《牧笛》劇照

《山水情》劇照

　　還記得《小蝌蚪找媽媽》嗎？這部拍攝于上世紀(jì)60年代初的動(dòng)畫片，是世界上第一部水墨動(dòng)畫。“單線平涂”的動(dòng)畫片第一次使用中國(guó)輕靈優(yōu)雅的水墨畫效果，幾乎每一個(gè)鏡頭都是一幅充滿詩(shī)意的水墨畫作，氤氳成中國(guó)獨(dú)有的動(dòng)畫形態(tài)。

　　4月6日，參與創(chuàng)作這部動(dòng)畫經(jīng)典的原上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演馬克宣因病逝世，享年76歲。這也讓水墨動(dòng)畫再度回到人們的視野中。

　　水墨動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫……獨(dú)特的審美情趣形成中國(guó)學(xué)派

　　《大鬧天宮》《山水情》《三個(gè)和尚》《天書奇譚》《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》……馬克宣參與創(chuàng)作的作品很多，幾乎每一部，都是中國(guó)動(dòng)畫電影的經(jīng)典之作。特別是他聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《山水情》，詩(shī)一樣的氣質(zhì)、幽遠(yuǎn)清淡的畫面，被公認(rèn)為水墨動(dòng)畫至今無(wú)人超越的典范。這部19分鐘的動(dòng)畫于1988年上映，成為美影廠拍攝的最后一部水墨動(dòng)畫。

　　一位日本動(dòng)畫人曾感慨：“能夠把水墨畫制成動(dòng)畫片，表明了中國(guó)人對(duì)自己的傳統(tǒng)藝術(shù)有很深的感情和深刻的理解，外人只能說(shuō)‘了不起’。”

　　那曾是中國(guó)動(dòng)畫的黃金時(shí)代，水墨動(dòng)畫并不孤單。以《豬八戒吃西瓜》為代表的剪紙動(dòng)畫、以《阿凡提的故事》為代表的木偶動(dòng)畫、以《大鬧天宮》為代表的手繪二維動(dòng)畫，無(wú)不走出了一條濃郁中國(guó)風(fēng)的特色之路。“那時(shí)，各個(gè)國(guó)家都用自己的動(dòng)畫語(yǔ)言拍片子，都很有特點(diǎn)。以美影廠為代表的中國(guó)動(dòng)畫獨(dú)具一格，被稱為中國(guó)學(xué)派。”上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)錢建平介紹。

　　中國(guó)學(xué)派的名號(hào)來(lái)之不易。中國(guó)動(dòng)畫剛起步時(shí)，較多學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的動(dòng)畫片。當(dāng)年美影廠曾有一部片子在國(guó)外電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，有評(píng)委甚至以為這就是蘇聯(lián)的作品。中國(guó)動(dòng)畫片該走什么路？美影廠就此開始探索中國(guó)動(dòng)畫的民族風(fēng)格，它所代表的審美趣味也取得了成功。

　　但時(shí)代的車輪滾滾向前，今天，人們不禁發(fā)問(wèn)，中國(guó)動(dòng)畫片接下來(lái)該走什么路？

　　青黃不接，中國(guó)動(dòng)畫正處在一個(gè)缺乏自己語(yǔ)言體系的時(shí)代

　　水墨動(dòng)畫制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)的時(shí)間和人力足夠拍成四五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫片。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，一大批甘于寂寞、保持格調(diào)的動(dòng)畫人展開了不惜工本的藝術(shù)追求。如為了制作《牧笛》，畫家李可染特地畫了14幅水牛和牧童的水墨畫給繪制組作參考。時(shí)至今日，這樣的投入已難以想象。在當(dāng)下環(huán)境，水墨動(dòng)畫難以為繼已是事實(shí)。

　　從市場(chǎng)的角度來(lái)衡量，水墨動(dòng)畫制作過(guò)程繁瑣，使得藝術(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值不可兼得。“成本比普通動(dòng)畫片高得多，我們今天面對(duì)的是一個(gè)高度市場(chǎng)化的環(huán)境。水墨動(dòng)畫是中國(guó)的國(guó)寶，但它的平面性、散點(diǎn)透視，卻不是一種商業(yè)的電影語(yǔ)言，做短片比較有趣味，做市場(chǎng)很難。”錢建平分析。

　　過(guò)去的動(dòng)畫語(yǔ)言因不適應(yīng)市場(chǎng)被洗刷殆盡，新的動(dòng)畫語(yǔ)言又未能形成，還要遭受外來(lái)的、成熟的三維動(dòng)畫的沖擊。“中國(guó)動(dòng)畫正處在一個(gè)缺乏自己語(yǔ)言體系的時(shí)代，懵懂，沒(méi)有特別好的對(duì)策。”錢建平說(shuō)。

　　“大可不必‘言必稱當(dāng)年’，在中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史上，水墨動(dòng)畫是在制作技術(shù)上挑戰(zhàn)極限的例子。今天用數(shù)碼技術(shù)來(lái)做水墨動(dòng)畫比當(dāng)年容易多了，為什么今天反而做得少了？”北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院動(dòng)畫藝術(shù)系主任陳廖宇認(rèn)為，今天人們對(duì)水墨動(dòng)畫的懷念，更多地反映出人們對(duì)現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫風(fēng)格欠缺的不滿。當(dāng)然，從另一個(gè)角度而言，更多的也是人們對(duì)制作水墨動(dòng)畫的那份真心、匠心和耐心流失的遺憾。

　　“懷舊是對(duì)過(guò)去輝煌的追憶，我們需要尋找中國(guó)動(dòng)畫新的語(yǔ)言表達(dá)，同時(shí)要把中國(guó)過(guò)去的傳統(tǒng)拿來(lái)分析、繼承、發(fā)展。”錢建平說(shuō)。

　　希望如馬克宣生前所言，只要在藝術(shù)上還像以前那樣不斷地堅(jiān)持突破，不斷有新的追求、新的探索、新的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，“中國(guó)動(dòng)畫一定會(huì)重新振作起來(lái)，這只是一個(gè)時(shí)間上的問(wèn)題。”