原標(biāo)題：黃宏曾用濟(jì)南軍區(qū)力量拍大片：票房?jī)H24萬(wàn)

2015年3月7日，北京，黃宏現(xiàn)身全國(guó)政協(xié)十二屆三次會(huì)議文藝界別討論會(huì)。

　　黃宏透露，影片拍攝共消耗空包彈5萬(wàn)發(fā)，炮彈、火箭彈數(shù)十枚，炸藥3000公斤，油料60余噸。

　　3月4日那天，八一電影制片廠廠長(zhǎng)黃宏少將被確認(rèn)免職，但他仍在政協(xié)會(huì)場(chǎng)上參加了會(huì)議。

　　黃宏曾缺席了2014年最重要的盛會(huì)——他沒(méi)能出現(xiàn)在10月15日的“文藝座談會(huì)”上。

　　黃宏的缺位并沒(méi)有太多地引起人們的關(guān)注，當(dāng)時(shí)人們?cè)谶€在為趙本山?jīng)]有參加議論紛紛。和趙本山相比，同為小品演員的黃宏在《裝修》系列之后沒(méi)有特別令人記憶深刻的作品，2012年擔(dān)任八一廠廠長(zhǎng)后更是不再參加春晚。但八一廠廠長(zhǎng)沒(méi)出現(xiàn)在座談會(huì)上，實(shí)在不太正常。

　　“文藝座談會(huì)”召開10天后，黃宏在中國(guó)視協(xié)演員工作委員會(huì)組織的“文藝座談會(huì)學(xué)習(xí)會(huì)”上提到了《鳴梁海戰(zhàn)》：“正能量的作品只要品質(zhì)過(guò)硬依然能得到市場(chǎng)的擁戴。”

　　這是一部韓國(guó)的主旋律愛(ài)國(guó)主義電影，李舜臣將軍在銀幕上用火炮和巨艦?zāi)雺褐量軅兊男⊥?。這是一個(gè)曾經(jīng)身陷囹圄的將軍收拾殘局、打了一個(gè)翻身仗的故事。

　　黃宏將軍領(lǐng)導(dǎo)的八一廠也需要一個(gè)翻身仗，此時(shí)的八一廠正在試圖用南水北調(diào)題材的《天河》來(lái)獲得市場(chǎng)的認(rèn)可，黃宏親自擔(dān)任這部影片的編劇。

　　現(xiàn)在，八一廠也許還能重振聲威，但負(fù)責(zé)人已經(jīng)不再是黃宏了。

　　豐碑和陰影

　　“在八一廠眾多藝術(shù)家面前，我就像一個(gè)學(xué)生一樣開始學(xué)習(xí)電影。”黃宏擔(dān)任八一電影制片廠副廠長(zhǎng)時(shí)，曾謙遜地說(shuō)過(guò)。

　　這可以看作黃宏對(duì)八一廠悠久傳統(tǒng)的致敬，但這句謙虛的言語(yǔ)同時(shí)也給人“hold不住局面”的感覺(jué)。

　　文藝界固有的鄙視鏈當(dāng)中，戲劇是一門古老的藝術(shù)，電影也要讓上三分，之后的各門類，電影都可以隨便睥睨——電視劇、小品、相聲、快書，在電影面前都算不上藝術(shù)。

　　遺憾的是黃宏的出身是山東快書演員，后來(lái)拜師馬季學(xué)說(shuō)相聲，最終靠小品走紅。網(wǎng)絡(luò)上的一種偏刻薄的描繪中，黃宏被叫作“小品將軍”，但是從來(lái)沒(méi)有過(guò)任何一位八一廠廠長(zhǎng)有“電影將軍”之類的稱呼。

　　黃宏之前的廠長(zhǎng)明振江協(xié)調(diào)組織了《大決戰(zhàn)》三部曲，有多年的電影管理工作經(jīng)驗(yàn)。另一位知名度極高的老廠長(zhǎng)王曉棠是八一廠老演員出身。2010年10月，黃宏出任八一廠副廠長(zhǎng)。在此之前，他主演和導(dǎo)演的電影只有4部，其中包括獲過(guò)獎(jiǎng)的主旋律作品《25個(gè)孩子一個(gè)爹》，但真正令觀眾記憶深刻的，是他和魏宗萬(wàn)合作的《巧奔妙逃》。

　　在這部手撕鬼子式的喜劇電影中，和小品舞臺(tái)上一樣眉開眼笑的黃宏緊張地領(lǐng)著鬼子們欣賞了魏宗萬(wàn)唱、自己用鍋蓋伴奏的《彈棉花之歌》：“舊棉花彈成了新棉花，彈好了棉被，姑娘要出嫁。”

　　經(jīng)歷上不足以說(shuō)服老同志們的黃宏必須用新思路和工作成績(jī)來(lái)證明自己。2012年4月，黃宏升任廠長(zhǎng)，他必須要把舊棉花彈成一床新被，而他面臨的可能是一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法超越的豐碑。

　　在《第十放映室》節(jié)目里，老廠長(zhǎng)明振江曾提到《大決戰(zhàn)-遼沈戰(zhàn)役》的票房是2億多元人民幣，盡管有學(xué)校、機(jī)關(guān)組織觀看的便利，仍然有很多人自掏腰包，看真槍真炮幾乎沒(méi)有電腦特效的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，這是八一廠的歷史最佳。迄今為止，通貨膨脹都沒(méi)法幫他們跑贏這樣的一個(gè)戰(zhàn)績(jī)。

　　八一廠有最好的演員，軍人演員演軍人，八一廠有最好的編劇和導(dǎo)演，八一廠有最好的槍械師、煙火師……

　　這些都是曾經(jīng)的輝煌，以1994年《亡命天涯》為界，好萊塢大片第一次引進(jìn)中國(guó)，進(jìn)口大片里有的是戰(zhàn)爭(zhēng)和槍械的鏡頭，八一廠在這樣的作品面前應(yīng)對(duì)吃力。2007年，馮小剛的《集結(jié)號(hào)》首先想到的合作者就是八一廠，但是報(bào)告打了很多遍都沒(méi)有通過(guò)，因?yàn)橹魅斯?ldquo;谷子地”殺俘和后來(lái)上訪找說(shuō)法的行為有爭(zhēng)議。

　　最終馮小剛找了韓國(guó)的團(tuán)隊(duì)來(lái)負(fù)責(zé)各種戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的效果。

　　在曾經(jīng)多次參與八一廠創(chuàng)作討論的編劇村言看來(lái)，2007年上映的電影《集結(jié)號(hào)》對(duì)八一廠更是“一種刺激”。“人家想拍一個(gè)軍事片，人家可以贏得觀眾。而且《集結(jié)號(hào)》更刺激他們的是，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)都是韓國(guó)的，包括軍事團(tuán)隊(duì)、爆炸、煙火師，就是說(shuō)已經(jīng)可以不用八一廠了”。

　　盡管錯(cuò)過(guò)了這樣的合作機(jī)會(huì)，但那時(shí)的八一廠在政治任務(wù)的完成上仍然毫不含糊，2008年的抗震救災(zāi)中，八一廠的攝影師趕到前線拍攝了許多的鏡頭。時(shí)任國(guó)務(wù)院總理溫家寶在災(zāi)區(qū)遇到了八一廠攝影師，非常驚訝。

　　真刀真槍、吃苦耐勞，調(diào)用大批人力、武器裝備，是八一廠曾經(jīng)的看家法寶。

　　黃宏也一度試圖復(fù)刻這樣的成功，2013年底，八一廠十八大后的期待之作《目標(biāo)戰(zhàn)》宣傳時(shí)，黃廠長(zhǎng)高調(diào)地宣揚(yáng)這部電影使用了多少真家伙：

　　“影片拍攝全程都是真槍實(shí)彈的實(shí)兵對(duì)抗，最大限度減少電腦特技的制作，在武器裝備的動(dòng)用、戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境的營(yíng)造和戰(zhàn)斗對(duì)抗的激烈程度上都力求真實(shí)效果。”

　　當(dāng)時(shí)的媒體記錄道：

　　“黃宏透露，影片拍攝共消耗空包彈5萬(wàn)發(fā)，炮彈、火箭彈數(shù)十枚，炸藥3000公斤，油料60余噸。此外，還有新型突擊炮、新型傘兵突擊車、新型水陸兩棲突擊車、95系列突擊步槍、大口徑反器材步槍、武直-10直升機(jī)、米-171運(yùn)輸直升機(jī)等一系列武器裝備的銀幕處女秀。”

　　廣告界的共識(shí)是，有大量數(shù)字存在的廣告文案一定是失敗的。

　　八一廠的聲名給黃宏帶來(lái)了極大的壓力，“我最想聽(tīng)到也是最怕聽(tīng)到的一句話，‘我是看著八一廠的電影長(zhǎng)大的’。”黃宏在一次采訪里說(shuō)。

　　遼寧曲協(xié)的曲藝作家崔凱和黃宏是多年的老友，在黃宏擔(dān)任廠長(zhǎng)之后，他發(fā)現(xiàn)老朋友非常焦慮。

　　“市場(chǎng)力量太強(qiáng)了，有正能量的、宣揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的作品創(chuàng)作和傳播都比較難，他一直覺(jué)得很焦慮。”崔凱說(shuō)。

　　黃宏四處出擊，到處找人取經(jīng)、商量事。這可能是他從遼寧軍區(qū)文工團(tuán)時(shí)就保留下來(lái)的習(xí)慣。崔凱說(shuō)：“黃宏經(jīng)常拿著本子到曲協(xié)，到處找人遛活兒(練臺(tái)詞，改情節(jié))。”

　　“你是一個(gè)軍級(jí)的干部，你是一個(gè)省長(zhǎng)級(jí)別的人，哪個(gè)省長(zhǎng)會(huì)為具體的事去開討論會(huì)，跟外頭的人談?”村言說(shuō)自己能理解黃宏的焦慮。“黃宏是想搞些軍旅題材的商業(yè)化主旋律。以前的中國(guó)影視要不就是政治宣傳，沒(méi)有商業(yè)性，大家不喜歡看。要不就是說(shuō)純商業(yè)、純藝術(shù)，那樣又不能滿足所謂的宣傳正面的思想。”

　　好萊塢從來(lái)都不缺少“主旋律”，《拯救大兵瑞恩》、《黑鷹墜落》、《戰(zhàn)馬》和2010年的奧斯卡最佳影片《拆彈部隊(duì)》都是宣揚(yáng)美國(guó)式的主旋律又贏得了市場(chǎng)和口碑的經(jīng)典。

　　早在2003年兩會(huì)時(shí)，黃宏被問(wèn)到如何看待一些文化藝術(shù)團(tuán)體面臨的生存困難時(shí)，曾說(shuō)自己不贊成對(duì)它們進(jìn)行扶植。“總扶植就形成了依賴，沒(méi)有經(jīng)費(fèi)跟政府說(shuō)，賣不出演出票也要跟政府說(shuō)，一撒手，一不扶植，它就掉下去。”他提到了變革。“文化藝術(shù)團(tuán)體應(yīng)該靠市場(chǎng)生存。文化藝術(shù)團(tuán)體應(yīng)該以市場(chǎng)為標(biāo)準(zhǔn)。”

　　黃宏能提供給廠里的有自己的演藝資源，他開始像商業(yè)片那樣“錄通告”。2013年10月，黃宏帶《目標(biāo)戰(zhàn)》參加《魯豫有約》時(shí)，強(qiáng)調(diào)的點(diǎn)仍然是“真槍真炮，水陸坦克都是真的”。

　　這很像黃宏的師爺侯寶林相聲里“真刀真槍玩了命了”的廣告詞。不過(guò)和他的努力方向背道而馳，在奧斯卡獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)當(dāng)中，有“最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)”，但沒(méi)有“絲毫不用特技效果獎(jiǎng)”。