永泰公主墓壁畫《持物侍女圖》

　　日前，美國紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦了“中國·鏡花水月”服飾展覽，因中國明星云集成為時(shí)尚盛事引發(fā)關(guān)注，但當(dāng)外界看到眾多名人、參觀者在一幅元代壁畫前使用閃光燈合影時(shí)，不禁擔(dān)心現(xiàn)場開放式的展覽是否會(huì)對古壁畫產(chǎn)生破壞。對燈光、溫濕度變化敏感的壁畫在展示過程中該如何保護(hù)？文物在利用和保護(hù)之間的矛盾如何調(diào)和？且聽文保專家的分析。

　　文物展廳

　　舉辦時(shí)裝展遭質(zhì)疑

　　為配合紐約年度時(shí)尚盛事Met Gala和亞洲藝術(shù)部成立100周年，大都會(huì)藝術(shù)博物館自5月7日至8月16日舉辦“中國·鏡花水月”展覽，其中亞洲藝術(shù)部提供全部展廳作為展示時(shí)裝的場地，最引人注目的是陳列早期中國佛教藝術(shù)的賽克勒展廳。這個(gè)展廳容納了元代壁畫《藥師佛佛會(huì)圖》、龍門石窟浮雕《北魏孝文帝禮佛圖》等著名文物。因?yàn)橐灾袊L(fēng)為主題，在當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月4日舉行的發(fā)布會(huì)上，王家衛(wèi)、鞏俐等中國明星亮相更是引發(fā)國人關(guān)注。但當(dāng)外界通過媒體看到珍貴文物被用作時(shí)裝展示的背景墻，眾多名人在壁畫、石雕等文物前使用閃光燈合影時(shí)，中國網(wǎng)友不禁擔(dān)心且質(zhì)疑——博物館內(nèi)禁止閃光燈是一個(gè)基本常識(shí)，而石刻、壁畫類文物對光照、溫濕度變化十分敏感，現(xiàn)場開放式的展覽方式，對文物會(huì)造成損害嗎？

　　面對質(zhì)疑，該館亞洲藝術(shù)部主任何慕文對媒體回應(yīng)稱，“發(fā)布會(huì)上，媒體攝像和攝影都是最小限度，且用光強(qiáng)度受到嚴(yán)格的監(jiān)視和監(jiān)控。這次特殊展覽，也禁止公眾拍照”，他還解釋說，“所有展覽使用的自然光都被過濾掉紫外線。對于早期佛教雕塑展廳展出的元代石雕壁畫，已經(jīng)用不受自然光影響的礦物顏料處理過。”

　　除此之外，不少業(yè)內(nèi)專家接受記者采訪時(shí)也“寬慰”觀眾，“文物本來就是給活著的人用的，在應(yīng)用時(shí)當(dāng)中掌握好’度’就行，否則專家保護(hù)文物就沒有意義了。文物的壽命要比個(gè)體的人在生存空間上寬廣得多，不必一說文物要壞了，馬上就往壞的方面想。”

　　壁畫很脆弱 保護(hù)要求高

　　國外很多博物館將文物和社會(huì)活動(dòng)結(jié)合在一起，在博物館舉辦宴會(huì)、沙龍，都曾見諸報(bào)端。去年，有網(wǎng)友參觀賓夕法尼亞大學(xué)博物館中國廳時(shí)，就遇到了在展廳內(nèi)舉辦的婚禮，但展廳里陳列的壁畫、石雕，看上去并沒有為此做一些特別的防護(hù)和隔離措施。這些對中國文物的“利用”讓網(wǎng)友頗為擔(dān)心。

　　對此，記者采訪了西北大學(xué)文化遺產(chǎn)學(xué)院文物保護(hù)系系主任劉成和陜西省考古研究院文物保護(hù)室主任趙西晨。劉成表示，要說影響，中國的一些博物館中龐大的參觀人流所產(chǎn)生的影響也不小。“只要展出就有危害，如何評估大都會(huì)博物館這次展覽中的壁畫是否受損需要具體的數(shù)據(jù)，比如參觀人數(shù)、二氧化碳濃度、閃光燈亮度、布置照明情況等，不能帶有感情色彩的態(tài)度去評價(jià)。至于對壁畫表面進(jìn)行的保護(hù)性礦物顏料處理，目前對壁畫保護(hù)的研究還處在摸索和實(shí)驗(yàn)階段，并沒有真正的國際標(biāo)準(zhǔn)，也沒有國家標(biāo)準(zhǔn)。”

　　趙西晨則對記者說，中國在展示文物時(shí)非常謹(jǐn)慎，注重文物安全，對出現(xiàn)的一絲安全隱患都會(huì)排除掉，對脆弱的壁畫更是如此。同時(shí)趙西晨也認(rèn)為，壁畫在經(jīng)過規(guī)范有效的維修、保護(hù)以后，在其后的展出中對環(huán)境的要求，比如溫度、濕度，要求會(huì)比之前寬松，“不能簡單地認(rèn)為文物放在展柜里就好，或者裸展就不好”。但即便如此，在展出的環(huán)境要求中，對光線的控制仍非常嚴(yán)格。

　　專家稱，諸如壁畫等彩繪類文物在陳列展出時(shí)需要均勻、顯色性好的照明來凸顯畫面內(nèi)容，而高顯色性光源中所含紫外線和紅外線對文物是極為不利的。此外，開放展廳中觀眾流量大，空氣中二氧化碳臭氧、氮氧化物、硫化物等有害氣體含量遠(yuǎn)高于文物庫房，同時(shí)大量群眾的流動(dòng)造成溫濕度的頻繁變化，這些對壁畫保護(hù)都極為不利。

　　山西寺觀壁畫數(shù)量大

　　但保護(hù)前景堪憂

　　目前，中國對許多古代壁畫都采取無光線全黑條件保護(hù)，同時(shí)限制游客人數(shù)，在文物和觀眾之間會(huì)采取隔離措施。在陜西歷史博物館中，唐壁畫館館內(nèi)的光是紫外冷光源，最大限度地降低照明對壁畫的影響；24小時(shí)獨(dú)立運(yùn)行空調(diào)保持恒溫，壁畫的展柜玻璃都是特質(zhì)的，展柜內(nèi)部的空氣質(zhì)量控制由一套特殊的空氣循環(huán)系統(tǒng)完成，能最大限度地過濾掉柜內(nèi)空氣中的煤灰顆粒、塵土顆粒、揮發(fā)性氣體、油霧等可能附著在壁畫表面的顆粒物，預(yù)防壁畫表面污染；而300元的高價(jià)門票也被認(rèn)為是為了控制人流量。

　　在經(jīng)過古殿遷移的山西永樂宮里，為了使壁畫免受光線侵蝕，所有窗戶都以深色的布簾遮著，人必須在進(jìn)殿后適應(yīng)了殿內(nèi)的微弱光線后才可以看到壁畫。

　　在敦煌莫高窟，近年日益激增的游客數(shù)量給莫高窟保護(hù)工作帶來了很大壓力，因此實(shí)體洞窟與游客中心實(shí)施了“綁定”參觀的運(yùn)營方案，游客前往莫高窟參觀實(shí)體洞窟前先通過主題影院、數(shù)字球幕電影等數(shù)字形式提前觀看關(guān)于絲綢之路和敦煌的背景信息，這樣參觀洞窟的時(shí)間就壓縮了。這種新參觀模式旨在減少游客參觀給洞窟帶來的影響，從而保護(hù)珍貴且脆弱的壁畫、彩塑。

　　對于中國壁畫展出中的這些方式，劉成解釋說，“壁畫在黑暗中保存是對的，我們?nèi)ザ纯邊⒂^壁畫時(shí)有的還需要通過手拿光源去觀看，去感覺一下洞窟的氣場，比如當(dāng)年開鑿的環(huán)境、畫面所處的位置、看的視角等，真的要看清楚畫面，還是要看數(shù)字化的。”

　　因?yàn)榇蠖紩?huì)博物館的這幅元代壁畫《藥師佛佛會(huì)圖》出自山西廣勝寺，與其同時(shí)期的寺觀壁畫和山西其他壁畫的保存現(xiàn)狀也成為網(wǎng)友關(guān)注的焦點(diǎn)。地處山西的寺觀壁畫因地理位置偏遠(yuǎn)從而在一定程度上避開了戰(zhàn)火和各種動(dòng)亂得以保存，其遺存數(shù)量可謂居全國之首。據(jù)之前媒體報(bào)道，山西省境內(nèi)寺觀壁畫遺存數(shù)量達(dá)2.3萬多平方米，分散在全省各地的道觀、寺廟中，占全國寺觀壁畫遺存的70%以上，尤其是元代以前的壁畫，更是占全國寺觀壁畫遺存的90%以上。同時(shí)報(bào)道還指出，因?yàn)樯轿鞲鞯氐慕?jīng)濟(jì)狀況、技術(shù)力量以及對文物的重視程度各不相同，現(xiàn)在山西的寺觀壁畫保護(hù)前景堪憂。

　　對此，與山西文物保護(hù)工作有過合作的趙西晨表示，山西對地面上的壁畫保護(hù)花費(fèi)了很多的資金和人力，積極地做病害方面的研究，但因?yàn)閿?shù)量太多，需要逐年、逐步地做。“對壁畫的制作，古代工匠可沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，因此現(xiàn)在對于壁畫的修復(fù)和研究方法也需要各個(gè)攻破。”

　　劉成對記者說，目前中國的壁畫保護(hù)方法和研究位于國際前列，敦煌洞窟壁畫、山西寺觀壁畫、陜西墓葬壁畫，每個(gè)種類都有專門的研究人群，但對壁畫本身的保護(hù)、如何減少病害影響，都是一個(gè)很安靜、很緩慢的過程，“我們摸索了30多年的經(jīng)驗(yàn)，但仍然是一個(gè)‘年輕人’，專業(yè)人才少，需要解決的問題多，地方條件不同，壁畫環(huán)境不一樣，解決辦法都不一樣，這是一個(gè)長期的過程。”

　　減少文物保護(hù)壓力

　　實(shí)體和數(shù)字需并駕齊驅(qū)？

　　這些年來，文物保護(hù)與利用之間的尷尬，屢屢發(fā)生，例如莫高窟。“洞窟和壁畫不管怎么保護(hù)和修復(fù)，隨著時(shí)間的推移，總體趨勢仍是不斷退化的。要想讓文物‘容顏常駐’，使用高保真的數(shù)字技術(shù)，成為目前最佳的手段。”敦煌研究院院長樊錦詩曾如是說。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，各大博物館紛紛向虛擬博物館進(jìn)軍，以擴(kuò)大觀眾人群，增強(qiáng)觀展體驗(yàn)：2004年法國盧浮宮把3.5萬件館藏和超過13萬件庫藏作品放在網(wǎng)站上，提供3D虛擬參觀服務(wù)。到目前為止，上網(wǎng)逛盧浮宮的觀眾與去巴黎實(shí)地參觀盧浮宮的觀眾數(shù)量相當(dāng)；而建于公元前1327年的埃及圖坦卡蒙墓葬于1922年被發(fā)現(xiàn)，隨后幾十年的旅游業(yè)讓墓葬不堪重負(fù)。游客呼吸所產(chǎn)生的水汽使墻繪和墻壁遭到了損壞，溫度的大幅度變化也使得畫上油漆脫落，裂縫擴(kuò)大。為了延緩文化的退化，考古學(xué)專家歷時(shí)四年，耗資69萬美元，利用3D技術(shù)激光掃描儀掃描原壁畫圖片，復(fù)制建造了一個(gè)跟埃及圖坦卡蒙墓大小一致的墓葬。

　　劉成表示，敦煌莫高窟的保護(hù)在理念和方法上都是世界領(lǐng)先的，其數(shù)字化掃描工作就做了20多年。但為了讓游客有更好的體驗(yàn)，數(shù)字化博物館開放后，并沒有完全取代傳統(tǒng)的參觀，“莫高窟現(xiàn)在對傳統(tǒng)參觀的這些控制也是做了很多研究，一次能容納多少人，停留多少時(shí)間，會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響。雖然數(shù)字化博物館可以減少實(shí)體博物館的壓力，但取代不了實(shí)體文物的參觀。因?yàn)橛^眾的需求不一樣，如果只是了解畫面內(nèi)容的話，他完全可以通過數(shù)字化、3D再現(xiàn)的方式，但要做學(xué)術(shù)研究的話，需要了解環(huán)境、洞窟之間的人文關(guān)系，肯定還是要看實(shí)物。”