維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》1665年

　　少女回眸顧盼，凝望著前方，面龐像是暗夜里的一輪皓月，她的雙唇微微張開(kāi)，仿佛要訴說(shuō)什么，仿佛迷失在萬(wàn)千思緒之中。她頭上戴著藍(lán)色與黃色的頭巾，身著一件樸實(shí)無(wú)華的棕色外衣。最搶眼的莫過(guò)于她左耳佩戴的一只珍珠耳環(huán)，這只耳環(huán)像極了少女的淚珠。這位少女被人稱(chēng)作是“戴珍珠耳環(huán)的少女”，崔西·雪佛蘭在同名小說(shuō)中虛構(gòu)了她做為維米爾女仆——葛麗葉的生活，并于2003年拍攝成了同名電影。

　　這位少女是維米爾于1665年創(chuàng)作的一幅油畫(huà)作品中的形象。約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer ，1632—1675）是荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，屬于荷蘭小畫(huà)派，作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫(huà)，基本上取材于市民平常的生活，畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o。在過(guò)去的兩年中，維米爾的杰作在日本的東京、神戶(hù)、美國(guó)的舊金山、紐約、亞特蘭大、意大利的博洛尼亞等地進(jìn)行了巡回展出，這次巡展由位于荷蘭海牙的莫瑞泰斯皇家美術(shù)館主辦，自1903年開(kāi)始維米爾的作品就為其永久館藏的一部分。莫瑞泰斯皇家美術(shù)館稱(chēng)收藏有世界最多的荷蘭繪畫(huà)，并在近期重新對(duì)觀眾展出。

　　維米爾作品中最受歡迎的莫過(guò)于《戴珍珠耳環(huán)的少女》了，這幅畫(huà)每到一個(gè)地方展出就會(huì)有萬(wàn)人空巷之勢(shì)。例如在東京展出時(shí)，參觀那次展覽的觀眾數(shù)量為當(dāng)年?yáng)|京展覽之最。截至目前為止，有數(shù)據(jù)顯示已有全球220萬(wàn)觀眾觀看過(guò)這幅杰作，這幅杰作也被稱(chēng)為是“北方的蒙娜麗莎”。現(xiàn)在這幅作品安全的回到了故鄉(xiāng)海牙的莫瑞泰斯皇家美術(shù)館，但有個(gè)問(wèn)題卻一直讓我們魂?duì)繅?mèng)繞，那就是這個(gè)女孩兒到底是誰(shuí)？

　　而除了猜想這是維米爾的女兒或是情人外，我們似乎沒(méi)有確切的證據(jù)來(lái)證明維米爾筆下這個(gè)女孩兒的身份，甚至不知道這個(gè)女孩兒有沒(méi)有存在過(guò)。其實(shí)維米爾本人在美術(shù)史上的角色就很模糊，曾經(jīng)化名為“代爾夫特的斯芬克斯”，代爾夫特也是他的家鄉(xiāng)，而他在代爾夫特留下的真跡僅有幾十幅，關(guān)于他的史料記載也很少，只知道他的妻子為他生了15個(gè)孩子。

　　維米爾畫(huà)中通常表現(xiàn)的是日常生活中的場(chǎng)景，畫(huà)中的物品很少，人物總是充滿(mǎn)迷思，這也是他的作品與同時(shí)代藝術(shù)家的不同之處，也是維米爾作品的魅力所在。人們癡迷于《戴珍珠耳環(huán)的少女》也是因?yàn)檫@幅作品中有一種神秘感。莫瑞泰斯皇家美術(shù)館館長(zhǎng)艾米麗·戈登科（Emilie Gordenker）表示，“畫(huà)中少女佩戴的珍珠似乎比現(xiàn)實(shí)中的要大得多，在現(xiàn)實(shí)中不容易佩戴，在這幅畫(huà)中可能是一種道具，來(lái)增添畫(huà)面的戲劇感和神秘感。而這種神秘感正是吸引觀眾的關(guān)鍵所在。畫(huà)面的構(gòu)圖也很絕妙，人物從黑色的背景中出現(xiàn)，像是要走出畫(huà)面一般鮮活而生動(dòng)。”

　　同名小說(shuō)的作者崔西·雪佛蘭認(rèn)為：“正因?yàn)槲覀儗?duì)這幅畫(huà)一無(wú)所知才會(huì)被吸引，我們不知道戴著珍珠耳環(huán)的這位少女在想什么，也不知道她的內(nèi)心感受，因此就會(huì)一遍一遍去觀看這幅作品，想要解開(kāi)這一謎題。這也是所有藝術(shù)杰作的共通之處：我們?cè)较胍钊肓私饩驮桨l(fā)現(xiàn)自己一無(wú)所知。”