現(xiàn)場(chǎng)展出的《大鬧天宮》賽璐璐片人景合成電影畫(huà)面手稿，吸引動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者拍照留念。 本報(bào)記者 葉辰亮攝

　　一只抓耳撓腮的猴子是如何落在筆端，又經(jīng)過(guò)多少道工序被拍成動(dòng)畫(huà)，在大銀幕上騰空而起？上海電影博物館二樓，一批珍貴物料靜靜述說(shuō)往事，“動(dòng)畫(huà)經(jīng)典、藝術(shù)瑰寶——《大鬧天宮》誕生50周年紀(jì)念展”正在這里舉行。50余年前的大師手繪原稿、賽璐璐片人景合成畫(huà)面原稿、動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演分鏡頭原稿、中英法德日韓等多種語(yǔ)言版本的電影連環(huán)畫(huà)等等，同一只猴子幻化出上百個(gè)孫悟空，一下就把觀者拽回過(guò)往。

　　開(kāi)展那天，當(dāng)年動(dòng)畫(huà)片的原畫(huà)組長(zhǎng)、上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演嚴(yán)定憲在現(xiàn)場(chǎng)粉絲的簇?fù)硐滦廊惶峁P，感染過(guò)幾代人的“美猴王”躍然紙上。70后、80后們?cè)谫潎@，長(zhǎng)大后才知道，原來(lái)如數(shù)家珍的兒時(shí)寶貝，還有一個(gè)如此驕傲的名字——中國(guó)學(xué)派美術(shù)片。但他們也在追問(wèn)，曾經(jīng)的那一批火種，何以沒(méi)能燎原至今？

　　名家薈萃，有多少繪畫(huà)樣式就有多少動(dòng)畫(huà)類(lèi)型

　　50多年前，由南京西路弄堂走出的嚴(yán)定憲，邊在京劇院“偷師”，邊受命“改造”漫畫(huà)家張光宇設(shè)計(jì)的孫悟空造型。動(dòng)畫(huà)片，關(guān)鍵要會(huì)動(dòng)，該怎樣為美院教授的作品注入符合動(dòng)畫(huà)的靈魂？京劇名角“南猴王”鄭法詳告訴他，孫悟空不是武將，是只猢猻。為找到猢猻的感覺(jué)，嚴(yán)定憲在書(shū)桌上安了面鏡子，每天對(duì)鏡擠眉弄眼，好一番揣摩。整整2年，“齊天大圣”在動(dòng)畫(huà)底稿上活了。導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴用8個(gè)字稱(chēng)贊：神采奕奕，勇猛矯健。而嚴(yán)定憲則謙稱(chēng)，沒(méi)有張光宇的造型設(shè)計(jì)，那雞心面孔、鵝黃上衣、豹皮短裙、紅褲黑靴子的經(jīng)典美猴王形象就不會(huì)深入人心。

　　1961年，中國(guó)豐碑式的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》上集在電影院上映，引起轟動(dòng)。同年7月，第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》誕生，影片造型取自齊白石的畫(huà)。此后，剪紙片《等明天》和木偶片《長(zhǎng)發(fā)妹》的美術(shù)設(shè)計(jì)是黃永玉；水墨動(dòng)畫(huà)又一力作《牧笛》的背后是李可染以14幅水墨山水畫(huà)打基調(diào)，方濟(jì)眾以長(zhǎng)安畫(huà)派繪就背景；而程十發(fā)先為中國(guó)第一部木偶動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《孔雀公主》做造型設(shè)計(jì)，再替水墨動(dòng)畫(huà)《鹿鈴》揮毫潑墨；漫畫(huà)家韓羽為《三個(gè)和尚》設(shè)定迥異造型；漫畫(huà)家詹同替剪紙片《豬八戒吃西瓜》操刀上陣；還有書(shū)畫(huà)家張仃成就了工筆美術(shù)片《哪吒鬧?！?hellip;…

　　有了名家紛紛助陣，彼時(shí)的中國(guó)學(xué)派美術(shù)片達(dá)到第一座高峰。“可以說(shuō)，當(dāng)時(shí)有多少種美術(shù)樣式就有多少種動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型。”本次《大鬧天宮》紀(jì)念展策展人、美影廠導(dǎo)演沈如東憶往昔全是掩飾不住的留戀，“那時(shí)候名家甘當(dāng)幕后英雄，一部動(dòng)畫(huà)片，哪怕僅僅10分鐘，也會(huì)舉全國(guó)之力傾心創(chuàng)作。”

　　不僅有美術(shù)大家豐富動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作，中華傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)也為那時(shí)中國(guó)學(xué)派的興盛充實(shí)底氣?！栋⒎蔡帷贰段髟榔嫱贰渡窆P馬良》等一批優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片就充分借鑒了中國(guó)數(shù)千年傳承下的藝術(shù)風(fēng)格、神話(huà)傳說(shuō)和民間故事。而《驕傲的將軍》與《大鬧天宮》則不約而同擷取京劇的精粹。“從藝術(shù)性而言，中國(guó)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)根本不輸任何國(guó)家，因?yàn)槠涓`動(dòng)，更像藝術(shù)品。”沈如東說(shuō)。

　　學(xué)派凋零，曾經(jīng)驕傲在何處而今失落亦在何處

　　“中國(guó)學(xué)派”于上世紀(jì)寫(xiě)下動(dòng)畫(huà)史上輝煌一頁(yè)，但國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展至今卻走進(jìn)了尷尬境地：一邊是高居世界首位的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)新作汗牛充棟，另一邊卻是動(dòng)畫(huà)大師與大作的嚴(yán)重缺位，作品能稱(chēng)經(jīng)典者鳳毛麟角。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，當(dāng)年的創(chuàng)作模式無(wú)可復(fù)制是主因，但市場(chǎng)虛浮如斯，原因怎會(huì)這般簡(jiǎn)單？

　　不止一人提及，人才、劇本、美育之困全都成為中國(guó)學(xué)派美術(shù)片重返巔峰的攔路虎。美影廠廠長(zhǎng)錢(qián)建平曾在多個(gè)場(chǎng)合表達(dá)對(duì)人才的渴望；導(dǎo)演姚光華認(rèn)為這是動(dòng)畫(huà)教育的源頭出現(xiàn)問(wèn)題。

　　沈如東更是直接指出：“以往美影廠的生力軍無(wú)論是否主攻動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，大都來(lái)自國(guó)內(nèi)各美術(shù)院校，有著全面的綜合素養(yǎng)、扎實(shí)的美術(shù)功底與極佳的藝術(shù)感覺(jué)。”在他看來(lái)，有大師為創(chuàng)作引路的年代固然值得留戀，但要符合市場(chǎng)規(guī)律、要注重未來(lái)發(fā)展，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的主力隊(duì)伍還當(dāng)在年輕人中扶植。“可惜的是，這些年動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)在高教系統(tǒng)已呈‘多而無(wú)序’的狀態(tài)。”據(jù)他所知，上世紀(jì)末，全國(guó)設(shè)有動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的院校不足70所，但這個(gè)數(shù)字到2005年時(shí)突破了400所，現(xiàn)在更已激增到千家。“千所院校中有的根本不具動(dòng)畫(huà)師資，有的一個(gè)專(zhuān)業(yè)招收千名學(xué)生。”沈如東是《葫蘆兄弟》的首席動(dòng)作設(shè)計(jì)，在他心里動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演應(yīng)該屬于稀缺人才，美術(shù)設(shè)計(jì)同樣值得稀罕。“合格的動(dòng)畫(huà)人才需要天賦、修養(yǎng)、眼光，可能最后才是技術(shù)，但現(xiàn)在大規(guī)模的軟件操作培養(yǎng)，把學(xué)生對(duì)美的領(lǐng)悟、對(duì)電影的體會(huì)全都消磨殆盡。”

　　另有一點(diǎn)不得不提的是，已消失的電影正片放映前的10分鐘插片，也帶走了動(dòng)畫(huà)短片的生存空間。當(dāng)電影院把貼片悉數(shù)貢獻(xiàn)給廣告，電視播出平臺(tái)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)短片的制作成本無(wú)法匹配時(shí)，類(lèi)似《雪孩子》《九色鹿》《漁童》那些小而美的動(dòng)畫(huà)片全都失去存在的理由。于是，從業(yè)者們主攻動(dòng)輒上百集的動(dòng)畫(huà)系列片，機(jī)器介入、人工退卻，全在情理中。

　　成批的機(jī)器化復(fù)制，大規(guī)模依賴(lài)電腦繪制，這就很好解釋?zhuān)瑖?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片在今天——市場(chǎng)繁榮卻學(xué)派凋零。