6月8日，遼寧大學(xué)發(fā)出官方文件稱，“自2015年5月31日起，原‘遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院’更名為‘遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院’”。遼寧大學(xué)給出的解釋是，遼寧大學(xué)與趙本山的合作期已滿，學(xué)校選擇不再繼續(xù)合作。

　　這個(gè)2004年成立的學(xué)院，因有趙本山這個(gè)金字招牌，自成立后受到社會(huì)的廣泛關(guān)注。在合作期間，學(xué)院培養(yǎng)的一些學(xué)生成為熱播鄉(xiāng)村劇《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情故事》的演員，這無疑增加了該學(xué)院的魅力和知名度。此次校方選擇不再合作，由此引發(fā)了人們對(duì)二十多年來趙本山所主導(dǎo)的喜劇藝術(shù)的討論。

　　不會(huì)產(chǎn)生痛感的趙氏喜劇

　　“一身皺巴巴的中山服，一頂破舊的八角帽，一張似笑非笑、似哭非哭的‘豬腰子臉’，一口經(jīng)過改造了的東北話”，提起農(nóng)民，趙本山20多年來塑造的農(nóng)民形象常常會(huì)最先進(jìn)入人們的腦海，甚至比街口進(jìn)城賣菜的老農(nóng)，遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)面朝黃土背朝天的老鄉(xiāng)，更深刻，更鮮明。

　　以“本山大叔”為首的趙家班春晚小品、《劉老根》《鄉(xiāng)村愛情》等電視劇，被喜劇化的農(nóng)民形象閃耀多時(shí)。趙本山，無疑是這場(chǎng)喜劇化風(fēng)暴的代言人。

　　趙本山在遼寧當(dāng)?shù)卣嬲擅?，是因?yàn)樗鲅莸囊粋€(gè)盲人的角色。1982年，趙本山在拉場(chǎng)戲《摔三弦》中扮演瞎子張志，在遼寧省農(nóng)村小戲調(diào)演中，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。一時(shí)間，人們知道鐵嶺出了個(gè)趙本山，稱他為“天下第一瞎”。《摔三弦》改變了趙本山的人生際遇，趙本山自己也坦承：“可以說這個(gè)戲(《摔三弦》)成全了我一生。”

　　1990年，在相聲演員姜昆的推薦下，趙本山帶著小品《相親》登上了春晚的舞臺(tái)，并獲“雙星杯”戲劇曲藝類第一名。正是這次演出，讓趙本山一炮而紅，正式走出鐵嶺，進(jìn)入了億萬觀眾的視線。此后除了1994年因家事沒有登上春晚的舞臺(tái)，直到2011年，趙本山每年都如同北方家庭年夜的餃子一樣不可缺少。

　　底層、喜劇，無疑是趙本山最好的代名詞。在遼寧大學(xué)關(guān)于“區(qū)域文化與遼寧農(nóng)村題材電視劇研究”課題中也提到，這種來自底層和民間的氣息為當(dāng)下的中國(guó)觀眾創(chuàng)造了一種親切和安穩(wěn)的氣氛，讓他們對(duì)自己庸常的日常生活產(chǎn)生了一種認(rèn)同感。

　　不管是劉老根、馬大帥等農(nóng)民形象，還是真實(shí)的東北農(nóng)村的生活場(chǎng)景，又或者是“二人轉(zhuǎn)”式的插科打諢，都體現(xiàn)出了一種濃郁的地域特色和民間文化的特征。喜劇化的處理方式規(guī)避了現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，也放棄了對(duì)生活本質(zhì)的透視和揭示。

　　趙本山顯然明白，逗樂觀眾才是演出的最主要目標(biāo)。“觀眾愛看”“為大眾服務(wù)”一直是他的口頭禪。“現(xiàn)在的人們，尤其是年輕人，學(xué)習(xí)也累，生活也累，所以對(duì)喜劇要求簡(jiǎn)單了，他們不想在看的過程中分析這個(gè)分析那個(gè)，笑就是笑，一句話也許就笑了”。趙本山曾在接受媒體采訪時(shí)談道。

　　幽默的語言、夸張的肢體、無底線的自嘲、相互的揶揄諷刺，都成為趙氏喜劇逗樂觀眾簡(jiǎn)單粗暴卻有效的元素。

　　一個(gè)大規(guī)模的笑的時(shí)代

　　總是帶著干部帽，身穿四兜中山裝出現(xiàn)的趙本山，將農(nóng)民的喜劇形象表現(xiàn)得妙趣橫生。作家余秋雨曾評(píng)價(jià)趙本山：趙本山及其小品藝術(shù)撥動(dòng)了時(shí)代的笑神經(jīng)，使中華民族迎來了一個(gè)大規(guī)模的笑的時(shí)代。

　　2002年播出的《劉老根》是趙本山最早執(zhí)導(dǎo)的電視劇。一個(gè)退休的老支書帶領(lǐng)大家搞旅游餐飲業(yè)致富，幽默詼諧的風(fēng)格是趙本山最擅長(zhǎng)的老戲路。這也是首部在中央電視臺(tái)一套挑大梁的農(nóng)村喜劇。

　　據(jù)趙本山創(chuàng)立的本山傳媒官網(wǎng)顯示，以劉老根為品牌的劉老根大舞臺(tái)目前在沈陽、北京、天津、深圳等地共有9家。據(jù)《沈陽日?qǐng)?bào)》報(bào)道，2012年，以“二人轉(zhuǎn)”演出為主的劉老根大舞臺(tái)的年收益高達(dá)2.5億元，號(hào)召力可見一斑。

　　當(dāng)時(shí)，電視上關(guān)于農(nóng)村題材的影視作品并不多。作家、學(xué)者梁鴻對(duì)記者說，現(xiàn)在的電視劇，真正拍農(nóng)民題材的仍舊比較少。影視作品受到利益和受眾的影響，在商業(yè)化、消費(fèi)化、娛樂化之后，很少有機(jī)構(gòu)或者投資方投錢拍攝農(nóng)村題材的作品。這讓真實(shí)的農(nóng)村很少出現(xiàn)在人們的視野里。