昨日，由鳳凰網(wǎng)娛樂主辦的《鳳凰大影響》之上海電影節(jié)特別活動“亡命天涯or明日帝國——好萊塢大片進軍中國20年”在上海電影博物館舉行。勞雷影業(yè)總裁方勵（《蘋果》《觀音山》制片人）、導演高群書（《風聲》《神探亨特張》）、導演滕華濤（《失戀33天》《等風來》）、索尼影業(yè)大中華區(qū)經(jīng)理周理賢、小馬奔騰文化傳媒有限公司副董事長鐘麗芳以及鳳凰網(wǎng)總編輯劉書等人出席了本次活動。從1994年引進的第一部大片《亡命天涯》開始，這20年間引進片配額從最初的每年10部增加至34部，但隨著華語片的奮起直追，以及政府一系列的保護政策，好萊塢大片在中國也經(jīng)歷了磕磕絆絆。各位與會嘉賓現(xiàn)場進行了一番熱烈、客觀而又富有建設(shè)性的探討。

　　大片引進

　　滕華濤：當年排斥《亡命天涯》

　　1994年，《亡命天涯》作為第一部正式引進的好萊塢電影，上映當年就收獲了不俗票房和諸多爭議。當時高群書剛從警察這一行轉(zhuǎn)到電視臺，而方勵還在做“地球物理儀器”，滕華濤還在北京電影學院上學，但大家普遍看法是：當時中國觀眾還處在“錄像帶時代”。高群書和劉儀偉還聊起了當時影迷啟蒙的節(jié)目《環(huán)球影視》：“那其實是電視臺老板自己從美國買LD轉(zhuǎn)錄到電視上放的。”而滕華濤更是直接表示，“我們比較排斥這種美國商業(yè)大片，當時看的美國片基本是偏藝術(shù)的。所以突然有這么一個商業(yè)大片，對于我們來說是挺不屑的。”

　　大片威脅

　　高群書：中國電影有共鳴感

　　談到好萊塢大片對國產(chǎn)電影的威脅問題，高群書認為現(xiàn)在談對抗“好萊虎”還為時過早，“中國電影現(xiàn)在是過度保護，好萊塢電影在中國反而是弱勢。日韓的電影人都很羨慕中國電影市場，因為好萊塢大片給日韓電影造成了非常大的壓力。說老實話，中國電影無論從投資規(guī)模、敘事，還是好看程度和效果，都和好萊塢差太遠。不過，中國電影現(xiàn)在有一個長處就是共鳴感，好多電影能契合當代社會、或者群體的共鳴感，有共鳴感的時候，聲效之類的就可以不用太在乎。”

　　■ 出主意

　　“我們應(yīng)該學習韓國電影”

　　我們應(yīng)該學習韓國和日本，尤其是韓國，韓國是把好萊塢的規(guī)律和本土文化結(jié)合最好的，形成了既有大片又有各種類型的喜劇片，這是韓國人的特點——活蹦亂跳。日本、韓國這幾年，全年的票房冠軍全是本土的。日本有一個家庭片，比如上世紀60年代的東京火車站，用3D來拍，這在中國有可能嗎？

　　再說韓國電影，雖然沒有審查的問題，以《恐怖直播》為例，幾個小孩一間屋，一間演播室，怎么能拍這么好？中國有這樣牛的編劇嗎？有這樣牛的導演嗎？沒有。實際上還是觀念的問題，就是把類型做足，各個層次都有。把共鳴和想象力這塊做好了，有好的外援技術(shù)，完全做大片也沒問題?？谑觯焊呷簳?/p>

　　“這個行業(yè)缺的是創(chuàng)作者”

　　我這人是最瘋狂的戰(zhàn)爭迷，大的戰(zhàn)爭背景下的人物，悲歡離合，人物命運，是我最喜歡的題材。但我為什么沒有拍？其實是因為周圍有什么佐料，才能做什么飯。我周圍有這樣的原料嗎？編劇在哪里？導演在哪里？所以我經(jīng)常呼吁今天電影圈以外的年輕的、熱愛電影的、有志于電影產(chǎn)業(yè)未來成長的年輕人，投身于這個行業(yè)，我們這個行業(yè)不缺錢、不缺觀眾，缺的是創(chuàng)作者?？谑觯悍絼?/p>

　　■ 談盜版

　　滕華濤：中國一直幾代人有看盜版深入人心的習慣，這個習慣是很難改的。我曾經(jīng)被某大城市，一個市委宣傳部部長接見的時候，他特別高興地說，你就是《失戀33天》的導演，我兒子特別喜歡你的電影。我當時覺得特別奇怪，就出門買了一張盜版盤看了一下。我說部長，您都看盜版？

　　高群書：作為我們來說，真的堅決擁護反盜版，包括網(wǎng)上下載，盜版對小成本的文藝片影響太大了。

　　方勵：我每年買上千自己電影的盜版，送朋友，我自己辦公室堆滿了。主要是省事，我成千成千地買來送人，所以盜版也算是幫了我的忙。