日前，中國首個(gè)海外回流文物口岸交易市場在北京順義區(qū)天竺建立，業(yè)內(nèi)稱此舉為海外文物的回流開辟了綠色通道，海外回流文物再一次成為各方關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　稅收高門檻

　　回首近兩年來的藝術(shù)品交易市場，最搶眼的人物莫過于藏家劉益謙。2013年9月，劉益謙花了800萬美元從紐約蘇富比[微博]拍 得《功甫帖》，震驚四座。緊接著2014年4月，他又以2.8億港元的天價(jià)從香港蘇富比拍得明成化雞缸杯，再一次賺足了眼球，而其交付后隨手拿來“國寶” 泡茶喝一口的舉動，也讓人們驚嘆不已。劉益謙解釋道：“東西屬于我了，就喝了一口，這是很正常的心態(tài)。”然而喝一口歸喝一口，雖然是自己花錢買的，但是想 要擺在家里天天用、天天看，似乎就難了。

　　目前這兩件重量級的藝術(shù)品并沒有擺在劉益謙自己的家里或者美術(shù)館里，而是存放于上海西岸藝術(shù)品保稅倉庫。那么如果劉益謙本人想要將藝術(shù)品拿出來辦展或研究，就需要向保稅區(qū)“借”，每次最多借出來半年，然后再還回保稅倉庫。

　　自己的寶貝想要看一眼還要“借”，聽起來荒誕，但實(shí)際包含著一個(gè)讓人無奈的原因——省錢。能夠花天價(jià)買下國寶級藝術(shù)品的“土豪”省的當(dāng)然不會是小錢，而是動輒幾千萬的藝術(shù)品關(guān)稅。

　　目前我國對于文物的進(jìn)出境有著嚴(yán)格的管制，“文物臨時(shí)進(jìn)境，應(yīng)當(dāng)向海關(guān)申報(bào)，并報(bào)文物進(jìn)出境審核機(jī)構(gòu)審核、登記。”（《中華人民共和國文物保護(hù) 法》第六十三條）而對于非臨時(shí)性的海外藝術(shù)品入境，則需繳納6%的關(guān)稅以及17%的進(jìn)口增值稅，根據(jù)上海國際藝術(shù)品交易中心總經(jīng)理胡環(huán)中的計(jì)算，加上其他 海外藝術(shù)品入境時(shí)需要繳納的相關(guān)費(fèi)用，整體計(jì)算下來的復(fù)合稅率實(shí)際應(yīng)為24.02%。以劉益謙拍得的兩件“寶貝”為例，《功甫帖》入境需納稅約人民幣 1200萬元，而雞缸杯的“入境稅”更是高達(dá)5000多萬元。面對如此高的稅費(fèi)，即使是身價(jià)百億的大佬們，也會“嫌貴”。華誼兄弟(34.060, 0.00, 0.00%)董 事長王中軍2013年于紐約蘇富比以3.77億元拍得的凡?高作品《雛菊與罌粟花》目前也未進(jìn)入內(nèi)地，而是暫放香港保存，面對近億的“入境稅”，王中軍自 己也直言“太高了”。所以，考慮到高額的稅費(fèi)，加之安全保證等多方面因素，把從國外拍得的“天價(jià)”藝術(shù)品放在保稅區(qū)，也就成為這些買家們普遍的選擇。

　　當(dāng)然，也有一種情況是可以免除這些高額的稅費(fèi)，那就是——“上交國家”。根據(jù)2003年印發(fā)的《國有文物收藏單位接受境外捐贈、歸還和從境外追 索的中國文物進(jìn)口免稅暫行辦法》規(guī)定，今后凡是文物收藏單位，以接受境外機(jī)構(gòu)、個(gè)人捐贈、歸還和從境外追索等方式獲得的中國文物，免征關(guān)稅、進(jìn)口環(huán)節(jié)增值 稅、消費(fèi)稅。加之今年開始實(shí)行的《博物館條例》中首次承認(rèn)民辦博物館的身份，意味著伴隨政策的逐步開放，相信會有更多的收藏機(jī)構(gòu)同等受益。

　　尷尬回流路

　　于是，日前于北京順義天竺保稅區(qū)建立的中國首個(gè)海外回流文物口岸交易市場進(jìn)一步解決了回流文物的高稅費(fèi)問題，海外人士持有的文物可以回流到這個(gè)平臺上進(jìn)行交易，當(dāng)然只能在區(qū)內(nèi)進(jìn)行。

　　雖然看起來限制并沒有完全放開，但是北京國際文化藝術(shù)保護(hù)中心理事長孔繁峙曾在接受采訪時(shí)表示：“這是國內(nèi)文物進(jìn)出口貿(mào)易走出的試驗(yàn)性的第一 步，是否能吸引到大量海外機(jī)構(gòu)及個(gè)人帶著中國文物回到這里，還要看未來影響力。但可以肯定的是，這里已經(jīng)是目前國內(nèi)最開放的體制了。”

　　那么，在最大程度上緩解了高稅率問題之后，回流文物是否就能順利“回家”了？答案也并非肯定。

　　隨著整個(gè)藝術(shù)品交易市場進(jìn)入調(diào)整期，打著“愛國主義”旗號呼喚文物回流的聲音也漸趨理智。面對紛繁復(fù)雜的藝術(shù)品交易市場，“盲目”經(jīng)常是絆倒藏家的一塊石頭。

　　首先面臨的問題就是作偽問題，國內(nèi)藝術(shù)品交易市場魚龍混雜已成為不爭的事實(shí)，對此業(yè)內(nèi)人士也坦言作偽手段推陳出新，很難杜絕，雅昌藝術(shù)網(wǎng)于 2012年發(fā)布的《地下做舊產(chǎn)業(yè)調(diào)查》中明確指出文物造價(jià)重災(zāi)區(qū)，天津（鼓樓地區(qū)）、北京（潘家園、琉璃廠）均榜上有名。于是有了如此“完備”的產(chǎn)業(yè)鏈， 被牽連的肯定不止國內(nèi)市場，經(jīng)過包裝流出海外的贗品再以“回流文物”的身份歸國，傷害的還是中國藏家的利益。之前上海博物館三位專家對于《功甫帖》真?zhèn)蔚?質(zhì)疑雖至今無果，但或多或少也給各大藏家敲響了警鐘。

　　另外一方面的問題就是人們對于“國寶”的認(rèn)知。北京匡時(shí)拍賣公司董事長董國強(qiáng)不贊成動不動就“國寶回歸”，他表示：“很多媒體鼓吹的‘國寶’其 實(shí)就是一般文物，不具備唯一性和特殊性，國內(nèi)博物館都有類似的，沒必要回歸。”董國強(qiáng)在AMMA首屆藝術(shù)沙龍上說道：“舉一個(gè)好的例子，去年被湖南省博物 館洽購的皿方罍就是‘國寶回歸’，經(jīng)過了一個(gè)世紀(jì)的身首分離，在湖南省公私單位和熱心人士的合力推動下終于合璧，這樣的‘國寶回歸’才是有意義的。”

　　所以，在藝術(shù)品回流的道路上，困難重重，想要為其搭建真正的“綠色通道”，恐怕還需政策、市場、藏家等各方的共同努力。