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陳履生:主流畫(huà)壇日益江湖化
中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生在接受新快報(bào)收藏周刊采訪時(shí)說(shuō),目前所謂的主流畫(huà)壇也日益江湖化,并日益演化為徹頭徹尾的名利場(chǎng)。“這才是最大的江湖,這才最讓人厭惡痛絕。”
陳履生認(rèn)為,可以認(rèn)定江湖畫(huà)家的核心問(wèn)題,是他們并沒(méi)有繼承、體現(xiàn)文化的核心價(jià)值觀。縱然他可以說(shuō)得天花亂墜,名片上印了多少如雷貫耳的頭銜,掛出與多少國(guó)內(nèi)、國(guó)際政要的合影。藝術(shù)江湖化后,就消解了它應(yīng)有的尊嚴(yán)。
貌似全世界的藝術(shù)界中,只有中國(guó)才明顯存在“江湖畫(huà)家”。毫無(wú)疑問(wèn),在愈演愈烈。
一些畫(huà)院協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)水準(zhǔn)與其職務(wù)地位明顯不符。
社會(huì)上的江湖書(shū)畫(huà)家層出不窮,欺騙手段無(wú)所不用其極,不過(guò)是對(duì)體制內(nèi)主流藝術(shù)界的一種效仿、一種感染。相比于前者,后者的江湖習(xí)氣更讓人憤慨與擔(dān)憂。
占山為王就是一種江湖霸氣,值得批判與反思?,F(xiàn)在很多美術(shù)專業(yè)團(tuán)體素質(zhì)下降之后,里面的成員為了爭(zhēng)取或保護(hù)自己的利益,已經(jīng)表現(xiàn)得越來(lái)越江湖化。特別是某些畫(huà)院、美協(xié)、書(shū)協(xié)的頭目,不能說(shuō)他們畫(huà)得、寫(xiě)得不好,只是一些人的藝術(shù)水準(zhǔn)與他的職務(wù)、地位明顯不符,不能代表一個(gè)地方美術(shù)的實(shí)力與特色,更不能彰顯人們對(duì)他的期許與愿望。在“文革”之前,畫(huà)院、協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)還是能反映普遍的民意與大眾的愿望的,不管是其工作還是其藝術(shù),還是能得到更廣層面的認(rèn)可的。但現(xiàn)在,很多領(lǐng)導(dǎo)未必是了。
某些官員只要覺(jué)得哪位藝術(shù)家表現(xiàn)積極、畫(huà)得好,且能最大化實(shí)現(xiàn)的意志,這位藝術(shù)家就可以做某些協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)。我們沒(méi)有辦法監(jiān)督、左右這種想法,所以我們對(duì)此毫無(wú)辦法。而做了美協(xié)主席、畫(huà)院院長(zhǎng),就意味著擁有更多的社會(huì)資源。但我們?nèi)タ此麄兊淖鳛椋挥忻繘](méi)有追求。
主流專業(yè)團(tuán)體的江湖化,像傳染病一樣傳播到社會(huì)的各個(gè)角落,所以才會(huì)看到各種名目的書(shū)畫(huà)院、協(xié)會(huì)層出不窮,既然難以爭(zhēng)一位子,就干脆自封一個(gè)主席、會(huì)長(zhǎng)、院長(zhǎng)。文史館看到政府文化部門(mén)有畫(huà)院,自己也要建畫(huà)院;而婦聯(lián)看到文史館有畫(huà)院,它也要建……各個(gè)部門(mén)、各個(gè)團(tuán)體、各個(gè)階層都在急于建書(shū)畫(huà)院,數(shù)量如此巨大的美術(shù)團(tuán)體在全世界都是極為罕見(jiàn)的。背后到底是什么?無(wú)非利益!
藝術(shù)界的江湖化不是局部的,而是普遍的;不只是一個(gè)人、一個(gè)單位的,而是整個(gè)系統(tǒng)的,所以美術(shù)館、博物館也難辭其咎。一方面,美術(shù)館、博物館容易被美協(xié)、畫(huà)院等美術(shù)團(tuán)體所操控,容易滋生“江湖細(xì)菌”;另一方面,中國(guó)的美術(shù)館、博物館文化處在事業(yè)發(fā)展的初級(jí)階段,不盡人意之處在所難免。
來(lái)源:新民晚報(bào)
編輯:付裕
關(guān)鍵詞:江湖 畫(huà)院 主流 陳履生 日益
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