題跋分為三類：作者的題跋，同時(shí)人的題跋，后人的題跋。某件書畫的題跋雖然也有對(duì)這件作品加以否定的，但這是少數(shù)。最多的是為了說明這件作品的創(chuàng)作過程、收藏關(guān)系，或者考證它的真?zhèn)?。于是有許多作品仗著題跋增加了后人對(duì)它的信任。但書畫既有偽作，題跋方面也同樣有多種作偽情況。

　　真古畫而配以別人的偽跋或偽古畫而配以別人的真跋，都是常事，竟連畫家自己的題跋真而作品卻假的情況也是存在的。以近代人為例：吳昌碩作畫喜歡一批一批地畫，上午畫完放在地上，午睡以后再題詩添款。別人有時(shí)把畫好的畫拿走了，用假的頂替，他起床后，未加思索就一律題上了款。還有的畫家晚年誤把別人摹仿他的畫當(dāng)成親筆，加上題跋。

　　看到畫上有作者同時(shí)人的題跋，應(yīng)當(dāng)弄清楚他和作者之間的關(guān)系。這方面的情況從書畫本身并不見得能知道，而須從一些題跋中去探索。故宮所藏張擇端的《清明上河圖》，被公認(rèn)是真跡，此卷無款識(shí)，鑒定依據(jù)除繪畫本身的時(shí)代風(fēng)格外，張著的跋也很重要。張著是金時(shí)人，泰和五年(1205年)授監(jiān)御府書畫，離張擇端的年代不遠(yuǎn)，他的話可以令人相信。

　　后人的題跋對(duì)書畫鑒定能起多大作用更要根據(jù)具體情況來進(jìn)行分析。作偽在宋代已很盛行，米芾《書史》便記載了他所臨寫的王獻(xiàn)之《鵝群帖》及虞世南書，被王晉卿染成古色，加上從別處移來的跋，裝在一起，還請(qǐng)當(dāng)時(shí)的公卿來題。這些字卷如果傳到現(xiàn)在，宋人題跋雖真，帖本身卻不是古人的了。

　　題跋對(duì)書畫的鑒定是否可信還要看題跋者的水平。弘歷皇帝收藏至富，題跋也很多，但鑒別能力差，往往弄假成真。黃子久的《富春山居圖》，他先得到了贗本，嘆為曠世無雙，每次閱看，必加題識(shí)。后來真本也入了內(nèi)府，他反是假的。相反，文徵明的題跋就較為可信，因他工書善畫，鑒別能力高。

　　有的畫應(yīng)當(dāng)說本來是真的，因被人加上假題，反成了偽作。例如在《唐宋元明名畫大觀》中的一幅草蟲圖車，署款李亨。前代畫家有兩個(gè)李亨，一為元人，一為清人。從草蟲軸的時(shí)代風(fēng)格來看，出于清人之手，本是清代李亨的真跡。但畫上有后人偽造清卞永譽(yù)的跋。由于有了這兩段題字，卻使它成了一幅假的元人畫了。

　　怎樣從紙質(zhì)上辨別書畫的真?zhèn)?/strong>