提起作家賈大山的名字，讀者可能覺(jué)得有些陌生，許多人不知，他是一位曾讓習(xí)近平3次流淚的小說(shuō)家。

　　近日，《光明日?qǐng)?bào)》刊登了習(xí)近平憶故友賈大山的舊文《憶大山》，文章歷數(shù)了他與賈大山十余年的交往情誼。文中寫(xiě)道：“作為一名作家，大山有著洞察社會(huì)人生的深邃目光和獨(dú)特視角。他率真善良、恩怨分明、才華橫溢、析理透澈。對(duì)人們反映強(qiáng)烈的一些社會(huì)問(wèn)題，他往往有自己精辟獨(dú)到、合情合理的意見(jiàn)和建議。因此，在與大山作為知己相處的同時(shí)，我還更多地把他這里作為及時(shí)了解社情民意的窗口和渠道，把他作為我行政與為人的參謀和榜樣。”

　　日前，《賈大山小說(shuō)精選集》由作家出版社推出，這位在1980年代頗有名氣的作家再次進(jìn)入公眾視野。該書(shū)收錄了賈大山最具代表性的作品，如《取經(jīng)》、《花市》、《夢(mèng)莊紀(jì)事》、《蓮池老人》等一批短篇作品。

　　賈大山是河北正定縣人，1964年作為下鄉(xiāng)知青到正定縣西慈亭村插隊(duì)務(wù)農(nóng)，后調(diào)至正定縣文化館。歷任正定縣文化局局長(zhǎng)、政協(xié)副主席，河北省政協(xié)常委、河北省作家協(xié)會(huì)副主席。1970年代，賈大山開(kāi)始在《人民文學(xué)》、《北京文學(xué)》、《河北文學(xué)》等雜志發(fā)表作品。其創(chuàng)作主題多關(guān)注小人物的命運(yùn)，通過(guò)對(duì)底層人物的個(gè)性描繪反映農(nóng)村社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　他創(chuàng)作于1970年代的《取經(jīng)》等作品，主要以政治視角寫(xiě)基層干部；1980年代的“夢(mèng)莊紀(jì)事”系列則不再直接寫(xiě)政治，而是寫(xiě)生活于特定的政治環(huán)境下普通農(nóng)民的人性及人情；1990年代之后的作品意在發(fā)掘人性的共通之處。“在這個(gè)世界里有樂(lè)觀的辛酸，優(yōu)美的丑陋，詭譎的幽默，冥頑不化的思路和困苦的溫馨。”這是中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席鐵凝對(duì)賈大山作品的評(píng)價(jià)。

　　賈大山的小說(shuō)《取經(jīng)》在1978年獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，與他一同獲獎(jiǎng)的還包括作家王蒙、劉心武、賈平凹等人。此外，他的作品被選入全國(guó)中學(xué)語(yǔ)文課本，《趙三勤》則被收入日本銀河書(shū)房出版的《中國(guó)農(nóng)村百景》。在1980年代的文學(xué)界，他與賈平凹一起被稱(chēng)為短篇小說(shuō)“二賈”。然而，在54歲之時(shí)，賈大山卻不幸因病離世。

　　鐵凝回憶說(shuō)：“他曾發(fā)表過(guò)50多篇小說(shuō)，卻在生前沒(méi)有出版過(guò)一本小說(shuō)集，在1990年代已不能說(shuō)是當(dāng)紅作家。但他卻不斷被外省文友們打聽(tīng)詢(xún)問(wèn)。在‘各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十天’的當(dāng)今文壇，這種不斷地被打聽(tīng)已經(jīng)證明了賈大山作品留給人的印象之深。他一直住在正定城內(nèi)，一生只去過(guò)北京、保定、石家莊、太原。1993年到北戴河開(kāi)會(huì)才第一次——也是唯一一次看見(jiàn)了海。”

　　而今，賈大山的作品集終于得以出版，也讓這位名噪一時(shí)的小說(shuō)家久被時(shí)光掩埋的作品重現(xiàn)光芒。

　　對(duì)于賈大山的作品，不少人都對(duì)其中所蘊(yùn)藏的“真”印象深刻。

　　賈大山的學(xué)生康志剛在回憶恩師時(shí)說(shuō)：“在創(chuàng)作上他不趕潮流不跟風(fēng)，而是根植于正定這塊沃土，筆觸深入老百姓靈魂深處，表現(xiàn)他們的喜怒哀樂(lè)，弘揚(yáng)真善美，鞭跶假惡丑。他很看重文學(xué)的社會(huì)功能，常對(duì)我說(shuō)：‘咱們寫(xiě)小說(shuō)，就是讓人學(xué)好哩！’”康志剛認(rèn)為，賈大山是把寫(xiě)小說(shuō)當(dāng)作了佛教中的“布道”，給人心以警悟、以勸導(dǎo)。賈大山說(shuō)他寫(xiě)小說(shuō)，是要為“這個(gè)浮躁的社會(huì)，增添一點(diǎn)清涼”。

　　賈大山看重自己的人品、文品，就像他曾在一篇小說(shuō)中借著主人公，一個(gè)鞋店掌柜的嘴說(shuō)過(guò)：“人也有字號(hào)，不能倒了字號(hào)。”

　　自然，也有不少人為賈大山?jīng)]能獲得更高的關(guān)注而感到不解。對(duì)此，鐵凝說(shuō)：“一些文學(xué)同行也曾感慨為什么賈大山的小說(shuō)沒(méi)能引起持續(xù)的應(yīng)有的注意，可賈大山仿佛不太看重文壇對(duì)他的注意與否。河北省曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)為他召開(kāi)過(guò)作品討論會(huì)，但是他卻沒(méi)參加。問(wèn)他為什么，他說(shuō)‘多一事不如少一事’。小說(shuō)發(fā)表時(shí)他也不在乎大報(bào)名刊，寫(xiě)了小說(shuō)壓在褥子底下，誰(shuí)要就由誰(shuí)拿去。”

　　賈大山曾告訴鐵凝：“這褥子底下經(jīng)常壓著幾篇，高興了就隔著褥子想想，想好了抽出來(lái)再改。”鐵凝在為《賈大山小說(shuō)精選集》的序中這樣寫(xiě)道：“在賈大山看來(lái)，似乎隔著褥子比面對(duì)稿紙更能引發(fā)他的思路。隔著褥子好像他的生活能夠沉淀得更久遠(yuǎn)、更凝練、更明晰。隔著褥子去思想還能使他把小說(shuō)越改越短。這讓我想起了不知是誰(shuí)的名句：‘請(qǐng)?jiān)徫野研艑?xiě)得這么冗長(zhǎng)，因?yàn)槲覜](méi)有時(shí)間寫(xiě)得簡(jiǎn)短。’”

　　賈大山是一個(gè)雖然著名但并不算高產(chǎn)的作家，但有評(píng)論家這樣說(shuō)：“有一種作品，需要我們用一生的時(shí)間去欣賞，品味……有一種作家，需要我們用一生的時(shí)間向他表達(dá)由衷的敬意。”這被認(rèn)為是對(duì)賈大山其人其作品最好的定位。