在電影里，太平輪似乎成了故事的外殼，吳宇森要講述的更像是大時(shí)代背景下小人物的命運(yùn)。而在種種微觀人生中，比較令人滿意的部分是亂世里的悲歡、佳人和愛情。這幾份愛情雖然沉重，卻古典而優(yōu)雅。

　　在《太平輪：彼岸》上映前，它的制作和宣發(fā)過程已經(jīng)一波又三折，這讓了解個(gè)中艱難的人在面對(duì)電影時(shí)會(huì)生出一些復(fù)雜情感。觀影前，我試圖拋開背景，斗膽估算一下它的制作難度：我先把《太平輪》想成一幅靜態(tài)的畫，畫中描摹著成百上千的游客，每個(gè)人背后都有不為人知的故事，畫靜靜擺放著，而背后是無限的想象空間。

　　接著設(shè)想，如果讓這幅畫動(dòng)起來，變成《太平輪：彼岸》的影像，需要做些什么來搭建一番可信的視覺時(shí)空？首先要交代清楚大時(shí)代的背景，再?gòu)那酥凶龀銎D難選擇，選一些人物并著重描述他們的故事。這些故事不僅要與歷史和時(shí)代相符，更要有作為電影的戲劇化魅力，以及真實(shí)的感情力量。進(jìn)而要讓故事們彼此交織、發(fā)生關(guān)系，以集體之合力映射出大時(shí)代下的命運(yùn)感。既然沉船戲是主線，還勢(shì)必要描摹登船和沉船的眾生相，因此頂尖特效、群像描繪、精巧的鏡頭調(diào)度都缺一不可。

　　在完成這些工序的前提下，若還想讓作品擁有獨(dú)特的神韻和光彩，又增加了許多難度。實(shí)在不能說《太平輪：彼岸》有其獨(dú)特神韻，但它保持了一定的完成度。由于《太平輪（上）》的口碑票房均不理想，徐克對(duì)好友吳宇森伸出了剪輯援助，《太平輪：彼岸》可看度比之第一部的確拔高了一些。

　　在電影里，太平輪似乎成了故事的外殼，吳宇森要講述的更像是大時(shí)代背景下小人物的命運(yùn)。而在種種微觀人生中，比較令人滿意的部分是亂世里的悲歡、佳人和愛情。金城武和長(zhǎng)澤雅美所飾演的一對(duì)戀人撐起了最具觀賞性的一條愛情線，音樂和畫面的雙重賣力，給這段劇情增加了表現(xiàn)力。人靚、景美、音樂也搭，那一片芒草和海鷗，那一句“你是不能不飄蕩的風(fēng)，我是芒草走不動(dòng)”，讓一段至死不渝的愛情變得更可信，也更動(dòng)人。

　　章子怡飾演的于真也較為豐滿，盡管愛人在電影里只短暫露面，她卻用了全部生命力去追尋。同時(shí)，于真的故事交織著姐妹、女房東、嫖客的故事，一同解釋著那句“我們這個(gè)時(shí)代的女人為維持一個(gè)家庭，注定要輾轉(zhuǎn)奔逃”的臺(tái)詞。聯(lián)想到今年層出不窮的國(guó)產(chǎn)愛情電影里，我們看到了不少所謂更加“現(xiàn)代”的愛情真相，某一些樣貌輕飄，某一些口吻戲謔。而《太平輪：彼岸》里的幾份愛情雖然沉重，卻古典而優(yōu)雅。

　　作為一部力圖做成史詩(shī)級(jí)別的電影，《太平輪：彼岸》的不足之處也較為明顯。敘事手法過于平淡無奇，對(duì)于個(gè)體在時(shí)代里的苦悶、掙扎和突圍，應(yīng)該有些更抓人的表現(xiàn)手法。海難的戲和鋪墊讓人措手不及，這讓許多沖著災(zāi)難類型而來的觀眾感到失望——《泰坦尼克號(hào)》和《海神號(hào)》等災(zāi)難片里有更加扣人心弦的逃難。同時(shí)，由于下部的重剪部分包含了上部劇情，某些看完了上下部的觀眾難免會(huì)心疼票價(jià)和時(shí)間。不過相信制作方在做出決定時(shí)，也已經(jīng)做好了承擔(dān)這些的準(zhǔn)備。

　　《太平輪：彼岸》像是一道講究手法和食材的老式菜肴，它用的是挑選過的合格原材料，且盡力把控著整個(gè)烹飪過程。在當(dāng)今國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)里，商品時(shí)代病愈發(fā)嚴(yán)重，油條卷冰淇淋是好賣的，因?yàn)樗鼔蛐鲁?，帶地溝油的小炒也能占上風(fēng)，因?yàn)樗坪鮿e有一番風(fēng)味。于是，對(duì)于那些認(rèn)真烹制但味道清淡的菜，我們即便可以選擇不吃或不喜歡，卻也不能不留有幾分敬意。

　　□姜楠（影評(píng)人）