“現(xiàn)在工作繁忙，能時(shí)不時(shí)停下腳步，回過頭看看自己走過的路，也是一件幸福的事情。”在接受記者有關(guān)青春故事的采訪時(shí)，全國政協(xié)委員潘魯生既意外又感慨。

　　有時(shí)候就是這么奇怪，不經(jīng)意間的一件事，會(huì)不知不覺喚醒沉睡在腦海里的記憶。當(dāng)彈出的春芽咬破冬日的包圍，當(dāng)和煦的春風(fēng)撫摸溫柔的雙頰，記憶也跟隨嫩葉輕舞飛揚(yáng)。在那些泛黃的故事里，記者同潘魯生一起，尋找那份青春歲月中的田野味道。

　　時(shí)間回溯到上世紀(jì)八十年代初，那是潘魯生心中青春的開始———在鄉(xiāng)間、在街巷、在作坊，與年邁的老藝人聊聊手藝活，聽聽民間藝人拉呱的鄉(xiāng)音；在熱鬧的年集上、農(nóng)家的婚喪大禮上，看看鄉(xiāng)土文化的博大與超然，感受到農(nóng)村文化生活的豐富燦爛，體嘗到民間藝術(shù)的厚重、鮮活和老百姓的堅(jiān)守。行走于田野間，年輕的潘魯生仿佛足下生根，獲得了來自田野鄉(xiāng)土的滋養(yǎng)，從事民藝研究成為他當(dāng)初立下的人生志向。

　　“早年開展田野調(diào)研，交通不如現(xiàn)在便利，往往要花不少時(shí)間趕路，風(fēng)餐露宿是常有的事。”慢有慢的所得，苦有苦的享受，盡管經(jīng)常還沒見到所要訪問的藝人，還沒展開調(diào)研，潘魯生已經(jīng)走進(jìn)當(dāng)?shù)剞r(nóng)村鮮活的生活，等尋訪到慕名以求的藝人或者極富特色的民間工藝，更像走進(jìn)了民間的寶庫，迫不及待撲下身子調(diào)研記錄和整理。

　　1983年春節(jié)前，潘魯生來到山東高密，走訪聶家莊泥玩具、井溝剪紙和當(dāng)?shù)負(fù)浠夷戤嫛?ldquo;當(dāng)時(shí)進(jìn)了臘月，農(nóng)村的年節(jié)氣氛已經(jīng)很濃了，和藝人炕上喝酒聊技藝說往事，酒酣之際，藝人的喜怒哀樂都寫在了臉上，也刻進(jìn)了我的心里。”與農(nóng)村藝人近距離接觸，讓潘魯生深感自然和舒坦。

　　回程時(shí)，潘魯生收集了一大堆泥玩具和剪紙，打了大小6個(gè)紙箱子。在當(dāng)?shù)毓ぷ鞯耐瑢W(xué)把他送上火車，恰逢春節(jié)人多，同學(xué)沒來得及下車，足足站了一站地才擠下火車返程。“寒冬深夜的小站上，看著他獨(dú)自一人的背影，心里特別不是個(gè)滋味，至今記憶猶新。”言語間，潘魯生不禁有些哽咽。

　　收集的6大箱寶貝，待到濟(jì)南下車時(shí)，又成了難題。“乘客們幫著一件件拿下了車，岀站后又前挪后倒地上了公交車到了學(xué)校。已近除夕，山東工藝美術(shù)學(xué)院千佛山校園的斜馬路上行人很少，那一刻真是累得快暈倒了。”精疲力盡之時(shí)，潘魯生終于遇到了熟人，把“寶貝”們?nèi)堪峄亓俗∷?/p>

　　如今，走在這段斜馬路時(shí)，潘魯生還會(huì)時(shí)常想起當(dāng)年那一幕幕———那些深藏不露的農(nóng)村手藝人、那些熱心幫忙的熟人和陌生人、那些義無反顧的努力與堅(jiān)持……

　　正是憑著這些收藏和收獲，潘魯生終于在上世紀(jì)九十年代初建起了民藝博物館。著名藝術(shù)家劉開渠為籌建中的民藝博物館題詞寫道：“變通俗為高雅，化平凡為神奇，探天地人之謎，索真善美之源”。

　　“我相信，這些老物件兒老手藝不只是沉睡封存的檔案，還是有生命有生活的民間智慧，這些文化基因圖譜是民間文化的種子，必將繁衍出新的文化生命，活在老百姓的生活里。”自二十幾歲確立民藝研究的志向，潘魯生不僅未曾動(dòng)搖，還越來越投入，越走越踏實(shí)。

　　31年前，他曾到山東鄄城民間磚塑藝人謝學(xué)運(yùn)家里調(diào)研。“他是遠(yuǎn)近聞名的能工巧匠，能捏屋脊神獸和民間玩具，當(dāng)時(shí)只對他的手藝作品進(jìn)行了初步釆集，待后續(xù)準(zhǔn)備再次回訪時(shí)，卻得知老藝人剛剛離世的消息，扼腕嘆息。”這件事，讓潘魯生切身感受到民藝傳承、技藝搶救與記錄工作的緊迫性，投入其中也讓他有一種時(shí)不我待的使命感。

　　為此，潘魯生加快調(diào)研行程，制定了手藝傳承人書系的采寫計(jì)劃，也更加堅(jiān)定了為民間藝人建檔立案的決心。30多年來，他不間斷調(diào)研，記錄和整理了120多項(xiàng)瀕臨滅絕的民間手工技藝，同時(shí)提出了民間文化生態(tài)保護(hù)計(jì)劃。

　　著名文藝評論家王朝聞先生曾在給潘魯生的題贈(zèng)中寫道：“艱苦奮斗的精神體現(xiàn)于磨針的傻勁，這樣的傻勁值得肯定。”王朝聞先生的鼓勵(lì)對潘魯生來說是莫大的動(dòng)力。“我只希望能夠盡可能留存民間藝人的手藝，把老祖宗留給我們的文化財(cái)富保護(hù)好傳承好，存續(xù)我們共同的鄉(xiāng)愁。”對潘魯生而言，把根扎在民族民間文化土壤的深處，才能感受到老百姓的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種鐵棒磨成繡花針的過程是辛苦的，更是快樂的。

　　流年總是無法帶走一切的。如今，潘魯生仍然是一位蹲守鄉(xiāng)村田野的民藝研究者。他說，他是幸運(yùn)的，因?yàn)樽约簺]有丟掉對民藝的追求，沒有動(dòng)搖過求藝的初衷。如今，他站在屬于自己的既定軌道上，目送那些青春的美好記憶，漸行漸遠(yuǎn)，不訴離傷。

　　“說到底，中國民藝的傳承與發(fā)展，不僅要倡導(dǎo)更要躬行，就像青年時(shí)的朝氣和理想一樣，不只是躊躇激揚(yáng)，更要日積月累，踏實(shí)踐行。”潘魯生心中堅(jiān)信，帶著深刻的文化自覺，扎扎實(shí)實(shí)根植民間，從老百姓博大的智慧中傳承，中華民族傳統(tǒng)文化將永遠(yuǎn)有新的青春朝氣。