君悅酒店隆重舉行。在中國拍賣業(yè)持續(xù)調(diào)整，中國經(jīng)濟(jì)放緩的大背景下，恰逢十周年慶典的保利拍賣也迎來了其在香港市場(chǎng)中的一次重要考驗(yàn)。馮寧《金陵圖》、常玉《薔薇花束》等高標(biāo)的拍品悉數(shù)登場(chǎng)，市場(chǎng)接受能力幾何?新板塊集體涌現(xiàn)，你方唱罷我登場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)板塊是否還將持續(xù)板塊輪動(dòng)?經(jīng)過調(diào)整的，“新水墨”之路又有在何方?相信保利的預(yù)展將會(huì)給出一部分答案。

香港秋拍風(fēng)往哪吹?三問保利香港

　　問題一：經(jīng)濟(jì)放緩，對(duì)香港秋拍有何影響？

　　Scope：最近人民幣貶值，股市動(dòng)蕩，亞洲經(jīng)濟(jì)整體處于低潮，經(jīng)濟(jì)增長的放緩是否對(duì)此次保利香港的征集、招商和拍賣有所影響?

　　北京保利國際拍賣執(zhí)行董事，保利香港拍賣董事趙旭

　　趙旭：在目前全球經(jīng)濟(jì)低谷的情況下，保利香港在征集上并未受太大影響。像古代書畫部分，保利香港有幸征集到馮寧的《金陵圖》，是清代繪畫中足以媲美《清明上河圖》的精品。而現(xiàn)當(dāng)代部分也是保利香港成立三周年以來拍品最強(qiáng)的一次，包括常玉珍品《薔薇花束》、6件朱德群各時(shí)期的作品，以及趙無極、吳冠中，張培力、耿建翌的多件重要作品將上拍，總共不超過130件標(biāo)的，估價(jià)超過2億港元。

　　對(duì)于是否能拍好，我們可以回顧2009年，當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)與人們對(duì)購買藝術(shù)品的恐慌感與現(xiàn)在差不多，但市場(chǎng)在一批珍品的帶動(dòng)下，也能逆勢(shì)上揚(yáng)。而且股市雖然動(dòng)蕩，但也有很多資本從股市中獲利并撤了回來，他們其中不少也轉(zhuǎn)而關(guān)注藝術(shù)品，所以好的作品仍然會(huì)受到關(guān)注。而經(jīng)濟(jì)影響我認(rèn)為最直接反應(yīng)在我們拍品的估價(jià)上，由于整體經(jīng)濟(jì)原因，我們的作品估價(jià)都非常平均的下降了，從某種方面來說，其實(shí)正是適合買入的時(shí)機(jī)。

　　張益修：雖然經(jīng)濟(jì)處在低谷，但很高興在保利慶賀十周年之際，獲得藏家支持重量級(jí)常玉早期關(guān)鍵作品《薔薇花束》與國寶級(jí)藏品馮寧繪《金陵圖》，充分展現(xiàn)出藏家對(duì)我們的支持與信任，也對(duì)亞洲市場(chǎng)發(fā)展深具信心。本次秋拍各個(gè)部門亦特地盡心規(guī)劃主軸與多元專題，兼顧學(xué)術(shù)脈絡(luò)與市場(chǎng)方向，呈現(xiàn)眾多珍罕精品，希望為眾藏家?guī)矶恳恍碌囊曈X饗宴，同時(shí)更是購藏頂尖拍品得良機(jī)。

　　陳俊峰(保利香港當(dāng)代水墨部門主管)：經(jīng)濟(jì)放緩，在實(shí)際招商和征集過程中會(huì)對(duì)標(biāo)的較大的作品會(huì)有所影響，中小型作品影響并不明顯。因?yàn)槟芨?jìng)拍大標(biāo)的物的客人相對(duì)有限，受經(jīng)濟(jì)放緩的影響也較大。不過他們之中很多人完整經(jīng)歷過市場(chǎng)的起伏，目前的低谷，在一部分眼光獨(dú)到的藏家看來恰是出手的好時(shí)機(jī)。因?yàn)樵庥龅母?jìng)爭(zhēng)也會(huì)相對(duì)較少，更容易買到心儀的作品。而且一些學(xué)術(shù)價(jià)值較高，但市場(chǎng)價(jià)值偏低的藝術(shù)家，在目前市場(chǎng)沒那么熱的情況下，我們反而能將他們推向前臺(tái)。

　　章潤娟(保利香港拍賣中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部專家)：很多收藏藝術(shù)品的大藏家其實(shí)并不炒股，而且，重要的作品出來市場(chǎng)不會(huì)缺乏資金。像常玉的《薔薇花束》以及張培力的《仲夏的泳者》都屬于稀世之作，這樣的作品理應(yīng)引起很多人的注意和競(jìng)爭(zhēng)。

　　問題二：當(dāng)代藝術(shù)，板塊輪動(dòng)還在繼續(xù)嗎？

　　Scope：這次保利香港的二十世紀(jì)和當(dāng)代的主力是哪部分的拍品?

　　章潤娟：此次秋拍無論“二十世紀(jì)藝術(shù)”還是“當(dāng)代藝術(shù)”，亮點(diǎn)都很多，“二十世紀(jì)藝術(shù)”中常玉的1929年(結(jié)婚隔年)創(chuàng)作的《薔薇花束》是常玉早期關(guān)鍵性年代的作品，獨(dú)一無二地代表了他“粉紅時(shí)期”的具體成就，是非常難得的傳世之作。此外我們有趙無極和朱德群專題，趙無極甲骨文時(shí)期的作品《田野》和朱德群大尺幅的《冬之微妙》，都非常精彩，且有極好的來源和出版。

　　“當(dāng)代藝術(shù)”此次的重點(diǎn)是“85美術(shù)運(yùn)動(dòng)專題”，“85美術(shù)運(yùn)動(dòng)”是中國當(dāng)代藝術(shù)史上非常重要的一段歷史，不僅奠定了當(dāng)今中國當(dāng)代藝術(shù)格局，更奠定了中國當(dāng)代藝術(shù)在世界藝術(shù)中的地位。今年恰逢“85美術(shù)運(yùn)動(dòng)”30周年，保利香港有幸征集到張培力、耿建翌、谷文達(dá)、毛旭輝、余友涵等藝術(shù)家的重要作品。其中最引人矚目的是張培力1985年的《仲夏的泳者》，這件作品不僅參加1985年“85新空間”展，2007年尤倫斯藝術(shù)中心開館展“‘85新潮 中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”等重要展覽，且在1980年代至今三十年來出版的幾乎所有中國當(dāng)代藝術(shù)史書籍、文獻(xiàn)中，作為重要作品被反復(fù)討論、提及，二十多條出版記錄赫然彰顯著《仲夏的泳者》極為深遠(yuǎn)的藝術(shù)史價(jià)值。

　　Scope：在香港春拍中，日本具體派和韓國單色畫非常受追捧，今年很多公司也開始嘗試泛亞布局，那么保利香港有怎樣應(yīng)對(duì)?

　　章潤娟：每個(gè)公司有不同的側(cè)重點(diǎn)，我們保利香港每個(gè)板塊都有各自的亮點(diǎn)和精彩，我們的征集在囊括亞洲藝術(shù)的同時(shí)，也考慮到拍品要接地氣。我們也有日韓拍品，如季季都有草間彌生的經(jīng)典之作。但總的來說，日韓部分在我們整個(gè)系統(tǒng)中沒有中國“二十世紀(jì)”和“當(dāng)代藝術(shù)”所占的比例大。

　　Scope：新繪畫以及年輕藝術(shù)家板塊中，哪些比較值得關(guān)注?

　　章潤娟：新繪畫板塊，張恩利是非常炙手可熱的藝術(shù)家，國內(nèi)外很多美術(shù)館、畫廊都在做他的個(gè)展，他的藏家群體非常國際化。此外像此次上拍的劉韡、陳飛、袁遠(yuǎn)都有很好的市場(chǎng)基礎(chǔ)。

　　Scope：自2014年開始火熱的抽象板塊和年輕藝術(shù)家板塊從經(jīng)過一年的發(fā)展，市場(chǎng)名單有調(diào)整嗎?

　　章潤娟：基本沒有，還是非常穩(wěn)定。而且收藏家們對(duì)抽象板塊和年輕藝術(shù)家板塊的關(guān)注度越來越高。

　　Scope：如今購買新一代藝術(shù)家的藏家，和以前購買F4作品的藏家是一批人嗎?

　　章潤娟：買年輕人作品的藏家，群體基礎(chǔ)很廣，有老一代藏家也有新入場(chǎng)的，兩者有很多重合。以前購買F4的那批藏家，很多都在買年輕藝術(shù)家的作品。而現(xiàn)在新入場(chǎng)的藏家有兩種類型，一種會(huì)根據(jù)藝術(shù)史脈絡(luò)進(jìn)行收藏，他們的名單會(huì)從常玉、趙無極、朱德群、吳大羽等一直延伸到曾梵志、張培力、張恩利等;而另一類則更多關(guān)注年輕藝術(shù)家脈絡(luò)的梳理。

　　Scope：在經(jīng)濟(jì)放緩時(shí)，新老藏家哪個(gè)群體對(duì)作品追逐積極性更高?

　　章潤娟：這個(gè)可能沒有普遍規(guī)律，關(guān)鍵看是否有對(duì)藏家胃口的作品出現(xiàn)，比如有些藏家特別喜歡常玉，有些藏家特別喜歡當(dāng)代藝術(shù)史上的重要作品。如今流行一句話，相比股票，藝術(shù)品才是真愛，所以真愛的藝術(shù)品一出現(xiàn)，勢(shì)必會(huì)引起追逐。

　　問題三：“新水墨”，路往哪走？

　　Scope：從去年至今，當(dāng)代水墨內(nèi)部經(jīng)過了一輪調(diào)整，現(xiàn)在又是誰在收藏當(dāng)代水墨?和以前有不同嗎?

　　陳俊峰：我認(rèn)為當(dāng)代水墨的收藏群體正在慢慢在變化。以前的購買者投資性偏多，市場(chǎng)熱潮過后，他們中的很多人就不再買當(dāng)代水墨了。新晉藏家群體就我觀察而言，有很多是從當(dāng)代藝術(shù)收藏轉(zhuǎn)過來的。他們的眼光與之前的市場(chǎng)秩序不一樣，他們更看重藝術(shù)家獨(dú)特的價(jià)值，作品夠好，價(jià)格合適的作品他們都會(huì)愿意收藏。

　　Scope：目前，當(dāng)代水墨的市場(chǎng)名單也在篩選中發(fā)生了變化，保利香港當(dāng)代水墨版塊在今年秋拍中征集策略有所調(diào)整嗎?

　　陳俊峰：我們的確根據(jù)市場(chǎng)名單的變化，對(duì)征集范圍做了比較大的調(diào)整。在與藏家的溝通過程中，我們發(fā)現(xiàn)大部分藏家會(huì)傾向于欣賞此前在市場(chǎng)中并不很火，但作品質(zhì)量高，并持之以恒堅(jiān)持探索的藝術(shù)家。比如魏青吉，就是從90年代開始就堅(jiān)持水墨實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)家，他的學(xué)術(shù)價(jià)值較高，市場(chǎng)價(jià)值偏低。

　　在上一波市場(chǎng)熱潮中，有自己獨(dú)特語言和面貌的，他們會(huì)堅(jiān)持下來，比如此次專場(chǎng)中的李津、秦艾，徐華翎，都是沒有問題的，市場(chǎng)會(huì)有波動(dòng)，但對(duì)他們不會(huì)有根本影響。其實(shí)現(xiàn)在大家是越來越理性，很多人買東西不是靠耳朵，而是依據(jù)自己的眼睛，并用心去體會(huì)，這個(gè)藝術(shù)家是不是有獨(dú)特的語言和貢獻(xiàn)，如果有，那就不必?fù)?dān)心。

　　Scope：香港面對(duì)是亞洲的藏家，港臺(tái)的水墨藝術(shù)家在當(dāng)代水墨中占據(jù)怎樣的位置?

　　陳俊峰：港臺(tái)水墨一直是當(dāng)代水墨中的重要板塊，我們也在持續(xù)進(jìn)行梳理。在今年春拍中保利香港上拍的港臺(tái)藝術(shù)家大約有30-40人，但秋拍這個(gè)數(shù)目被精簡到十余人，爭(zhēng)取精益求精。比如如今市場(chǎng)正旺的劉國松，臺(tái)灣藏家非常認(rèn)可的蕭如松，于鵬，席德進(jìn);以及香港的王無邪、李虛白。香港做當(dāng)代水墨一直是放眼大華人區(qū)，但對(duì)藏家的推薦我們希望是循序漸進(jìn)，讓國內(nèi)藏家從最優(yōu)秀的藝術(shù)家入手。

　　Scope：目前當(dāng)代水墨整體處于怎樣一個(gè)業(yè)態(tài)?

　　陳俊峰：我感覺現(xiàn)在當(dāng)代水墨進(jìn)入到一個(gè)積蓄力量的狀態(tài)。其實(shí)我認(rèn)為這一輪調(diào)整挺好的，因?yàn)槭袌?chǎng)太熱，誘惑太多，藝術(shù)家也無法安心創(chuàng)作，更勿論探索?，F(xiàn)在的環(huán)境可以讓他們沉下心來，花很長時(shí)間對(duì)自己的作品。好的作品需要時(shí)間積蓄，以后加上新人，以及發(fā)掘未被重視的老藝術(shù)家，當(dāng)代水墨會(huì)重新走到一個(gè)更重要的舞臺(tái)上。