從上到下依次為《狀元媒》《霸王別姬》《秦香蓮》《蕭何月下追韓信》劇照，及《龍鳳呈祥》電影殺青照。制圖：蔡華偉

　　4月16日，第五屆北京國際電影節(jié)開幕式的紅毯上，將走來幾位特殊的電影人——京劇表演藝術(shù)家李維康、史依弘、王蓉蓉、趙秀君、孟廣祿等作為特邀嘉賓出席活動(dòng)，并帶來京劇電影工程的階段性成果——《龍鳳呈祥》《霸王別姬》等5部全新的京劇電影。

　　從劇目到表演

　　不放過一個(gè)細(xì)節(jié)，讓作品成為后人學(xué)戲的范本

　　京劇與電影的緣分，可以追溯到1905年，中國第一部電影就是由京劇名家譚鑫培出演的《定軍山》。110年過去了，京劇與電影在各自的發(fā)展道路上幾經(jīng)沉浮，其間也有過不少合作，《野豬林》《楊門女將》《沙家浜》……都是膾炙人口的佳作。

　　“埋乾坤，難埋英雄愿，忍孤憤山神廟暫避風(fēng)寒。”談起京劇電影，今年40多歲的史趙武忍不住唱了起來，這是上世紀(jì)60年代崔嵬導(dǎo)演、李少春主演的《野豬林》中的經(jīng)典唱段。

　　“我們這一代人，小的時(shí)候經(jīng)常看現(xiàn)代京劇電影，里面的唱段人人都能哼上幾句，就像現(xiàn)在的流行歌曲。后來，《野豬林》等老電影重映，又見識(shí)了傳統(tǒng)戲，京劇電影讓我從影迷變成了戲迷，進(jìn)而成了票友。”他對即將上映的5部京劇電影十分期待，“一定要帶著全家人去看。”

　　2011年，在中央老領(lǐng)導(dǎo)的倡導(dǎo)和關(guān)懷下，在國家新聞出版廣電總局、文化部和京津滬三地市委宣傳部的大力支持下，由國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院、天津京劇院、天津市青年京劇團(tuán)、中國戲曲學(xué)院、中影集團(tuán)、上海電影集團(tuán)、天津北方電影集團(tuán)以及首都京胡藝術(shù)研究會(huì)、上海視覺藝術(shù)學(xué)院共同參與實(shí)施的京劇電影工程正式啟動(dòng)，計(jì)劃用5年時(shí)間，成系統(tǒng)地將10部經(jīng)典劇目搬上銀幕。

　　京劇傳統(tǒng)劇目浩若煙海，如何選擇？怎么拍？工程領(lǐng)導(dǎo)小組為此在京津滬三市的京劇界、藝術(shù)界組織了24位在全國有一定影響的資深京劇藝術(shù)家、劇作家、戲劇評論家組成工程藝術(shù)指導(dǎo)小組，負(fù)責(zé)遴選劇目、研討審定電影劇本、確定演員陣容。

　　劇目最終敲定，涵蓋了各流派的經(jīng)典代表作品。主要演員全部由各流派的代表性藝術(shù)家出演，導(dǎo)演也是精挑細(xì)選。指導(dǎo)小組希望，這組電影不僅要成為當(dāng)代的精品，還要成為后人學(xué)習(xí)京劇的范本。

　　目前，《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《狀元媒》《秦香蓮》《蕭何月下追韓信》即將與觀眾見面，今年年底完成另外5部電影《穆桂英掛帥》《鎖麟囊》《趙氏孤兒》《乾坤福壽鏡》《勘玉釧》的制作。工程領(lǐng)導(dǎo)小組還為每部片子配套出版一冊圖書，書中不僅記錄拍攝過程，更是對攝制經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。

　　從繼承到創(chuàng)新

　　虛實(shí)之間，將京劇的寫意和電影的寫實(shí)結(jié)合起來

　　劇目定了，演員定了，到了實(shí)際拍攝階段，仍有一堆的難題。

　　京劇和電影，一個(gè)寫意，一個(gè)寫實(shí)，能揉到一起嗎？影迷、戲迷都擔(dān)心。如何在兩種藝術(shù)形式中找到平衡，關(guān)乎此次影片拍攝的成敗。

　　這一問題在工程啟動(dòng)之初就進(jìn)行了反復(fù)討論，京劇人和電影人在一次次碰撞中漸漸找到了共識(shí)：既要尊重傳統(tǒng)，又要有所突破創(chuàng)新；既關(guān)照京劇的獨(dú)特性，又要符合電影規(guī)律，要將京劇的醇厚韻味和電影的豐富表現(xiàn)力結(jié)合起來。

　　如何結(jié)合？京劇和電影在藝術(shù)表現(xiàn)方式上差別巨大，往往越是舞臺(tái)上的看點(diǎn)，就越是電影展現(xiàn)的難點(diǎn)。劇本、布景、音樂，甚至妝容、身段都需要取舍和調(diào)整。

　　《秦香蓮》導(dǎo)演肖朗介紹，老戲在敘述一件事時(shí)，往往是幾個(gè)角色通常反復(fù)說唱一遍，節(jié)奏緩慢。已經(jīng)拍攝完成的5部電影，就將一些不影響主線劇情的情節(jié)刪去，使劇情緊湊又富于懸念。布景更是讓導(dǎo)演們撓頭不已，《狀元媒》導(dǎo)演王好為說：“京劇舞臺(tái)的樣式十分簡約，一桌兩椅，與電影的真實(shí)布景不同，如此拍攝恐怕觀眾難以認(rèn)可。我們先后嘗試了實(shí)景拍攝、也試過用水墨線條繪成風(fēng)格化的景片，但都不理想。最終決定，布景要介于一桌兩椅的戲曲舞臺(tái)與真實(shí)場景之間，但是偏實(shí)。既要勾畫出劇中的典型環(huán)境，提供豐富的拍攝角度，又要結(jié)構(gòu)簡練，適于京劇寫意的表演。

　　演員的表演方式也是拍攝中的難題。盡管電影的主要演員無不是當(dāng)前京劇界的“角兒”，但他們?nèi)粝氤蔀橛耙暠硌莸?ldquo;腕兒”，還需學(xué)習(xí)不少東西。

　　王好為介紹，電影中，需要有很多近鏡頭，通過面部細(xì)微表情變化來揭示人物內(nèi)心世界，這就要求京劇演員要把握好表演的分寸，要?jiǎng)诱媲?，任何虛假都逃不過鏡頭的審視。

　　《狀元媒》中飾演柴郡主的王蓉蓉對此感觸頗深：拍攝電影的過程，是一次再創(chuàng)造的過程。舞臺(tái)表演，因?yàn)殡x臺(tái)下觀眾有一段距離，因此我們戲曲演員的身段、動(dòng)作、眼神都比較夸張，如果放在銀幕上放大若干倍，就有點(diǎn)嚇人。拍電影，不光要把戲演好，更重要的是要向影視演員學(xué)習(xí)，克服掉一些舞臺(tái)表演習(xí)慣，適應(yīng)電影拍攝對演員的要求。

　　《蕭何月下追韓信》中韓信扮演者傅希如坦言，電影的拍攝讓他獲益匪淺，不僅了解拍攝戲曲電影的流程，學(xué)習(xí)到很多結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的處理，也感受到電影藝術(shù)和戲曲藝術(shù)融通的精妙。

　　京劇演員的努力獲得了電影導(dǎo)演的認(rèn)可。《霸王別姬》中項(xiàng)羽的扮演者、京劇藝術(shù)家尚長榮在劇組中度過了自己73歲生日。京劇表演藝術(shù)家李維康年近七旬，為拍戲刻苦練功，傾情投入，電影拍完體重降了10斤。拍攝過程中，包括王蓉蓉在內(nèi)的旦角經(jīng)常從早上9點(diǎn)開始化妝到第二天凌晨1點(diǎn)才卸妝，勒頭近14個(gè)小時(shí)，勒頭帶里抹膠水的地方起了水泡，全天只能用吸管吃流食。王好為不止一次感慨，京劇演員真能吃苦。

　　從舞臺(tái)到銀幕

　　擴(kuò)大影響，讓更多人認(rèn)識(shí)京劇走進(jìn)戲院

　　這次，京劇電影成了電影節(jié)單獨(dú)設(shè)立的展映單元，工程領(lǐng)導(dǎo)小組一直為發(fā)布會(huì)、首映式活動(dòng)忙碌著。不過，主管首映活動(dòng)的相關(guān)負(fù)責(zé)人這幾天挺高興，因?yàn)榉牌睕]幾天，《霸王別姬》等在電影節(jié)期間展映的票已經(jīng)賣得差不多了。“看來我們的努力沒有白費(fèi)。”

　　據(jù)不少老戲迷回憶，上世紀(jì)80年代的北京，吉祥戲院、工人俱樂部、西單劇院等地方常年都排演京劇，如今，恐怕僅剩梅蘭芳大劇院和長安大戲院等屈指可數(shù)的幾家了。輝煌不再的京劇藝術(shù)，面臨著傳承無人、創(chuàng)新乏力的窘境。講究口傳心授的京劇，不少大師的絕活未能傳下來，今人學(xué)戲只能在數(shù)量稀少的影像中揣摩。傳承尚且自顧不暇，創(chuàng)新更是步履維艱。

　　的確，隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)今京劇的生存環(huán)境已經(jīng)跟彼時(shí)有了很大的不同。與此形成鮮明對比的，是電影銀幕數(shù)量的爆炸式增長，2014年，全國銀幕總數(shù)從10年前的2000多塊增至2萬塊。

　　從這個(gè)角度看，只要推廣得當(dāng)，搭上電影這班快車的京劇，傳播效力應(yīng)該相當(dāng)了得，也會(huì)有更多像當(dāng)年史趙武一樣因電影愛上京劇的人。

　　京劇電影工程藝術(shù)指導(dǎo)小組的專家們認(rèn)為，習(xí)總書記在文藝座談會(huì)上講要大力弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，而京劇與電影的結(jié)合，對于擴(kuò)大京劇的影響力，團(tuán)結(jié)凝聚京劇人才隊(duì)伍，把當(dāng)代中國京劇藝術(shù)的代表性成果高質(zhì)量地傳播、記錄下來，很有現(xiàn)實(shí)意義。