“韓流”誕生于上世紀(jì)末,是東亞乃至世界范圍內(nèi)跨文化傳播、交流中一個(gè)十分獨(dú)特的現(xiàn)象。在中國(guó),“韓流”以電視劇、電影、流行音樂(lè)、網(wǎng)游、綜藝節(jié)目為主要構(gòu)成,也包括飲食、美容、服飾、旅游等輔助要素。近年來(lái),隨著《繼承者們》《來(lái)自星星的你》等韓劇熱播,我國(guó)再次掀起了新一波的“韓流”熱潮。從根源上梳理和辨析“韓流”的發(fā)生、傳播的原因和特點(diǎn),對(duì)于我國(guó)當(dāng)前的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、提升文化軟實(shí)力、加強(qiáng)文化輸出等,也具有重要的參考和借鑒價(jià)值。

　　“韓流”的起源最早可追溯到1998年,在韓國(guó)遭遇亞洲金融危機(jī)嚴(yán)重打擊的背景下,當(dāng)時(shí)剛上任的韓國(guó)總統(tǒng)金大中提出了“文化立國(guó)”的戰(zhàn)略,有意將文化產(chǎn)業(yè)作為發(fā)展韓國(guó)國(guó)家經(jīng)濟(jì)的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)來(lái)培育。在“韓流”誕生伊始,就有“舉國(guó)體制”的底色,這正是過(guò)去十多年韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)爆發(fā)式成長(zhǎng)的原因。

　　國(guó)家政策層面的連續(xù)和穩(wěn)定,也就是成系統(tǒng)的“舉國(guó)體制”,是“韓流”成功的重要原因。2013年,樸槿惠當(dāng)政伊始提出的“創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)”,與金大中的思路如出一轍。當(dāng)年,韓國(guó)文化體育觀光部和未來(lái)創(chuàng)造科學(xué)部聯(lián)合發(fā)表《韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)對(duì)外輸出促進(jìn)方案》,計(jì)劃大力推動(dòng)韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在全球范圍內(nèi)的出口和傳播,力爭(zhēng)2020年將將韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)出口額從2010年的全球第9位提高到第5位。

　　再看中國(guó),中共十七屆六中全會(huì)審議通過(guò)的《中共中央關(guān)于深化文化體制改革,推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問(wèn)題的決定》中,就已明確要推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱性產(chǎn)業(yè)。但從總體看,我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的法制體系建設(shè)仍不夠完善,文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏強(qiáng)有力的法制保障,文化產(chǎn)業(yè)政策仍需進(jìn)一步增強(qiáng)針對(duì)性和可操作性。作為亞洲國(guó)家,文化特征相對(duì)接近的“韓流”的發(fā)展路徑,無(wú)疑是我國(guó)建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的道路上,最為實(shí)際的一個(gè)借鑒對(duì)象。

　　韓國(guó)政府長(zhǎng)期致力于將完善的法律法規(guī)體系作為“韓流”“舉國(guó)體制”的基本架構(gòu),為“韓流”的生產(chǎn)和傳播提供了有力的司法和制度保障。早在1999年,韓國(guó)政府就制定了《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》,提出了振興文化產(chǎn)業(yè)的基本方針政策。隨后,韓國(guó)政府又陸續(xù)對(duì)《影像振興基本法》《著作權(quán)法》《電影振興法》《演出法》《廣播法》等進(jìn)行了修訂,為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了全面的政策依據(jù)。同時(shí),韓國(guó)政府還推出了《國(guó)民政府的新文化政策》《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年計(jì)劃》《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進(jìn)計(jì)劃》《21世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)的設(shè)想》等一系列綱領(lǐng)性文件。

　　這種長(zhǎng)期耕耘的收獲自然也非常可觀。韓國(guó)進(jìn)出口銀行海外經(jīng)濟(jì)研究發(fā)布的《韓流出口影響分析與金融支援方案》顯示,2011年“韓流”創(chuàng)造的附加值已達(dá)到56.17億美元,“韓流”的無(wú)形資產(chǎn)總值達(dá)到了947.9億美元,接近了三星總值的一半；每100萬(wàn)美元的出口,就會(huì)帶動(dòng)14到15個(gè)人就業(yè),而傳統(tǒng)制造業(yè)卻只能帶動(dòng)7到8個(gè)人就業(yè)；若將出口帶動(dòng)效果以美元折算,韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)出口每增加100美元,就能使韓國(guó)商品出口增加412美元,被稱(chēng)為“四倍效應(yīng)”；多達(dá)51.9%的韓國(guó)企業(yè)的銷(xiāo)售額,都受到“韓流”在世界范圍內(nèi)走紅帶來(lái)的有利影響。

　　從1998年以來(lái)的十多年時(shí)間里,韓國(guó)政府在各個(gè)層面,都在有計(jì)劃、有步驟地精心構(gòu)造支撐“韓流”在全球范圍流行的堅(jiān)硬的“舉國(guó)體制”。這種“舉國(guó)體制”并非粗線條地勾勒大致的發(fā)展思路,而是以具體舉措促進(jìn)“韓流”發(fā)展。比如,2001年就已成立的韓國(guó)文化振興院,在海外聯(lián)合相關(guān)部門(mén)在與文化出口相關(guān)的市場(chǎng)、法律、人力資源和海外創(chuàng)業(yè)等方面,為企業(yè)提供對(duì)口服務(wù)；文化體育觀光部和未來(lái)創(chuàng)造科學(xué)部,一直在對(duì)世界不同國(guó)家和地區(qū)的市場(chǎng)情況進(jìn)行分析,并規(guī)劃、制定適合不同目標(biāo)區(qū)域市場(chǎng)的發(fā)展戰(zhàn)略；韓國(guó)政府更是通過(guò)搭建各類(lèi)多樣化的平臺(tái),為韓國(guó)文化企業(yè)走出去,創(chuàng)造豐富、多維的分銷(xiāo)和傳播渠道。

　　“韓流”的“舉國(guó)體制”并非一成不變的,而是十分關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域最新的發(fā)展趨勢(shì),尤其重視對(duì)新興媒介的運(yùn)用。可以說(shuō),“韓流”能在十余年里始終流行的一個(gè)重要原因,就是抓住了新媒體的三個(gè)歷史機(jī)遇期。對(duì)“韓流”而言,第一個(gè)機(jī)遇期是20世紀(jì)八九十年代,衛(wèi)星通訊技術(shù)的民用化、商用化導(dǎo)致衛(wèi)星電視的民用化、商用化,最初“韓流”形成就主要依賴(lài)廣播電視的“上星”。“韓流”的第二個(gè)新媒體機(jī)遇期,是伴隨互聯(lián)網(wǎng)的普及以2005年《大長(zhǎng)今》為高峰,“韓流”就是在第二波新媒體機(jī)遇期中基本成型。“韓流”的第三個(gè)新媒體機(jī)遇期,就是今天的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。“韓流”的跨越式發(fā)展,恰恰是踩到了這三波新媒體發(fā)展的戰(zhàn)略機(jī)遇期,才使得它“舉國(guó)體制”的理念和政策能夠落地、落實(shí)。

　　尤其在以移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為代表的第三個(gè)新媒體機(jī)遇期中,韓國(guó)政府很有遠(yuǎn)見(jiàn)地在2011年與我國(guó)一些視頻網(wǎng)站達(dá)成戰(zhàn)略合作,第一時(shí)間提供MBC、KBS的全部新劇,實(shí)現(xiàn)了韓國(guó)影視劇的大面積覆蓋,這也是《繼承者們》《來(lái)自星星的你》等韓劇在中國(guó)掀起收視旋風(fēng)的原因。新媒體為“韓流”疏通了極具縱深性的傳播渠道,這為我們思考文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了非常有價(jià)值的維度,特別是在我國(guó)已明確提出推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的語(yǔ)境下,更有重要的比較研究意義。

　　在當(dāng)今世界體系結(jié)構(gòu)中,發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),提高文化軟實(shí)力,是各個(gè)國(guó)家都無(wú)法逃避的發(fā)展范式和發(fā)展路徑。“韓流”作為好萊塢之外屈指可數(shù)的國(guó)家性文化潮流和文化經(jīng)驗(yàn),對(duì)其根源的探索和剖析,對(duì)于已明確提出建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的中國(guó),有特別重要的現(xiàn)實(shí)意義,尤其是對(duì)中國(guó)文化走出去工作而言,“韓流”是無(wú)法回避的問(wèn)題和現(xiàn)象,它能為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供有意義的借鑒和參考。