《秋林遠(yuǎn)浦圖》

　　龐萊臣(1864—1949)，名元濟(jì)，字萊臣，號(hào)虛齋，浙江湖州南潯人，今年是他誕生150周年。龐萊臣是近代南潯“四象”之一龐云鏳的次子，用今天的話說(shuō)，龐萊臣是典型的“富二代”，因?yàn)樗谀贻p時(shí)期就繼承了父親留下的巨額遺產(chǎn)和龐大家業(yè)，本來(lái)完全可以沐浴祖蔭、坐享其成，但他并不安于現(xiàn)狀，而是大膽創(chuàng)業(yè)，銳意經(jīng)營(yíng)，大力發(fā)展民族工業(yè)。在清末民初的亂世中先后創(chuàng)辦或投資了一大批近代企業(yè)，為蘇浙地區(qū)近代民族工業(yè)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。從光緒二十一年(1895年)起，與人合資先后在杭州拱宸橋、德清塘棲(今余杭塘棲)開(kāi)設(shè)世經(jīng)、大綸繅絲廠和通益公紗廠。光緒三十年秋在上海與人合資創(chuàng)辦龍章機(jī)器造紙有限公司，任總經(jīng)理。此外，在南潯、紹興、蘇州、杭州等地開(kāi)設(shè)米行、醬園、酒坊、中藥店、當(dāng)鋪、錢莊等大小企業(yè)，并在以上地方擁有大量田產(chǎn)和房地產(chǎn)。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì)，龐萊臣一生投資于近代民族工商業(yè)的資本總額超過(guò)300萬(wàn)兩白銀，是當(dāng)時(shí)赫赫有名的大實(shí)業(yè)家。而比他的實(shí)業(yè)更加聲名顯赫的，卻是他的業(yè)余愛(ài)好—書(shū)畫(huà)收藏。

　　龐萊臣自幼嗜畫(huà)，更酷愛(ài)收藏，未及成年，就喜歡購(gòu)置清乾隆時(shí)人手跡，又喜愛(ài)臨摹，能書(shū)擅畫(huà)又精于鑒賞，他父親龐云鏳曾樂(lè)而稱道“此子不愁無(wú)飯吃矣”。他的山水以“四王”為宗，近法倪云林、黃公望；用筆枯中見(jiàn)潤(rùn)，章法疏朗；花鳥(niǎo)作品則以惲南田為宗，工、寫(xiě)兼能，文雅可喜；對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)有很深造詣。據(jù)說(shuō)，民國(guó)時(shí)期西方人購(gòu)買我國(guó)名畫(huà)，往往以有無(wú)“虛齋”收藏印來(lái)鑒別真?zhèn)危瑳Q定是否購(gòu)買(凡龐萊臣所藏之畫(huà)，均鈐以虛齋印款)，可見(jiàn)其鑒賞之精、收藏之多，影響之大。

　　有人說(shuō)，自古以來(lái)要成為成功的收藏家，必須具備三個(gè)條件，一是有財(cái)力，二是有眼力，三是有機(jī)遇，這三條龐萊臣恰巧都具備了。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的幾十年間是中國(guó)社會(huì)發(fā)展劇烈變革的時(shí)代，龐萊臣卻以其雄厚的財(cái)力為支撐，加上精準(zhǔn)的眼力，在不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)就收集了數(shù)以千計(jì)的歷代名畫(huà)，這是一般收藏家難以匹敵的歷代名跡。對(duì)于書(shū)畫(huà)收藏，龐萊臣著有《虛齋名畫(huà)錄》16卷、《續(xù)虛齋名畫(huà)錄》4卷及《中華歷代名畫(huà)志》。

　　這幅《秋林遠(yuǎn)浦圖》，絹本，一派宋人氣息。上有鑒藏?。糊嬋R臣珍藏印、有余閑室。此畫(huà)裝裱形式為虛齋特別裝池法(上下段俱為黑綾)，用料裱工皆高手所為，收入時(shí)晚于《虛齋名畫(huà)·續(xù)錄》之成書(shū)時(shí)，故未著錄于此書(shū)中。裱邊題簽：宋燕肅秋林遠(yuǎn)浦圖。燕肅，字穆之，青州益都人。真宗朝第進(jìn)士，官至龍閣直學(xué)士，以禮部尚書(shū)致仕，故人稱燕龍圖。工詩(shī)，始作生竹，超然免于流俗。渾然天成，粲然日新，已離畫(huà)工之度數(shù)，而得詩(shī)人之清麗。行家表示：此畫(huà)對(duì)研究龐萊臣的收藏很有價(jià)值。

　　來(lái)源：新民晚報(bào)